Apprendre à cuisiner/Ustensiles

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    <title>Apprendre à cuisiner/Ustensiles</title>
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Ce chapitre a pour but de présenter les différents ustensiles et appareils utilisés pour cuisiner.
&lt;gallery widths=&quot;320px&quot; heights=&quot;240px&quot;&gt;
Kitchen utensils-01.jpg|Des ustensiles de cuisine.
Batterie de cuisine.jpg|Batterie de cuisine : [[#casserole|casseroles]], [[#poêle|poêles]], ...
&lt;/gallery&gt;

{{SommaireCompact}}

== A ==

{{Fiche ustensile|Autocuiseur|Cocotte-minute|image=Super Cocotte decor SEB-MGR Lyon-IMG 9918.jpg|texte=Constitué d'un récipient en métal épais hermétiquement clos par un couvercle équipé d'une valve de dépressurisation, il permet de cuire les aliments sous haute pression.}}

{{SommaireCompact}}

== B ==

{{Fiche ustensile|Balance|image=Kitchen scale 20101110.jpg|
texte=Une '''balance''', du latin bis (2 fois) et lanx (plateau) est un instrument de mesure qui sert à évaluer des masses. Le but étant de pouvoir répéter et transmettre des mesures avec fiabilité. Les balances donnant directement le poids n'ont qu'un seul plateau, posé sur un ressort. Le poids fait baisser le plateau, entraînant le mouvement de l'aiguille indiquant le poids correspondant. Les balances électroniques affichent le poids sur un écran.
Préalablement à la pesée, la tare est une étape de calibration pour ajuster le zéro afin de ne pas prendre le poids d'un contenant en compte et de ne peser que les ingrédients : le contenant est posé à vide sur la balance, puis la balance est réglée pour afficher zéro, soit par un simple bouton sur une balance électronique, soit par une molette pour amener l'aiguille en face du zéro sur une balance mécanique.
&lt;gallery&gt;
Digi-keukenweegschaal1284.JPG|Balance électronique.
&lt;/gallery&gt;
}}

{{Fiche ustensile|Batteur|image=Batteur rotatif manuel.JPG|
texte=Le batteur est utilisé pour rendre les blancs d'œuf en neige. Il est constitué d'une poignée, de deux batteurs amovibles tournant en sens inverse par rotation de la manivelle montée sur le manche et d'un batteur fixe.
&lt;gallery&gt;
Hand Beater.jpg|Batteur avec poignée sur le dessus.
Batteur mécanique.JPG|Batteur avec poignée sur le côté.
Eggbeater, Pictorial Equipment Article, Kellogg. (3856709638).jpg
&lt;/gallery&gt;
}}

{{Fiche ustensile|Batteur électrique|Fouet électrique|image=Handheld Electric Beater.jpg|
texte=Le batteur électrique est utilisé pour battre les blancs d'œuf en neige.
&lt;gallery&gt;
Krups 3Mix Type 321.jpg|Batteur avec différents fouets.
Churning butter.jpg|Utilisation du batteur.
Dough and hand mixer.jpg|Mélange d’œufs avec du sucre.
&lt;/gallery&gt;
}}

{{Fiche ustensile|Bol|image=Ler- och stengods. Blå skål med vit dekor. 1700-talets slut - Hallwylska museet - 89092.tif|
texte=Un bol est un élément de vaisselle servant principalement lors du repas matinal pourpour boire du lait, du café, du thé, ou autres. Ils peuvent également servir à présenter un dessert, une soupe ou un potage. 
Les bols peuvent être fabriqués en céramique (porcelaine, grès, et faïence), en plastique, en métal, en bois. Selon le matériau dans lequel ils ont été fabriqués, les bols peuvent être utilisés pour réchauffer des aliments au micro-onde.
Certains bols ont des oreillettes servant de poignées, ou peuvent être personnalisés avec le prénom de son propriétaire inscrit dessus.
&lt;gallery&gt;
Bowl (pineapple pattern) - from Thailand.jpg
Bowls x 6.JPG|Empilement de 6 bols.
&lt;/gallery&gt;
}}

{{Fiche ustensile|Broches à tremper|Fourchettes à chocolat|image=Fourchette a chocolat.JPG|
texte=Les '''broches à tremper''', ou '''fourchettes à chocolat''', sont des ustensiles qui servent à tremper des préparations dans du chocolat sans laisser de trace de doigts ou des marques d'instrument.

Il peut s'agir d'une broche à forme ronde ou à spirale ou d'une fourchette à 2, 3, 4 et même une douzaine de dents pour les grosses quantités.

Par exemple, pour les orangettes, il s'agit d'un morceau d'orange confit trempé dans le chocolat. Aucune marque n’apparaît sur le chocolat sauf le plat de la base.}}

{{SommaireCompact}}

== C ==

{{Fiche ustensile|Caquelon|image=Caquelon with rechaud 2 (aka).jpg|
texte=Le caquelon est une sorte de casserole en terre cuite ou en fonte, pourvue d'un manche, dans laquelle se prépare puis se sert, entre autres, la fondue. Il est surtout employé en Suisse romande, mais également dans le Jura français, en Savoie et en Belgique.
&lt;gallery&gt;
Caquelon 1 (aka).jpg
Caquelon 2 (aka).jpg
Caquelon 3 (aka).jpg
&lt;/gallery&gt;
}}

{{Fiche ustensile|Casserole|image=Casserole541.JPG|
texte=Une casserole est un ustensile de cuisson à fond cintré cerclé, muni d'un manche inamovible (appelé « queue »). Le mot est un diminutif de l'ancien français casse ou cassette désignant une grande cuiller, voire une louche. Elle existe en différentes contenances et peut posséder un bec verseur. La casserole traditionnelle des foyers, à bords droits et hauts, est appelée « russe ».
&lt;gallery&gt;
Casseroles cuivre Vaux.jpg|Batterie de casseroles en cuivre
Casserole with cover MET 146229.jpg|Casserole avec couvercle
Kupferkasserolle Stielkasserolle 16 cm Casserole.jpg|Casserole en cuivre
Casserole à sirop - musée HCL - pharmacie à l'Hôtel-Dieu - 2007.0.2094.M.1.jpg|Casserole à sirop
&lt;/gallery&gt;
}}

{{Fiche ustensile|Chauffe-plat|image=Chafingdish.jpg|
texte=Conteneur servant à garder la chaleur du plat.}}

{{Fiche ustensile|Chinois|image=Passoire-chinois.JPG|
texte=Passoire fine en forme de cône servant à filtrer les sauces et le thé. Il serait inspiré de la forme des chapeaux des cultivateurs de thé chinois.}}

{{Fiche ustensile|Cocotte|Marmite|image=Cocotte.png|
texte=Une marmite, une cocotte, ou un fait-tout est un ustensile de cuisine en terre cuite, en fonte ou en métal avec des poignées et un couvercle, servant à faire bouillir de l’eau, ou cuire les aliments pour les mijoter ou les braiser.
&lt;gallery&gt;
Tourtiere Cocotte.jpg
Cazuela.JPG
Stock Pot.jpg
Cocotte-2.jpg
Dutch-ovens.jpg
&lt;/gallery&gt;
}}

{{Fiche ustensile|Coquetier|image=Quatre coquetiers alu 04.jpg|
texte=Un coquetier permet de faire tenir un œuf debout, qu'il soit dur ou à la coque (d'où le nom).}}

{{Fiche ustensile|Corne|image=Corne cuisine.JPG|
texte=Une corne est un ustensile en forme de demi-lune semi-souple en corne, en métal ou maintenant en plastique de 15 à 20 cm de diamètre, servant à racler les plats et plans de travail, également utilisé pour couper des portions de pâte. Il est très utilisé en boulangerie et en pâtisserie.
&lt;gallery&gt;
BenchScraper.JPG
Spaetzlesschaber01.jpg
&lt;/gallery&gt;}}

{{Fiche ustensile|Coupe-frite|image=Coupe-frite simple.jpg|
texte=Le coupe-frite mécanique ou électrique permet de découper rapidement une pomme de terre en frites calibrées avant la friture.
&lt;gallery&gt;
Coupe-frite à levier.jpg|Coupe-frite à levier
Coupe-frite années 60.jpg|Coupe-frite avec 2 calibrages possibles
Coupe-frite électrique.jpg|Coupe-frite électrique
&lt;/gallery&gt;
}}

{{Fiche ustensile|Coupe-œuf|image=Eierschneider.jpg|
texte=Un coupe-œuf est un ustensile de cuisine permettant de découper en tranches des œufs durs écalés. Un coupe-œuf est formé d'un support en creux pour l'œuf et d'un ensemble de fils ou de lames, pivotant, qui se referment sur lui par pression de l'utilisateur.
&lt;gallery&gt;
Eierschneider.gif|Utilisation.
Cooked Boiled Egg Slice Cutter (14811024733).jpg|Œuf dur tranché.
&lt;/gallery&gt;}}

{{Fiche ustensile|Couteau|image=4Messer fcm.png|
texte=Un couteau est un outil tranchant comportant une lame courte et un manche permettant de manier l'outil sans se blesser. En cuisine, il existe différents types de couteau de différentes taille, adaptés à l'ingrédient découpé.
Le couteau fait également partie des couverts utilisés à table lors d'un repas.

Les couteaux à lame lisse (non dentelés) sont tranchants et peuvent s'émousser.
Ils nécessitent [[/Entretien#Affutage des couteaux|un affûtage]].
&lt;gallery&gt;
BreadKnife.jpg|Couteau à pain : longue lame dentelée.
Buttered crumpet3.jpg|Couteau à beurre : lame lisse.
Chef's Knife.jpg|Couteau de chef multi-usage de 20 à 30 cm à lame épaisse, sert notamment à hacher, ciseler ou émincer.
Couteau à huitre - coté.jpg|Couteau à huître.
&lt;/gallery&gt;}}

{{Fiche ustensile|Cuillère|Cuiller|image=Teaspoon-554065.jpg|
texte=Une cuillère (ou cuiller) est un ustensile de table ou de cuisine, constituée par son cuilleron, extrémité creuse et concave prolongée par un manche plus fin. Il existe des cuillères de différentes tailles selon leur utilisation, dont les deux principales sont appelées cuillère à soupe (grande cuillère) et cuillère à café (petite cuillère, appelée cuillère à thé en anglais : ''teaspoon''). Les compositions culinaires peuvent être mélangées à l'aide de grandes cuillères en bois.
&lt;gallery&gt;
SpoonCollection.jpg
1080 Cuchara sopera, Estocolmo Suecia.jpg
Souvenir Spoon from Fords Theatre, Washington DC.jpg
Soup Spoon.jpg|Cuillère à soupe.
2007-12-30chinPorzellan04.jpg|Cuillère à soupe chinoise en porcelaine.
Iced tea spoon.jpg|Cuillère à thé glacé.
Kiwi spoon.jpg|Cuillère à kiwi.
&lt;/gallery&gt;}}


{{SommaireCompact}}

== D ==

{{Fiche ustensile|Daubière|image=Daubi2.JPG|texte=Une daubière est un récipient en terre cuite pour la cuisson au feu de bois sur le potager ; qui servait à l'origine à préparer [[Livre de cuisine/Daube provençale|la daube, plat traditionnel de Provence]]. La forme (ronde, ovale), la hauteur et la couleur peuvent varier. Elle comporte un couvercle, deux poignées en anse de seau et un petit orifice d'évacuation de vapeur, situé soit sur le couvercle soit sur un manchon.}}

{{Fiche ustensile|Dénoyauteur|image=Denoyauteur 05 - 01.jpg|
texte=Un dénoyauteur permet de retirer le noyau des fruits (cerises notamment). Il est composé de deux branches dont l'une, accueillant le fruit, se termine par une forme hémisphérique avec un trou pour le passage du noyau, expulsé par la tige à l'extrémité de l'autre branche.}}

{{SommaireCompact}}

== E ==

{{Fiche ustensile|Économe|Éplucheur|image=Couteau-econome.jpg|
texte=Une couteau-économe, un éplucheur ou épluche-légume est un ustensile permettant de retirer la peau de certains légumes, notamment la pomme de terre. Il peut aussi être utilisé avec certains fruits comme la pomme.
&lt;gallery&gt;
Schälmesser.jpg|Différents épluche-légumes.
Peeler 01 Pengo.jpg|Éplucheurs.
Sparschaeler.jpg|Épluche-légumes d’Europe du nord.
Rasoir à julienne 01.jpg|Rasoir à julienne.
Épluchures de pomme de terre.jpg|Utilisation de l'économe sur une pomme de terre.
&lt;/gallery&gt;}}

{{Fiche ustensile|Écumoire|Écumoir|image=Schaumloeffel.jpg|
texte=Une écumoire ou un écumoir est un ustensile de cuisine en forme de large cuiller, plate ou creuse, criblé de petits trous. Les trous peuvent varier en taille selon les morceaux ou liquides à filtrer.
&lt;gallery&gt;
Spider_%28cooking%29.JPG|Écumoire chinoise.
Écumoire et louche de marin breton.jpg|Écumoire et louche de marin breton pour servir une [[Livre de cuisine/Cotriade|cotriade]].
&lt;/gallery&gt;}}

{{Fiche ustensile|Entonnoir|image=Kitchen Funnel.jpg|
texte=Un entonnoir est un ustensile de forme conique, servant à faire passer un liquide, une pâte, une poudre ou un granulé dans l'ouverture étroite d'un récipient. Les entonnoirs sont faits d'un matériau suffisamment rigide, pour ne pas s'écraser sous le poids de ce que l'on verse, imperméable et supportant la chaleur des aliments versés. En cuisine, ils sont généralement en métal ou en plastique.
&lt;gallery&gt;
Kitchen Funnel.jpg|Entonnoir en plastique.
Entonnoir en alu.jpg|Entonnoir en aluminium.
&lt;/gallery&gt;
}}

{{SommaireCompact}}

== F ==

{{Fiche ustensile|Fouet|image=Balloon spiral ball whisks.jpg|
texte=Le fouet est utilisé essentiellement pour élaborer des desserts, le plus souvent en pâtisserie pour travailler des œufs (avec du sucre par exemple), pour battre des blancs d’œufs ou de la [[crème fraîche]]. Le fouet à sauce est utilisé pour mélanger des aliments à l'état liquide. Pour les aliments assez durs, un fouet à manche en fer est recommandé. Il existe également des fouets à manche en bois ou à manche en plastique. La forme au bout du fouet varie aussi : fouets ballon, spirale et à boules sont illustrés ci-contre.}}

{{Fiche ustensile|Four|image=Oven.jpg|
texte=Le four électrique ou à gaz équipant les cuisinières permet la cuisson des plats à l'aide d'un système de chauffage puissant. Le plat contenant les aliments doit supporter les fortes températures.
Traditionnellement, certains fours sont consacrés à un usage spécifique, comme la cuisson du pain ou de la pizza.
La température de cuisson peut aller jusqu'à plus de 300°C correspondant au thermostat 10.

Voir [[Apprendre à cuisiner/Poids et mesures#Thermostat, degrés Celsius et Fahrenheit|Thermostat, degrés Celsius et Fahrenheit]].
&lt;gallery&gt;
Leroy Merlin à Massy le 9 avril 2017 - 81.jpg|Four avec grille et lèchefrite qui recueille la graisse et le jus de la viande rôtie.
Forno elettrico 2.jpg|Four électrique
&lt;/gallery&gt;
}}

{{Fiche ustensile|Four à micro-ondes|image=Microwave.750pix.jpg|
texte=[[Fichier:Four à micro-ondes avec légende.jpg|200px|right]]
Le four à micro-ondes utilise un rayonnement micro-onde pour agiter très rapidement les molécules d'eau, ce qui les réchauffe, ainsi que les aliments qui les contiennent.
Il est donc plus efficace sur les aliments contenant beaucoup d'eau.
Le contenant ne chauffe pas, hormis par contact avec le contenu.
{{Attention|Les plats emballés doivent être ouverts avant cuisson pour éviter une dilatation extrême ou un risque d'explosion, pouvant endommager à la fois le plat et le four.}}
{{Attention|N'utilisez pas de contenant métallique dans un four à micro-ondes.|rouge}}
}}

{{Fiche ustensile|Fourchette|image=Forks.png|
texte=La fourchette est un ustensile de cuisine et de table permettant de saisir les aliments solides soit en les piquant, soit en les soulevant. Elle peut avoir entre 2 et 4 extrémités pointues (dents) et possède un manche. Elle existe également en différentes tailles selon son utilisation.
&lt;gallery&gt;
Assorted forks.jpg|Différents types de fourchettes
Fish fork.png|Fourchette à poisson.
Fondue fork.png|La fourchette à fondue possède un long manche et deux dents.
Fourchette a gateau.JPG|La fourchette à gâteau possède trois dents.
&lt;/gallery&gt;
}}

{{SommaireCompact}}

== G ==

{{Fiche ustensile|Gaufrier|Moule à gaufres|image=Waffle iron.JPG|
texte=Un gaufrier électrique permet la cuisson de [[Livre de cuisine/Gaufre|la pâte des gaufres]] en les moulant. Beaucoup de gaufriers permettent la cuisson de deux gaufres à la fois. Il est composé de deux parties du moule chauffantes où la pâte est pressée durant sa cuisson. Il faut préalablement graisser les deux parties pour éviter que la pâte reste collée au moule.
&lt;gallery&gt;
20060700 dual waffles done.jpg|Gaufrier pour 2 grandes ou 8 petites gaufres.
Waffle Maker.jpg|Gaufrier pour 5 gaufres.
Retro USSR waffle iron.JPG|Gaufrier ancien.
&lt;/gallery&gt;
}}

{{Fiche ustensile|Grille-pain|Toasteur|image=Toaster.jpg|
texte=Un grille-pain électrique (ou ''toasteur'' tiré de l'anglais ''toaster''), est un appareil permet de griller des tranches (pain en général), utilisant la haute chaleur et le rayonnement infrarouge dégagés par les résistances électriques qu'il contient. L'aliment à griller doit être solide et ne pas s'émietter. Un bouton latéral permet de baisser et éjecter les tranches. L’éjection peut se faire de manière automatique par le déclenchement d'une temporisation.
&lt;gallery&gt;
1024 Toaster-5201.jpg
Acosta-toaster.jpg
Making toasts.jpg
&lt;/gallery&gt;
}}

{{SommaireCompact}}

== H ==

{{Fiche ustensile|Hachoir|image=Machrata.jpg|
texte=Un hachoir berceuse deux mains permet de hacher des ingrédients sur un plan ou une planche de travail dont le revêtement ne doit pas craindre les rayures.
&lt;gallery&gt;
Mezzaluna e tagliere.jpg|Hachoir berceuse simple lame sur planche de travail.
Wiegemesser mit Brett.JPG|Hachoir berceuse double lame.
&lt;/gallery&gt;
}}

{{Fiche ustensile|Hachoir à viande|image=Fleischwolf.ganz.jpg|
texte=Un hachoir à viande permet de réduire la viande pour produire de la chair à saucisse, des farces et de la viande hachée. La plupart des hachoirs fonctionnent en forçant la viande à passer à travers de petits trous à sa sortie au moyen d'une vis sans fin.
&lt;gallery&gt;
Fleischwolf-zerlegt.jpg
Meat grinder 1.jpg
Minced meat.jpg
12 SS &amp; H CCA Meat Grinders.jpg
&lt;/gallery&gt;
}}

{{SommaireCompact}}

== L ==

{{Fiche ustensile|Lèchefrite|image=Leroy Merlin à Massy le 9 avril 2017 - 77.jpg|
texte=Une lèchefrite est un récipient placé sous une broche de rôtissoire ou plaque inférieure dans un four électroménager permettant de recevoir la graisse et le jus des viandes que l'on fait rôtir.
Les lèchefrites sont généralement en fer ou en cuivre jaune.
Celles des fours sont également utilisées comme plat pour cuire directement certains aliments (pâtisseries et viennoiseries, côtes de bœuf, pizzas, canapés, ...).
&lt;gallery&gt;
File:PolloRostizadoObrera.JPG|Lèchefrite placée sous une rôtissoire professionnelle.
Leroy Merlin à Massy le 9 avril 2017 - 77.jpg|Lèchefrite dans un four électrique.
&lt;/gallery&gt;
}}

{{Fiche ustensile|Louche|image=Ladle.jpg|
texte=Une louche est composée d'un manche relativement long et d'un cuilleron (tête hémisphérique plus ou moins grande mais assez profonde), formant une grande cuillère à long manche. Son utilité première est de permettre de prélever une certaine quantité de nourriture, d'ingrédients ou de condiments dans un récipient profond (d'où le manche).
&lt;gallery&gt;
Schoepfkelle.jpg
Soep en jus lepel.jpg
69 -IMG 20150811 121112.jpg
&lt;/gallery&gt;
}}

{{SommaireCompact}}

== M ==

{{Fiche ustensile|Minuteur|image=Farberware-Minute-Timer-White.jpg|
texte=Un minuteur est un dispositif programmable permettant de mesurer le temps, écoulé ou restant. Il est généralement utilisé pour la cuisson des œufs.
&lt;gallery&gt;
Kitchen timer.jpg
Kitchen alarm clock.JPG
Mechanical egg timer.jpg
Lux Minute Minder timer.jpg
Lux Products Long Ring Timer.jpg
&lt;/gallery&gt;
}}

{{Fiche ustensile|Mixeur|Mélangeur|image=Høyhastighetsblender.jpg|
texte=Un mixeur est un appareil destiné à hacher et mélanger des ingrédients. Il est composé d'un récipient dont le fond est muni de lames coupantes, entrainées par le moteur de la partie inférieure du mixeur. Le récipient doit être muni de son couvercle lors de l'utilisation du mixeur pour raison de sécurité.
&lt;gallery&gt;
ElectricBlender.jpg
Chopped vegetables in blender.jpg
Vitamix Pro 750.JPG
&lt;/gallery&gt;
}}

{{Fiche ustensile|Moule|Tourtière|image=SpringformPan.jpg|
texte=Un moule à gâteau est utilisé en pâtisserie pour cuire une pâte qui prendra la forme du moule durant la cuisson.
Un {{Ustensile|Moule à gaufres}} est un ustensile électrique pour la cuisson des gaufres.
&lt;gallery&gt;
Moule-a-manque.JPG|Moule à manqué
Cupcake-tin.jpg|Moule à cupcakes
Madeleinetraysmall.jpg|Moue à madeleines
Blueberry tart.jpg|Moule à tarte ou tourtière.
&lt;/gallery&gt;
}}

{{Fiche ustensile|Moulin à café|image=Moulins de table.JPG|
texte=Un moulin à café est un appareil qui permet de moudre des grains de café.
&lt;gallery&gt;
Moulin café Peugeot 02.jpg|Moulins à café Peugeot
Moulins muraux.JPG|Moulins à café muraux
Electric coffeegrinder.JPG|Moulin à café électrique
&lt;/gallery&gt;
}}

{{Fiche ustensile|Moulin à légumes|Passe-légumes|image=Passe legumes.jpg|
texte=Un moulin à légumes permet de presser les aliments à réduire en purée contre une plaque percée de trous de taille plus ou moins importante, selon le modèle ou par utilisation de grilles interchangeables. Il se compose d'un récipient dont le fond est troué et d'un disque de métal maintenu par un ressort obliquement contre le fond et que l’on fait tourner avec une manivelle afin de presser l'aliment contre la plaque perforée. Les trois pieds latéraux permettent de poser l'ustensile sur un contenant récupérant la purée ou compote produite.}}

{{SommaireCompact}}

== P ==

{{Fiche ustensile|Papier aluminium|image=Aluminumfoil.jpg|
texte=La feuille d'aluminium, ou papier d'aluminium, est une tôle dont l'épaisseur est inférieure à 0,2 mm, et vaut typiquement environ 0,02 mm. La minceur et la ductilité du métal, permet à la feuille d'être très flexible, lui permettant d'épouser pratiquement toutes les formes.

Le papier sert à emballer et à protéger des aliments, et permet également d'emballer des aliments qui seront cuits dans une enceinte fermée (pommes de terre au four, oignons au barbecue, poisson en papillote, ...). Le papier aluminium a souvent deux faces différentes, une mate et une brillante ; les deux faces ont les mêmes propriétés de conservation des aliments.

Le papier d'aluminium, facile à façonner et conducteur de chaleur, est également utilisé lorsqu'il s'agit de chauffer un produit sans le mettre en contact direct avec la source de chaleur, notamment pour des produits allant au four, mais pas au four à micro-ondes, car l'aluminium fait alors l'effet d'une cage de Faraday.
&lt;gallery&gt;
Aluminio.jpg|Rouleau de papier aluminium.
2008-08-05ExtremeCooking003.jpg|Poisson cuit dans une feuille d'aluminium.
Foil-yaki.jpg|Jambon au champignons préparé dans une feuille d'aluminium.
&lt;/gallery&gt;
}}

{{Fiche ustensile|Papier sulfurisé|papier tartines|image=Leivinarkki.jpg|
texte=Le papier sulfurisé (parfois appelé papier tartines) est un papier traité de manière à être imperméable et à résister aux hautes températures, vendu en rouleau pour un usage domestique.
Il fait partie des papiers de cuisson, il est d'une grande dureté de surface, à l'aspect parcheminé, translucide et à très faible niveau de porosité.
Il est utilisé aussi pour le conditionnement de corps gras et en pâtisserie, car il supporte certaines cuissons au four traditionnel, et évite le graissage des plats ce qui facilite le nettoyage.
&lt;gallery&gt;
Chocolate chip coooookies on parchment paper, cooling, May 2009.jpg|Cookie sur papier sulfurisé.
Fishfingers on parchment paper.JPG|Poisson pané sur papier sulfurisé.
To oven (2952226850).jpg|Préparation de pizza sur papier sulfurisé.
Пергаментная бумага.jpg|Rouleau de papier sulfurisé.
&lt;/gallery&gt;
}}

{{Fiche ustensile|Passoire|Tamis|image=Kitchen-Strainer.jpg|
texte=Une '''Passoire''' ou un '''Tamis''' est un ustensile munie d'une grille fine ou percé de trous permettant de filtrer un liquide ou de tamiser de la farine ou de la poudre et qui retient les éléments ne passant pas à travers la grille ou les trous.
&lt;gallery&gt;
Kitchen Tool 06.JPG|Grande passoire.
Tea Sieve.jpg|Passoire à thé.
Plastic sieve.jpg|Tamis en plastique.
Сито механическое (кружка-сито) Sieve, Flour Sifter.JPG|Tamis à farine.
&lt;/gallery&gt;
}}

{{Fiche ustensile|Planche|Planche à découper|image=Chopping Board.jpg|
texte=Une '''planche à découper''' ou '''planche à pain''' est un support en bois, en bambou, en verre, en métal ou en plastique dur. Pour l'hygiène, '''une planche en matière absorbante telle que le bois est recommandée''', plutôt qu'une matière imperméable comme le plastique ou le verre.

Solide et durable, elle permet d'épargner le support (table ou plan de travail) pour la découpe des aliments avec un {{ustensile|couteau}} ou un {{ustensile|hachoir}}. Certaines planches permettent de découper et de verser les aliments coupés directement dans le récipient.
&lt;gallery&gt;
Schweinsbraten 3913.JPG|Découpe de viande sur une planche.
&quot; 12 - ITALY - Italia cuisine - aglio pomodorini e prezzemolo ( garlic, tomatoes, parsley ) su tagliere - wooden chopping board.JPG|Aliments avant leur découpe sur la planche.
Tomaten MAIGO 3.jpg|Déversement des tomates coupées dans le plat.
&lt;/gallery&gt;
}}

{{Fiche ustensile|Plaque de four|Plaque de cuisson|image=Baking tray.jpg|
texte=Une plaque de four est une plaque de tôle qui sert à la cuisson des aliments dans un four. Elle est tenue par des rainures sur les côtés, et se glisse horizontalement dans le four. Du papier sulfurisé ou aluminium est utilisé pour garnir son fond afin d'y faire cuire des pâtisseries : pâtisseries dans un cercle, meringues ou pâtisseries à plat (langues de chat, etc.). Chauffée à sec, elle peut servir à griller la viande en tranches (pierrade, plancha).

&lt;gallery&gt;
Uncooked stuffed mushrooms on a baking tray, 2006.jpg|Plaque de four de champignons farcis avant cuisson.
Bild-Waie-1.jpeg|Plaque de four après cuisson d'un plat.
Breakfast strata.jpg|Plat posé sur une plaque de four.
&lt;/gallery&gt;
}}

{{Fiche ustensile|Poche à douille|Poche|image=1pastry bag.jpg|
texte=Une poche à douille est un sac conique muni d'un embout appelé douille, utilisé en cuisine pour décorer ou garnir des mets. Elle possède deux ouvertures : une grande à la base pour introduire la garniture (crème, ganache, mayonnaise, etc.) et une petite au sommet à laquelle on adapte la douille et par laquelle la garniture sort.

La douille est un cône creux en métal ou plastique dont l'ouverture, au sommet, est de forme et de largeur variables donnant une forme spécifique (boudins de différents diamètres, en étoile, plat, etc.) à la préparation qui sort de la poche à douille.

Il existe des poches à douilles lavables et d’autres, en matière plastique, à usage unique.
Certaines poches ont des douilles interchangeables qui se vissent au bout de la poche.
&lt;gallery&gt;
Plastic pastry bag.JPG|Poche en plastique avec douilles interchangeables.
Douilles de pâtisserie.jpg|Douilles métalliques interchangeables utilisées en pâtisserie.
US Navy 050215-N-2636M-015 Petty Officer in Charge, Naval Air Station North Island Bakery, Culinary Specialist 1st Class Nick Leones, decorates the desserts that will be served to the 1600 Sailor's that come to dine at th.jpg|Utilisation de la poche pour décorer des desserts.
&lt;/gallery&gt;
}}

{{Fiche ustensile|Poêle|image=Pfanne (Email).jpg|
texte=Une poêle est un ustensile de cuisine utilisé pour la cuisson d'aliments solides tels que la viande, les légumes, les œufs…. Il existe différents types de poêles : la poêle à frire, la poêle à poisson, le poêlon, la poêle à blinis, etc., pourvues d'un seul long manche, d'un manche et d'une poignée, ou de deux poignées. Elles peuvent être fabriquées en divers matériaux : fonte, acier, cuivre, pyrex, inox… Grâce à leur fond composé de plusieurs couches, les poêles modernes conviennent souvent à plusieurs sources de chaleur : gaz, induction… 
&lt;gallery&gt;
Pfanne (Edelstahl).jpg|Poêle en acier inoxydable.
Pfanne (Antihaftbeschichtung).jpg|Différents poêles sur une cuisinière.
ValencianPaella.jpg|Poêle spéciale pour préparer la paella (''Paellera'' en espagnol), avec deux poignées au lieu d'un manche.
&lt;/gallery&gt;
}}

{{Fiche ustensile|Presse-purée|image=Kartoffelstampfer 2015.jpg|
texte=Un presse-purée est un ustensile de cuisine, constitué d'un manche et d'une grille ou d'un embout en zig-zag et destiné à écraser des légumes, en particulier les pommes de terre, pour en faire de la purée.

&lt;gallery mode=&quot;packed&quot; caption=&quot;Différents types de presse-purée&quot;&gt;
Kartoffelstampfer.jpg|Ancien presse-purée à grille.
Passe-legumes.JPG|Passe-légumes avec des grilles interchangeables permettant d'obtenir une purée plus ou moins fine.
Kartoffelstampfer_Metall.jpg|Presse-purée moderne en acier inox, à embout en zig-zag.
Potato Masher.jpg|Presse-purée moderne à grille, en acier inox.
&lt;/gallery&gt;

Voir aussi {{Ustensile|Passe-légumes}}.
}}

{{SommaireCompact}}

== R ==

{{Fiche ustensile|Ramequin|image=Ramekin.jpg
|texte=Un ramequin est un petit plat, en porcelaine, en verre ou en terre cuite, utilisé pour la cuisson au four ou au bain-marie. Il permet de cuire des repas individuels. Son nom désignait une petite pâtisserie chaude à base de fromage toujours populaire en Suisse sous le nom de &quot;ramequin au fromage&quot;, puis est venu à désigner, par métonymie, le récipient où l'on cuit de la crème fromagée, puis par extension, un plat que l'on utilise pour cuire, au four ou au bain-marie, des œufs et toutes préparations, crèmes ou entremets. 
&lt;gallery&gt;
Blue ramekin.jpg|Ramequin bleu.
Preparation of panna cotta.jpg|Préparation de [[Livre de cuisine/Panna cotta|panna cotta]] dans des ramequins.
Soufflé.JPG|Soufflé servi dans un ramequin.
Cherry Crisp in ramekin.jpg|Glace servie dans un ramequin.
&lt;/gallery&gt;
}}

{{Fiche ustensile|Râpe|image=746801 FlatCoarseGrater Lifestyle9x9.jpg
|texte=Une râpe est un ustensile de cuisine doté de petits trous aiguisés permettant de détacher de petits copeaux d'aliments par frottement. Une râpe à légumes possède une lame pour couper des légumes en rondelles ; l'épaisseur des rondelles est définie par le réglage de la lame. Il existe différents types de râpe selon la dureté de l'aliment.
&lt;gallery&gt;
NuezMoscada.jpg|Râpe à noix de muscade.
Terka.jpg|Différents types de râpes.
Küchenreibe 1.jpg|Râpe multi-usage avec une râpe différente sur chaque face.
Ruční struhadlo 03.jpg|Râpe multi-usage vue de dessous, montrant les différentes râpes de chaque face.
&lt;/gallery&gt;
}}

{{Fiche ustensile|Réfrigérateur|Frigidaire|image=LG refrigerator interior.jpg
|texte=Un réfrigérateur (ou désigné par la marque frigidaire) est un meuble ou une armoire fermée et calorifugée dont la température est régulée par réfrigération indépendamment de la température extérieure, servant à la conservation des aliments, l'abaissement de la température de boissons pour les rendre plus agréables à la consommation, etc. Le compartiment principal maintient une température inférieure à {{unité|5|°C}}. Un deuxième compartiment peut avoir une température plus basse, soit un freezer à glaçons, soit un compartiment à {{unité|-18|°C}} appelé congélateur.

:Voir aussi le chapitre « [[../Gérer son réfrigérateur/]] ».
&lt;gallery&gt;
A Samsung Refrigerator.jpg|Réfrigérateur avec compartiment congélateur en haut.
Bosch Electronic no frost fridge freezer (2019) 05.jpg|Réfrigérateur avec compartiment congélateur en bas.
&lt;/gallery&gt;}}

{{Fiche ustensile|Rouleau à pâtisserie|image=Rollingpin.jpg
|texte=Le rouleau à pâtisserie est un ustensile de cuisine cylindrique d'environ 30 à 40 centimètres de long, souvent en bois, qui sert à étendre les pâtes (pâte brisée, pâte feuilletée...). Il peut être muni ou non de poignées (ou manches) à ses extrémités.

Après avoir grossièrement aplati le pâton avec les mains, le rouleau est appliqué en plusieurs passages. Selon le type de préparation, la pâte peut être repliée et le rouleau repassé dessus.

Pour éviter que la pâte ne colle au rouleau et ne se déforme, le rouleau peut être saupoudré de farine. Certains modèles de rouleaux ont un revêtement anti-adhésif en polytétrafluoroéthylène. Les professionnels utilisent des rouleaux en polyéthylène blanc ou encore en silicone blanc et de taille variable.
&lt;gallery&gt;
2020-05-08 19 00 51 Dough and a rolling pin in the Franklin Farm section of Oak Hill, Fairfax County, Virginia.jpg|Pâté étalée au rouleau à pâtisserie.
A woman is preparing chapati.jpg|Utilisation d'un rouleau à pâtisserie sans poignées.
Bagarstugan 2013-07-09 01.jpg|Rouleaux à pâtisserie.
&lt;/gallery&gt;
}}

{{SommaireCompact}}

== S ==

{{Fiche ustensile|Saladier|Grand bol|image=Saladier Ballon.jpg
|texte=Un saladier est un récipient de grande taille, généralement de forme hémisphérique, qui a la forme d'un grand bol, utilisé pour mélanger et servir la salade. On peut également l'utiliser en cuisine pour mélanger des ingrédients, battre des œufs en neige... Il peut être en terre cuite, faïence, cristal taillé, en verre ou en matière plastique.
&lt;gallery&gt;
Saladier franche comté 83759.jpg
Vaisselle-Digoin 01.JPG
Saladier de mâche nantaise.JPG
&lt;/gallery&gt;
}}

{{Fiche ustensile|Soupière|image=Vincennes soft porcelain 1749 1750.jpg
|texte=Une soupière est un récipient large et profond, pouvant être muni d'un couvercle et d'anses, utilisé pour servir la soupe ou le potage. Elle peut être fabriquée en terre cuite, faïence, porcelaine, vermeil ou argent.
&lt;gallery&gt;
ChelseaSwanTureeen.JPG|Soupière en porcelaine de Chelsea en forme de cygne.
Soup tureen, Jean-Baptiste-Claude Odiot - Indianapolis Museum of Art - DSC00680.JPG|Soupière en vermeil.
FaïenceEmileGallé.jpg|Soupière en faïence.
Tureen Paul Charvel.jpg|Soupière en argent doré.
&lt;/gallery&gt;
}}

{{Fiche ustensile|Spatule|image=Pfannenwender-1.jpg
|texte=Une spatule est un ustensile en métal ou en bois servant à racler le fond des récipients, à détacher et manipuler les aliments.
&lt;gallery&gt;
97 - IMG 20150731 113111.jpg|
Fishslice1.jpg|
Frying Ladles.JPG|Spatules pour frire.
Spatule en bois 2 - dessus.jpg|Spatule en bois.
Used soft spatula.jpg|Spatule en plastique utilisée pour étaler, mais ne supporte pas la cuisson.
Spatulas.jpg|Différents types de spatules.
Maryse cuisine.JPG|Comme la {{ustensile|corne}}, la spatule souple est surtout utilisée pour racler les plats.
&lt;/gallery&gt;
}}

{{SommaireCompact}}

== T ==

{{Fiche ustensile|Tajine|Tagine|image=Tajine.JPG
|texte=Un tajine peut désigner le contenant ou le plat. Le contenant est un récipient en terre cuite, destiné à la cuisson des aliments, équipé un couvercle de forme conique.
&lt;gallery&gt;
Plat à Tajine.jpg|Plat traditionnel à tajine, en terre cuite vernissée.
ElectricalTajine1.jpg|Tajine électrique.
Tajines in a pottery shop in Morocco.jpg|Tajines décorés.
&lt;/gallery&gt;
}}

{{Fiche ustensile|Terrine|Baeckeoffe|image=Terrine.JPG
|texte=Une terrine ou un baeckeoffe peut désigner le contenant ou le plat. Le contenant est un récipient en terre cuite, destiné à la cuisson des aliments, comme la {{Ustensile|daubière}}. La terrine à poisson a une forme allongée.
&lt;gallery&gt;
Baeckeoffe 01.JPG|Baeckeoffe
Fischterrine-1788.jpg|Terrine à poisson.
Plat baeckeoffe.png
Baekeoffe.JPG
&lt;/gallery&gt;
}}

{{Fiche ustensile|Thermoplongeur|image=Кипятильник.jpg
|texte=Un thermoplongeur est un équipement de laboratoire servant à réguler de façon très précise la température d'un bain marie. Cet appareil a été détourné de son application d'origine par les chefs étoilés qui les utilisent depuis les années 70 pour réaliser des cuissons sous vide à basse température (entre 55°C et 90°C) des viandes et poissons.}}

{{Fiche ustensile|Torchon à vaisselle|image=Geschirrtuch am Haken 2 fcm.jpg
|texte=Un torchon à vaisselle, comme son nom l'indique, sert à essuyer la vaisselle, mais peut également servir en cuisine à éponger certaines préparation culinaires.
&lt;gallery&gt;
Viskestykke.jpg
Theedoek van het weverijmuseum in Geldrop 10.jpg
&lt;/gallery&gt;
}}

{{SommaireCompact}}

== V ==

{{Fiche ustensile|Verre doseur|Verre mesureur|image=Plastic measuring cup 2017 B1.jpg
|texte=Un verre doseur est un récipient en verre ou en plastique transparent gradué, utilisé pour mesurer des ingrédients pour la préparation d'une recette. Le verre peut être gradué en litres pour les liquides et également avec plusieurs échelles en grammes selon le type d'ingrédient mesuré (farine, sucre...).}}

{{Fiche ustensile|Verre tumbler|Verre à cocktail|image=Highball Glass (Tumbler).svg
|texte=Les cocktails sont préparés dans des verres de différentes tailles (largeur et hauteur).
&lt;gallery widths=&quot;200px&quot; heights=&quot;200px&quot;&gt;
Old Fashioned Glass.jpg|Verre ''old fashioned'', verre ''rocks'', verre ''lowball'', ou verre à ''whisky'', utilisé traditionnellement pour servir des spiritueux, de contenance comprise entre 180 et 300 ml.
Highball Glass (Tumbler).svg|Le verre ''highball'' est un ''tumbler'' de contenance comprise entre 240 et 350 ml (taille : 7 cm de diamètre et 15 cm de hauteur, par exemple), utilisé pour servir des cocktails highball et d'autres mélanges. Il est plus grand qu'un verre Old-Fashioned, et plus court et large qu'un verre Collins.
Collins Glass.gif|Un verre ''collins'' est un ''tumbler'', de contenance comprise entre 300 et 400 ml, utilisé pour servir des mélanges, en particulier les cocktails Tom Collins ou John Collins.
&lt;/gallery&gt;
}}

{{SommaireCompact}}

== W ==

{{Fiche ustensile|Wok|image=Wok 2.jpg
|texte=Un wok est un ustensile de cuisson d'origine asiatique en forme de demi-sphère, en métal ou céramique, muni de deux poignées ou d'une poignée et un manche. La forme sphérique favorise la cuisson qui ne nécessite que très peu de matière grasse. Le contact avec la source de chaleur est maintenu par un petit socle conique amovible.
&lt;gallery&gt;
Wok 5.jpg
MealServedInWok.jpg
Wok cooking.jpg
&lt;/gallery&gt;
}}

== Z ==

{{Fiche ustensile|Zesteur|image=Juliennejern.JPG
|texte=Un zesteur est un ustensile de cuisine permettant de prélever le zeste des agrumes ayant la forme d'un petit couteau dont la lame est incurvée du côté opposé au manche, et perforée par une rangée de trous ronds aux bords aiguisés. Le zesteur s'utilise en l'appuyant contre le fruit et en tirant le long de sa peau. Les bords séparent le zeste du reste de la peau et le découpent en rubans, chacun extrait de l'un des trous.
&lt;gallery&gt;
Zesteur.jpg|Zesteur en action sur un citron.
Zesting an orange.jpg|Zesteur en action sur une orange.
Zesteur cuisine.JPG|Zesteur
&lt;/gallery&gt;
}}

{{SommaireCompact}}

[[en:Cookbook:Utensil]]
[[es:Artes culinarias/Instrumental]]
[[ro:Carte de bucate:Ustensile]]</text>
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    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Photographie/Fabricants/Canon</title>
    <ns>0</ns>
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      <parentid>653854</parentid>
      <timestamp>2024-04-25T21:42:13Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>CommonsDelinker</username>
        <id>2753</id>
      </contributor>
      <comment>L'image Canon_Rebel_XTi_(2800872819).jpg a été retirée car elle a été supprimée sur Commons par Ellywa</comment>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="77654" xml:space="preserve">{{Ph s Fabricants}}

La société japonaise '''Canon Inc.''' a son siège à Tokyo, elle est spécialisée dans les équipements d'optique et d'imagerie, les photocopieurs et les imprimantes.

Sa fondation remonte à 1933, sous le nom de ''Seiki Kōgaku Kenkyūjo'', ce qui signifie ''Optique de Précision et Instruments de Laboratoire''. Son but original était la conception et la fabrication d'appareils photographiques de qualité. Le premier appareil reçut un nom d'inspiration religieuse, le ''Kwanon'' (prononcé kanon), mais l'année suivante il fut rebaptisé ''Canon'' (prononcé kianon).

La société prit le nom de ''Canon Camera'' en 1947, puis son nom actuel, ''Canon'' en 1969.

Les appareils du début étaient inspirés des Leica dont ils reprenaient la monture vissante et le viseur. Juste après la guerre la production s'orienta vers la copie, puis très vite vers des modèles originaux. Les premiers objectifs étaient fournis par [[Nikon]] mais la société commença très tôt à fabriquer ses propres optiques sous la marque ''Serenar'', bientôt renommés ''Canon''.

L'année 2009 est pour la société Canon un anniversaire important, puisque le premier appareil reflex commercialisé l'a été en 1959.


= Appareils pour la photographie argentique =

Les données sur les appareils argentiques Canon ont été transférées dans un article spécialisé.

{{T|[[/Appareils argentiques Canon|Voir les appareils Canon pour la photographie argentique]]}}

= Appareils pour la photographie numérique =

== Appareils numériques sans visée reflex ==

{{Début cadre|vert}}
&lt;div style=&quot;text-align: center;&quot;&gt;'''Série Ixus'''&lt;/div&gt;
Les appareils de cette série sont appelés '''Ixus''' en Europe et en Asie du Sud-est, '''PowerShot Digital ELPH''' aux États-Unis et '''IXY Digital''' au Japon. Les références des photos sont dans l'ordre :
* Référence Digital Ixus
* Référence PowerShot
* Référence IXY Digital
* n° d'identification Canon PCxxxx gravé sur les appareils quel que soit le pays.
{{Fin cadre}}

=== année 1988 ===
&lt;gallery&gt;
File:Canon Q-Pic RC-250 CP+ 2011.jpg|Canon Q-Pic RC-250
File:Canon RC-470 CP+ 2011.jpg|Canon RC-470
&lt;/gallery&gt;

=== année 1996 ===
&lt;gallery&gt;
File:Canon PowerShot 600 CP+ 2011.jpg|[[/Canon PowerShot 600|Canon PowerShot 600]] (13&amp;nbsp;mai&amp;nbsp;1996) {{75}}
&lt;/gallery&gt;

=== année 1997 ===
&lt;gallery&gt;
Image:IMG.svg|[[/Canon PowerShot 350|Canon PowerShot 350]] {{50}} (16 juillet 1997)
File:Canon IXY 310.jpg|[[/Canon Ixus L-1|Canon Ixus L-1]] = Canon IXY 310 (septembre 1997)
&lt;/gallery&gt;

=== année 1998 ===
&lt;gallery&gt;
File:Canon PowerShot Pro70 CP+ 2011.jpg|[[/Canon PowerShot Pro 70|Canon PowerShot Pro 70]] (27 mars 1998) {{75}}
Image:IMG.svg|[[/Canon PowerShot A5|Canon PowerShot A5]] (27 mars 1998) {{50}}
&lt;/gallery&gt;

=== année 1999 ===
&lt;gallery&gt;
Image:IMG.svg|[[/Canon PowerShot A5 Zoom|Canon PowerShot A5 Zoom]] {{50}} (18&amp;nbsp;février 1999)
File:Canon Powershot A50.jpg|[[/Canon PowerShot A50|Canon PowerShot A50]] {{50}} (30 mars 1999)
Image:IMG.svg|[[/Canon PowerShot S10|Canon PowerShot S10]] {{50}} (27 août 1999)
&lt;/gallery&gt;

=== année 2000 ===
&lt;gallery&gt;
Image:IMG.svg|[[/Canon PowerShot S20|Canon PowerShot S20]] (6&amp;nbsp;janvier&amp;nbsp;2000)
Image:Ixus-p1010137.jpg|[[/Canon Digital Ixus|Canon Digital Ixus]] {{50}}&lt;br/&gt;PS S100&lt;br/&gt;IXY Digital Digital&lt;br/&gt;PC1001 (17&amp;nbsp;mai&amp;nbsp;2000)
Image:Canon PS G1 front.jpg|[[/Canon PowerShot G1|Canon PowerShot G1]] (18&amp;nbsp;septembre&amp;nbsp;2000)
File:Canon PowerShot G1.jpg|G1
File:Canon G1 PowerShot.jpg|G1
&lt;/gallery&gt;

=== année 2001 ===
&lt;gallery&gt;
Image:IMG.svg|[[/Canon PowerShot Pro90 IS|Canon PowerShot Pro90 IS]] (6&amp;nbsp;janvier&amp;nbsp;2001)
Image:IMG.svg|[[/Canon PowerShot A20|Canon PowerShot A20]] (11&amp;nbsp;février&amp;nbsp;2001)
Image:IMG.svg|[[/Canon PowerShot A10|Canon PowerShot A10]] (11&amp;nbsp;février&amp;nbsp;2001)
Image:IMG.svg|[[/Canon Digital Ixus 300|Canon Digital Ixus 300]] {{25}}&lt;br/&gt;PS S300&lt;br/&gt;IXY Digital 300&lt;br/&gt;PC ? (11&amp;nbsp;février&amp;nbsp;2001)
Image:IxyD200-0030.jpg|[[/Canon Digital Ixus v|Canon Digital Ixus v]] {{50}}&lt;br/&gt;PS S110&lt;br/&gt;IXY Digital 200&lt;br/&gt;PC1012 (10&amp;nbsp;mai&amp;nbsp;2001)
Image:Canon G2 img 1318.jpg|[[/Canon PowerShot G2|Canon PowerShot G2]] (17&amp;nbsp;août&amp;nbsp;2001)
Image:Canon PowerShot G2.jpg|G2
Image:Canon PowerShot S40 (front, open).jpg|[[/Canon PowerShot S40|Canon PowerShot S40]] {{25}} (2&amp;nbsp;octobre&amp;nbsp;2001)
Image:CanonPowerShotS30Silver.jpg|[[/Canon PowerShot S30|Canon PowerShot S30]] (2&amp;nbsp;octobre&amp;nbsp;2001)
File:Canon PowerShot S30-ar 5to4-fs PNr°0269b.jpg|S 30
File:Canon PowerShot S30-ar 4to3-fs PNr°0269a.jpg|S 30
&lt;/gallery&gt;

=== année 2002 ===
&lt;gallery&gt;
Image:IMG.svg|[[/Canon PowerShot A100|Canon PowerShot A100]] (22&amp;nbsp;février&amp;nbsp;2002)
Image:IMG.svg|[[/Canon PowerShot A30|Canon PowerShot A30]] (22&amp;nbsp;février&amp;nbsp;2002)
Image:Powershot A40.jpg|[[/Canon PowerShot A40|Canon PowerShot A40]] (22&amp;nbsp;février&amp;nbsp;2002)
Image:Canon Powershot A40.jpg
Image:Canon ixus 330.jpg|[[/Canon Digital Ixus 330|Canon Digital Ixus 330]] {{25}}&lt;br/&gt;PS S330&lt;br/&gt;IXY Digital 300a&lt;br/&gt;PC1026 (13&amp;nbsp;mars&amp;nbsp;2002)
Image:Canon Digital IXUS v2 front.jpg|[[/Canon Digital Ixus vII|Canon Digital Ixus vII]] {{50}}&lt;br/&gt;PS S200&lt;br/&gt;IXY Digital 200a&lt;br/&gt;PC1022 (13&amp;nbsp;mars&amp;nbsp;2002)
Image:Canon PowerShot A200.jpg|[[/Canon PowerShot A200|Canon PowerShot A200]] (6&amp;nbsp;juin&amp;nbsp;2002)
Image:Canon Digital Ixus V3.jpg|[[/Canon Digital Ixus vIII|Canon Digital Ixus vIII]] {{50}}&lt;br/&gt;PS S230&lt;br/&gt;IXY Digital 320&lt;br/&gt;PC ? {{25}} (16&amp;nbsp;septembre&amp;nbsp;2002)
Image:Canon PowerShot S45.jpg|[[/Canon PowerShot S45|Canon PowerShot S45]] {{25}}(16&amp;nbsp;septembre&amp;nbsp;2002)
Image:Canon powershot g3 front.jpg|[[/Canon PowerShot G3|Canon PowerShot G3]] {{25}} (19&amp;nbsp;septembre&amp;nbsp;2002)
&lt;/gallery&gt;

=== année 2003 ===
&lt;gallery&gt;
File:Canon Digital IXUS i silver front.jpg|[[/Canon Digital Ixus i|Canon Digital Ixus i]] {{50}}&lt;br/&gt;PS SD10&lt;br/&gt;IXY Digital L&lt;br/&gt;PC1060 (2003)
Image:Canon Digital IXUS 400 front.jpg|[[/Canon Digital Ixus 400|Canon Digital Ixus 400]] {{50}}&lt;br/&gt;PS S400&lt;br/&gt;IXY Digital 400&lt;br/&gt;PC1038 (27&amp;nbsp;février&amp;nbsp;2003)
Image:Canon powershot a300 5mm camera.png|[[/Canon PowerShot A300|Canon PowerShot A300]] {{25}} (27&amp;nbsp;février&amp;nbsp;2003)
File:CanonPowerShotS50Black.jpg|[[/Canon PowerShot S50|Canon PowerShot S50]] (27&amp;nbsp;février&amp;nbsp;2003)
Image:Canon Powerhot S50 1.jpg
Image:Canon Powerhot S50 2.jpg
Image:Canon Powerhot S50 3.jpg
File:Canon PowerShot A70 (side view).JPG|[[/Canon PowerShot A70|Canon PowerShot A70]] (27&amp;nbsp;février&amp;nbsp;2003)
File:Canon PowerShot A70 (front).JPG

Image:A60.jpg|[[/Canon PowerShot A60|Canon PowerShot A60]] {{75}} (27&amp;nbsp;février&amp;nbsp;2003)
Image:Canon Ixus II front.jpg|[[/Canon Digital Ixus II|Canon Digital Ixus II]] {{25}}&lt;br/&gt;PS SD100&lt;br/&gt;IXY Digital 30&lt;br/&gt;PC ? (2&amp;nbsp;mai&amp;nbsp;2003)
File:Canon PowerShot G5 front.jpg|[[/Canon PowerShot G5|Canon PowerShot G5]] {{25}} (2&amp;nbsp;juin&amp;nbsp;2003)
Image:Canon PowerShot A80.jpg|[[/Canon PowerShot A80|Canon PowerShot A80]] (20&amp;nbsp;août&amp;nbsp;2003)
&lt;/gallery&gt;

=== année 2004 ===
&lt;gallery&gt;
Image:Canon PowerShot A310, front.jpg|[[/Canon PowerShot A310|Canon PowerShot A310]] {{25}} (9&amp;nbsp;février&amp;nbsp;2004)
Image:Canon PowerShot A75.JPG|[[/Canon PowerShot A75|Canon PowerShot A75]] {{25}} (9&amp;nbsp;février&amp;nbsp;2004)
Image:Kamera-Canon1-Asio.JPG|[[/Canon Digital Ixus 500|Canon Digital Ixus 500]] {{50}}&lt;br/&gt;PS S500&lt;br/&gt;IXY Digital 500&lt;br/&gt;PC1084 (9&amp;nbsp;février&amp;nbsp;2004)
Image:CanonDigitalIXUSIIsCrop gobeirne.jpg|[[/Canon Digital Ixus IIs|Canon Digital Ixus IIs]] {{50}}&lt;br/&gt;PS SD110&lt;br/&gt;IXY Digital 30a&lt;br/&gt;PC1085 (9&amp;nbsp;février&amp;nbsp;2004)
Image:Canon_Digital_Ixus_430.jpg|[[/Canon Digital Ixus 430|Canon Digital Ixus 430]]{{25}}&lt;br/&gt;PS S410&lt;br/&gt;IXY Digital 450&lt;br/&gt;PC1086 (9&amp;nbsp;février&amp;nbsp;2004)
Image:Canon Powershot S1 IS Front View 3000px.jpg|[[/Canon PowerShot S1 IS|Canon PowerShot S1 IS]] {{25}} (9&amp;nbsp;février&amp;nbsp;2004)
Image:Canon Pro1.jpg|[[/Canon PowerShot Pro 1|Canon PowerShot Pro 1]] {{25}} (9&amp;nbsp;février&amp;nbsp;2004)
File:Canon S60.jpg|[[/Canon PowerShot S60|Canon PowerShot S60]] (10&amp;nbsp;mai&amp;nbsp;2004)
Image:IMG.svg|[[/Canon PowerShot A85|Canon PowerShot A85]] (20&amp;nbsp;juillet&amp;nbsp;2004)
Image:IMG.svg|[[/Canon PowerShot S70|Canon PowerShot S70]] (19&amp;nbsp;août&amp;nbsp;2004)
File:Canon PowerShot G6.jpg|[[/Canon PowerShot G6|Canon PowerShot G6]] (19&amp;nbsp;août&amp;nbsp;2004)
Image:Canon powershot a95.jpg|[[/Canon PowerShot A95|Canon PowerShot A95]] {{25}} (19&amp;nbsp;août&amp;nbsp;2004)
Image:Canon PowerShot A400 front 02.jpg|[[/Canon PowerShot A400|Canon PowerShot A400]] (19&amp;nbsp;août&amp;nbsp;2004)
Image:Canon PowerShot A400 02.jpg
Image:Canon PowerShot A400 01.jpg
Image:Canon PowerShot A400 batt 02.jpg
Image:Canon PowerShot A400 batt 01.jpg
Image:Canon PowerShot A400 base 01.jpg
Image:Canon PowerShot A400 back 01.jpg
Image:Canon PowerShot A400 top 01.jpg
Image:Canon PowerShot A400 front 01.jpg
File:Canon PowerShot A400 2010.jpg

Image:IMG.svg|[[/Canon Digital Ixus i5|Canon Digital Ixus i5]]&lt;br/&gt;PS SD20&lt;br/&gt;IXY Digital L2&lt;br/&gt;PC1108 (21&amp;nbsp;septembre&amp;nbsp;2004)
Image:Canon Digital Ixus 40.jpg|[[/Canon Digital Ixus 40|Canon Digital Ixus 40]] {{50}}&lt;br/&gt;PS SD300&lt;br/&gt;IXY Digital 50&lt;br/&gt;PC1101 (21&amp;nbsp;septembre&amp;nbsp;2004)
Image:Canon SD200.jpg|[[/Canon Digital Ixus 30|Canon Digital Ixus 30]]&lt;br/&gt;PS SD200&lt;br/&gt;IXY Digital 40&lt;br/&gt;PC1102 (21&amp;nbsp;septembre&amp;nbsp;2004)
File:Canon IXY 30a front.jpg|Ixus 30
File:Canon IXY 30a back.jpg|Ixus 30
&lt;/gallery&gt;

=== année 2005 ===
&lt;gallery&gt;
Image:Canon PowerShot A510 - 2.JPG|[[/Canon PowerShot A510|Canon PowerShot A510]] {{25}} (20&amp;nbsp;janvier&amp;nbsp;2005)
Image:CanonPSA520.jpg|[[/Canon PowerShot A520|Canon PowerShot A520]] (1er&amp;nbsp;février&amp;nbsp;2005)
Image:Canon PowerShot A520 top 01.jpg
Image:Canon PowerShot A520 front 03.jpg
Image:Canon PowerShot A520 front 02.jpg
Image:Canon PowerShot A520 front 01.jpg
Image:Canon PowerShot A520 back 01.jpg
Image:Canon PowerShot A520 13.jpg
Image:Canon PowerShot A520 12.jpg
Image:Canon PowerShot A520 11.jpg
Image:Canon PowerShot A520 10.jpg
Image:Canon PowerShot A520 09.jpg
Image:Canon PowerShot A520 08.jpg
Image:Canon PowerShot A520 07.jpg
Image:Canon PowerShot A520 06.jpg
Image:Canon Digital Ixus 50 front.png|[[/Canon Digital Ixus 50|Canon Digital Ixus 50]] {{75}}&lt;br/&gt;PS SD400&lt;br/&gt;IXY Digital 55&lt;br/&gt;PC1150 (17&amp;nbsp;février&amp;nbsp;2005)
Image:Canon ixus 700.jpg|[[/Canon Digital Ixus 700|Canon Digital Ixus 700]] {{50}} &lt;br/&gt;PS SD500&lt;br/&gt;IXY Digital 600&lt;br/&gt;PC1114 (17&amp;nbsp;février&amp;nbsp;2005)
Image:CanonS2IS.jpg|[[/Canon PowerShot S2 IS|Canon PowerShot S2 IS]] {{75}} (22&amp;nbsp;avril&amp;nbsp;2005)
Image:Canon_PowerShot_A620_(01327).jpg|[[/Canon PowerShot A620|Canon PowerShot A620]] (22&amp;nbsp;août&amp;nbsp;2005)
Image:Canon_PowerShot_A620_(01326).jpg
File:Canon-a-620.jpg|Canon PowerShot A620
File:Canon Powershot A620 (3768102159).jpg

Image:CanonDigitalIXUS750Orig gobeirne.jpg|[[/Canon Digital Ixus 750|Canon Digital Ixus 750]] {{50}}&lt;br/&gt;PS SD550&lt;br/&gt;IXY Digital 700&lt;br/&gt;PC1169 (22&amp;nbsp;août&amp;nbsp;2005)
Image:Canon Powershot A610.JPG|[[/Canon PowerShot A610|Canon PowerShot A610]] {{25}} (22&amp;nbsp;août&amp;nbsp;2005)
Image:IMG.svg|[[/Canon Digital Ixus 55|Canon Digital Ixus 55]] {{50}}&lt;br/&gt;PS SD450&lt;br/&gt;IXY Digital 60&lt;br/&gt;PC ? (22&amp;nbsp;août&amp;nbsp;2005)
Image:IMG.svg|[[/Canon Digital Ixus i Zoom|Canon Digital Ixus i Zoom]]&lt;br/&gt;PS SD30&lt;br/&gt;IXY Digital L3&lt;br/&gt;PC ? (22&amp;nbsp;août&amp;nbsp;2005)

Canon PowerShot A410.jpg|[[/Canon PowerShot A410|Canon PowerShot A410]] (22&amp;nbsp;août&amp;nbsp;2005)
Canon PowerShot A410 (13625396654).jpg
Canon PowerShot A410 (13625067865).jpg
Canon PowerShot A410 (13625067093).jpg
Canon PowerShot A410 (11790936466).jpg
Canon PowerShot A410 (11790411453).jpg

Image:IMG.svg|[[/Canon PowerShot S80|Canon PowerShot S80]] (22&amp;nbsp;août&amp;nbsp;2005)
Image:IMG.svg|[[/Canon Digital Ixus Wireless|Canon Digital Ixus Wireless]]&lt;br/&gt;PS SD430 Wireless&lt;br/&gt;IXY Digital Wireless&lt;br/&gt;PC ? (25&amp;nbsp;octobre&amp;nbsp;2005)
&lt;/gallery&gt;

=== année 2006 ===
&lt;gallery&gt;
IMG.svg|[[/Canon PowerShot A420|Canon PowerShot A420]] (21&amp;nbsp;février&amp;nbsp;2006)
Canon Digital IXUS 800 IS.jpg|[[/Canon Digital Ixus 800 IS|Canon Digital Ixus 800 IS]]&lt;br/&gt;PS SD700 IS&lt;br/&gt;IXY Digital 850 IS&lt;br/&gt;PC1176 (21&amp;nbsp;février&amp;nbsp;2006) {{75}}
Canon Digital IXUS 65 (04).jpg|[[/Canon Digital Ixus 65|Canon Digital Ixus 65]] {{50}}&lt;br/&gt;PS SD630&lt;br/&gt;IXY Digital 80&lt;br/&gt;PC1147 (21&amp;nbsp;février&amp;nbsp;2006)
Canon Digital IXUS 60.jpg|[[/Canon Digital Ixus 60|Canon Digital Ixus 60]] {{75}}&lt;br/&gt;PS SD600&lt;br/&gt;IXY Digital 70&lt;br/&gt;PC1193 (21&amp;nbsp;février&amp;nbsp;2006)
Canon Powershot S3 IS.jpg|[[/Canon PowerShot S3 IS|Canon PowerShot S3 IS]] (21&amp;nbsp;février&amp;nbsp;2006) {{100}}
Canon power shot a430IMG 2608.jpg|[[/Canon PowerShot A430|Canon PowerShot A430]] (21&amp;nbsp;février&amp;nbsp;2006) {{50}}
Canon_Powershot_A540.jpg|[[/Canon PowerShot A540|Canon PowerShot A540]] (21&amp;nbsp;février&amp;nbsp;2006) {{50}}
Canon PowerShot A530 - 2.JPG|[[/Canon PowerShot A530|Canon PowerShot A530]] (21&amp;nbsp;février&amp;nbsp;2006) {{50}}
Canon PowerShot A700.jpg|[[/Canon PowerShot A700|Canon PowerShot A700]] (21&amp;nbsp;février&amp;nbsp;2006) {{25}}
Canon PowerShot A710 IS 02.JPG|[[/Canon PowerShot A710 IS|Canon PowerShot A710 IS]] (24&amp;nbsp;août&amp;nbsp;2006) {{25}}
Canon PowerShot A640 img 0782.jpg|[[/Canon PowerShot A640|Canon PowerShot A640]] (24&amp;nbsp;août&amp;nbsp;2006) {{25}}
Canon A630.jpg|[[/Canon PowerShot A630|Canon PowerShot A630]] (24&amp;nbsp;août&amp;nbsp;2006) {{50}}
IMG.svg|[[/Canon Digital Ixus i7 Zoom|Canon Digital Ixus i7 Zoom]]&lt;br/&gt;PS SD40 IS&lt;br/&gt;IXY Digital L4&lt;br/&gt;PC ? (14&amp;nbsp;septembre&amp;nbsp;2006)
Canon Digital IXUS 850 IS-ar 4to3-fs PNr°0268a.jpg|[[/Canon Digital Ixus 850 IS|Canon Digital Ixus 850 IS]]&lt;br/&gt;PS SD800 IS&lt;br/&gt;IXY Digital 900IS&lt;br/&gt;PC ? {{75}} (14&amp;nbsp;septembre&amp;nbsp;2006)
20070416 Canon IXUS 900Ti 2.JPG|[[/Canon Digital Ixus 900 Ti|Canon Digital Ixus 900 Ti]]&lt;br/&gt;PS SD900&lt;br/&gt;IXY Digital 1000&lt;br/&gt;PC ? (14&amp;nbsp;septembre&amp;nbsp;2006) {{75}}
Canon G7 mg 2529.jpg|[[/Canon PowerShot G7|Canon PowerShot G7]] (14&amp;nbsp;septembre&amp;nbsp;2006) {{50}}
&lt;/gallery&gt;

=== année 2007 ===
&lt;gallery&gt;
Canon PowerShot A460 3.JPG|[[/Canon PowerShot A460|Canon PowerShot A460]] (18&amp;nbsp;janvier&amp;nbsp;2007) {{75}}
Canon PowerShot A550, -20 Jan. 2011 a.jpg|[[/Canon PowerShot A550|Canon PowerShot A550]] (18&amp;nbsp;janvier&amp;nbsp;2007) {{100}}
Canon A450 front.jpg|[[/Canon PowerShot A450|Canon PowerShot A450]] (18&amp;nbsp;janvier&amp;nbsp;2007) {{75}}
Canon A560 camera.jpg|[[/Canon PowerShot A560|Canon PowerShot A560]] (22&amp;nbsp;février&amp;nbsp;2007)

Canon PowerShot A570 IS (uitgesneden), -13 januari 2008 a.jpg|[[/Canon PowerShot A570 IS|Canon PowerShot A570 IS]] (22&amp;nbsp;février&amp;nbsp;2007) {{100}}

IMG.svg|[[/Canon PowerShot TX1|Canon PowerShot TX1]] (22&amp;nbsp;février&amp;nbsp;2007) {{75}}
CanonDigitalIxus70 (cropped).jpg|[[/Canon PowerShot SD1000|Canon PowerShot SD1000 = Digital IXUS 70]] (22&amp;nbsp;février&amp;nbsp;2007) {{100}}
Canon Ixus 75 img 0753.jpg|[[/Canon PowerShot SD750|Canon PowerShot SD750 = Digital IXUS 75]] (22&amp;nbsp;février&amp;nbsp;2007)
Canon PowerShot S5 IS-face.png|[[/Canon PowerShot S5 IS|Canon PowerShot S5 IS]] (7&amp;nbsp;mai&amp;nbsp;2007) {{50}}
IMG.svg|[[/Canon PowerShot SD870 IS|Canon PowerShot SD870 IS]] (20&amp;nbsp;août&amp;nbsp;2007) {{75}}
IMG.svg|[[/Canon PowerShot SD950 IS|Canon PowerShot SD950 IS]] (20&amp;nbsp;août&amp;nbsp;2007) {{75}}
My Canon SX100 IS (4334973743).jpg|[[/Canon PowerShot SX100 IS|Canon PowerShot SX100 IS]] (20&amp;nbsp;août&amp;nbsp;2007) {{100}}
Canon PowerShot G9 Body.jpg|[[/Canon PowerShot G9|Canon PowerShot G9]] (20&amp;nbsp;août&amp;nbsp;2007) {{75}}
PowerShot A650 IS.jpg|[[/Canon PowerShot A650 IS|Canon PowerShot A650 IS]] (20&amp;nbsp;août&amp;nbsp;2007) {{75}}
Powershot A720is.jpg|[[/Canon PowerShot A720 IS|Canon PowerShot A720 IS]] (20&amp;nbsp;août&amp;nbsp;2007) {{75}}
IXUS 860is.JPG|[[/Canon Digital Ixus 860 IS|Canon Digital Ixus 860 IS]] (septembre 2007) {{00}}
&lt;/gallery&gt;

=== année 2008 ===
&lt;gallery&gt;
Canon PowerShot A590 IS.jpg|[[/Canon PowerShot A590 IS|Canon PowerShot A590 IS]] (24&amp;nbsp;janvier&amp;nbsp;2008)
Canon Powershot A590.JPG|A590
CanonPowerShotA590IS.jpg

Canon PowerShot SX110 IS, -13 november 2011 a.jpg|[[/Canon PowerShot SX110 IS|Canon PowerShot SX110 IS]] (2008) {{100}}

IMG.svg|[[/Canon PowerShot E1|Canon PowerShot E1]] (2008) {{25}}
Canon PowerShot A1000 IS 2009 G4.jpg|[[/Canon PowerShot A1000 IS|Canon PowerShot A1000 IS]] (26&amp;nbsp;août&amp;nbsp;2008) {{100}}
IMG.svg|[[/Canon PowerShot A2000 IS|Canon PowerShot A2000 IS]] (26&amp;nbsp;août&amp;nbsp;2008) {{75}}
Canon PowerShot SD880 IS front.jpg|[[/Canon PowerShot SD880 IS|Canon PowerShot SD880 IS = Digital Ixus 870 IS]] (17&amp;nbsp;septembre&amp;nbsp;2008) {{100}}
Canon PowerShot SX1 IS Lens Extended (Martyx).jpg|[[/Canon PowerShot SX1 IS|Canon PowerShot SX1 IS]] (17&amp;nbsp;septembre&amp;nbsp;2008) {{100}}

Kamera-CanonDigitalIxus980IS-1-Asio.jpg|[[/Canon PowerShot SD990 IS|Canon PowerShot SD990 IS = Digital Ixus 980 IS]] (17&amp;nbsp;septembre&amp;nbsp;2008) {{100}}

Canon G10 IMG 2195.jpg|[[/Canon PowerShot G10|Canon PowerShot G10]] (17&amp;nbsp;septembre&amp;nbsp;2008) {{75}}
CanonPwrShotSX10.jpg|[[/Canon PowerShot SX10 IS|Canon PowerShot SX10 IS]] (17&amp;nbsp;septembre&amp;nbsp;2008) {{75}}
&lt;/gallery&gt;

=== année 2009 ===
&lt;gallery&gt;
File:Canon PowerShot A480 selfshot.jpg|[[/Canon PowerShot A480|Canon PowerShot A480]] (15&amp;nbsp;janvier&amp;nbsp;2009)
File:Canon PowerShot SX200 IS.jpg|[[/Canon PowerShot SX200 IS|Canon PowerShot SX200 IS]] (18&amp;nbsp;février&amp;nbsp;2009) {{100}}
File:CanonSD1200IS.JPG|[[/Canon PowerShot SD 1200 IS|Canon PowerShot SD 1200 IS = Canon Digital IXUS 95 IS]] (18&amp;nbsp;février&amp;nbsp;2009) {{100}}
File:Ixus 110.JPG|[[/Canon Ixus 110 IS|Canon Ixus 110 IS]] (18&amp;nbsp;février&amp;nbsp;2009) {{100}}
File:Canon PowerShot D10.jpg|[[/Canon PowerShot D10|Canon PowerShot D10]]
File:Canon powershot sx120 is.jpg|[[/Canon PowerShot SX120 IS|Canon PowerShot SX120 IS]] (19&amp;nbsp;août&amp;nbsp;2009) {{100}}
File:Canon s90 size.JPG|[[/Canon Powershot S90|Canon Powershot S90]] (19&amp;nbsp;août&amp;nbsp;2009) {{75}}
File:Canon PowerShot S90 02.jpg|S 90
File:Canon PowerShot S90 01.jpg|S 90
File:Canon PowerShot S90 03.jpg|S 90
File:Canon-s90-front.jpg|S 90
File:Canon G11 img 3544.jpg|[[/Canon PowerShot G11|Canon PowerShot G11]] (19&amp;nbsp;août&amp;nbsp;2009) {{100}}
File:IMG.svg|Canon Powershot A1100 IS
&lt;/gallery&gt;

=== année 2010 ===
&lt;gallery&gt;
File:CannonPowerShot1300Lens.JPG|[[/Canon PowerShot SD1300 IS|Canon PowerShot SD1300 IS = Canon Digital IXUS 105 IS = Canon IXY 200F]] (8&amp;nbsp;février&amp;nbsp;2010)
File:CannonPowerShot1300Front.JPG
File:CannonPowerShot1300Back.JPG
File:Canon PowerShot SD1300 IS.jpg

File:Canon Powershow S95.png|[[/Canon PowerShot S95|Canon PowerShot S95]] (19&amp;nbsp;août&amp;nbsp;2010) {{75}}
Image:IMG.svg|[[/Canon PowerShot SD4500 IS|Canon PowerShot SD4500 IS = Digital Ixus 1000 HS = IXY 50S]] (19&amp;nbsp;août&amp;nbsp;2010) {{75}}
File:Canon G12.jpg|[[/Canon PowerShot G12|Canon PowerShot G12]] (14&amp;nbsp;septembre&amp;nbsp;2010) {{75}}

File:Canon PowerShot SX30 IS 01 fcm.jpg|[[/Canon PowerShot SX30 IS|Canon PowerShot SX30 IS]]
File:Canon PowerShot SX30 IS 02 fcm.jpg
File:Canon PowerShot SX30 IS 03 fcm.jpg
Canon SX30, 2011-? (14996976598).jpg

File:Powershot A490.jpg|[[/Canon PowerShot A490|Canon PowerShot A490]]
&lt;/gallery&gt;

=== année 2011 ===
&lt;gallery&gt;
File:IXY 210F.jpg|[[/Canon Ixus 115 HS|Canon Ixus 115 HS]] (7&amp;nbsp;février&amp;nbsp;2011)
File:IXUS 115 HS three quarter view.JPG
File:Ixus 220.JPG|[[/Canon Ixus 220 HS|Canon Ixus 220 HS]] (7&amp;nbsp;février&amp;nbsp;2011)
File:Canon IXUS 220 HS.jpg|220 HS
14-08-01-kameravergleich-7.jpg
Unterwassergehaeuse-Test-RalfR-N3S 7808-1.jpg
Unterwassergehaeuse-Test-RalfR-N3S 7814-7.jpg
Unterwassergehaeuse-Test-RalfR-N3S 7813-6.jpg
Unterwassergehaeuse-Test-RalfR-N3S 7812-5.jpg
Unterwassergehaeuse-Test-RalfR-N3S 7811-4.jpg

File:Canon PowerShot S100 20120121.jpg|[[/Canon Powershot S100|Canon Powershot S100]] (15&amp;nbsp;septembre&amp;nbsp;2011) {{75}}
&lt;/gallery&gt;

=== année 2012 ===
&lt;gallery&gt;
Canon IXUS 990 IS.jpg|Canon IXUS 990 IS
20161119 Canon Digital Ixus 990 IS 4.jpg
20161119 Canon Digital Ixus 990 IS 3.jpg
20161119 Canon Digital Ixus 990 IS 2.jpg
20161119 Canon Digital Ixus 990 IS 1.jpg

Canon PowerShot SX210IS rear.jpg|Canon PowerShot SX210IS

Canon PowerShot G1X Mark II 2014 CP+.jpg|Canon PowerShot G1X Mark II
Canon PowerShot G1x Mark II (14064931277).jpg
Canon PowerShot G1x Mark II (14064846118).jpg
Canon PowerShot G1x Mark II (14271690003).jpg
Canon PowerShot G1x Mark II (14251156564).jpg
Canon PowerShot G1x Mark II (14064853649).jpg
Canon PowerShot G1x Mark II (14271695523).jpg
Canon PowerShot G1x Mark II (14064849468).jpg

File:Canon Powershot SX 260 HS Front.JPG|[[/Canon PowerShot SX260 HS|Canon PowerShot SX260 HS]] (7 février 2012) {{100}}
Image:IMG.svg|[[/Canon PowerShot D20|Canon PowerShot D20]] (7&amp;nbsp;février 2012) {{75}}
&lt;/gallery&gt;

=== année 2013 ===
&lt;gallery&gt;
Canon Digital IXUS 135 8x optical zoom 6578.jpg|[[/Canon IXUS 135/]] (29&amp;nbsp;janvier&amp;nbsp;2013)

Canon PowerShot ELPH 115 IS.jpg|Canon PowerShot ELPH 115 IS (29&amp;nbsp;janvier&amp;nbsp;2013)
Canon PowerShot Elph 115 IS (13968736497).jpg
Canon PowerShot Elph 115 IS (14132220826).jpg
&lt;/gallery&gt;

=== année 2014 ===

=== année 2015 ===
&lt;gallery&gt;
Canon PowerShot SX510 HS (13337456934).jpg|Canon PowerShot SX510 HS
Canon PowerShot SX510 HS (13625031355).jpg
Canon PowerShot SX510 HS (13337193023).jpg

Canon PowerShot A2500 (14421803632).jpg|Canon PowerShot A2500
Canon PowerShot A2500 (14421950664).jpg
Canon PowerShot A2500 (14443267403).jpg
Canon PowerShot A2500 (14236491560).jpg

Canon EOS M3.jpg|[[/Canon EOS M3/]] (6&amp;nbsp;février&amp;nbsp;2015) {{100}}

Canon g3x.jpeg|[[/Canon PowerShot G3 X/]] (18&amp;nbsp;juin&amp;nbsp;2015) {{100}}

IMG.svg|[[/Canon EOS M10/]] (13&amp;nbsp;octobre&amp;nbsp;2015) {{75}}
&lt;/gallery&gt;

=== photos à classer ===
&lt;gallery&gt;
Canon EOS M2 02.jpg|Canon EOS M2
Canon EOS M2.jpg

Canon EOS Kiss X9i front-left 2017 CP+.jpg|Canon EOS Kiss X9i

Canon EOS M5 rear-right LCD-tilt 2017 CP+.jpg|Canon EOS M5
Canon EOS M5 rear-right 2017 CP+.jpg
Canon EOS M5 front-left 2017 CP+.jpg
Canon EOS M5 front 2017 CP+.jpg
EOS M5 on red paper in CPplus2017.jpg

Canon EOS M6 front-left 2017 CP+.jpg|Canon EOS M6
Canon EOS M6 EVF front-left 2017 CP+.jpg
CP+ 2017 (32944881910).jpg
CP+ 2017 (32944890920).jpg
CP+ 2017 (33199752041).jpg
CP+ 2017 (32944886240).jpg
CP+ 2017 (33172259472).jpg
CP+ 2017 (33327473475).jpg
CP+ 2017 (32513232663).jpg
CP+ 2017 (33199753471).jpg
CP+ 2017 (33172261262).jpg
CP+ 2017 (33172257972).jpg

Canon IXUS 170BK 20160827f.jpg|Canon IXUS 170BK
Canon IXUS 170BK 20160827e.jpg
Canon IXUS 170BK 20160827d.jpg
Canon IXUS 170BK 20160827b.jpg
Canon IXUS 170BK 20160827c.jpg
Canon IXUS 170BK 20160827a.jpg

Canon PowerShot SX400 IS 01.jpg|[[/Canon PowerShot SX400 IS/]]

Canon PowerShot SX60 HS 001.JPG|Canon PowerShot SX60 HS
Canon PowerShot SX60 HS 002.JPG
Canon PowerShot SX60 HS 003.JPG
Canon PowerShot SX60 HS 004.JPG
Canon PowerShot SX60 HS 005.JPG
Canon PowerShot SX60 HS 006.JPG
Canon PowerShot SX60 HS 007.JPG
Canon PowerShot SX60 HS.jpg

Canon SX700 HS - 2015-04-02.jpg|Canon Powershot SX700 HS

Canon Powershot G7 X.jpg|Canon Powershot G7X

Canon PowerShot S110 with lens extended.jpg|Canon PowerShot S110
Canon PowerShot S110 (14236431239).jpg
Canon PowerShot S110 (14419725391).jpg
Canon PowerShot S110 (14443262183).jpg
Canon PowerShot S110 (14423072925).jpg

Canon PowerShot S120.jpg|Canon PowerShot S120

Canon PowerShot S200.jpg|Canon PowerShot S200

Canon Powershot ELPH330HS.jpg|Canon Powershot ELPH330HS

Canon PowerShot A3100 IS.JPG|Canon PowerShot A3100 IS

Canon PowerShot G15-001.jpg|Canon PowerShot G15
Canon PowerShot G15.jpg

Canon Digital IXUS 970IS front.jpg|Canon Digital IXUS 970IS
Canon Digital IXUS 970IS rear.jpg

Canon PowerShot SX210IS rear.jpg|Canon PowerShot SX210IS
Canon PowerShot SX210IS front.jpg

Canon PowerShot SX270 HS (2).jpg|Canon PowerShot SX270 HS
Canon PowerShot SX270 HS.JPG

IMG.svg|Canon A810

A canon a1200 camera.jpg|Canon A1200

Canon-Powershot-SX500-IS.jpeg|Canon Powershot SX500 IS

Canon EOS-5D vs EOS-M.JPG|EOS 5D et EOS-M

Canon sx50 hs.jpg|Canon PowerShot SX50 HS
 Canon PowerShot SX50 HS zoom.JPG
Canon PowerShot SX50 HS upper.JPG
Canon PowerShot SX50 HS s2.JPG
Canon PowerShot SX50 HS s3.JPG
Canon PowerShot SX50 HS rear.JPG
Canon PowerShot SX50 HS.JPG
Canon PowerShot sx50 HS.jpg
Canon sx50 hs.jpg

IMG.svg|Canon PowerShot G16

Canon PowerShot A2300.jpg|Canon PowerShot A2300

Canon PowerShot SX160 IS.JPG|Canon PowerShot SX160 IS
Camara PowerShot SX 160IS Lente.JPG

Canon Powershot G1 X camera - 1.jpg|Canon Powershot G1 X

Canon PowerShot G1 X Mark II (12475407225).jpg|Canon PowerShot G1 X Mark II
Canon PowerShot G1 X Mark II (12475878394).jpg
Canon PowerShot G1 X Mark II (12475881004).jpg
Canon PowerShot G1 X Mark II (12475405035).jpg

Canon PowerShot SX280 HS.jpg|Canon PowerShot SX280 HS
Canon PowerShot SX280 HS DSCN5924 01.jpg
Canon PowerShot SX280 HS DSCN5924 02.jpg
Canon PowerShot SX280 HS DSCN5924 03.jpg

Canon PowerShot A2200 HD.jpg|Canon PowerShot A2200

Canon Digital IXUS 555 20070106.jpg|Ixus 555

Canon Powershot SX230 HS Kamera vorne.JPG|Canon Powershot SX230 HS
Canon Powershot SX230 HS Kamera hinten.JPG|Canon Powershot SX230 HS
Canon sx230.jpg

My new toys (8017558802).jpg|SX240 HS

Ixus 240 HS.JPG|Canon Ixus 240 HS

Canon Powershot A495.JPG|Canon Powershot A495
Canon PowerShot A495 (Lit).JPG
Canon PowerShot A495 GM 01.jpg
Canon PowerShot A495 GM 02.jpg
Canon PowerShot A495 GM 03.jpg
Canon PowerShot A495 GM 04.jpg
Canon PowerShot A495 GM 05.jpg
Canon PowerShot A495 GM 06.jpg

Canon RowerShot A580 фото1.JPG|PowerShot A580
Canon RowerShot A580 фото2.JPG|PowerShot A580
Canon RowerShot A580 фото3.JPG|PowerShot A580

Canon PowerShot A470 unboxing (2).jpg|Powershot A470
Canon powershot a470 unboxing.jpg|Powershot A470
Canon PowerShot A470 unboxing.jpg|Powershot A470
Canon PowerShot A470.jpg|Powershot A470

Canon EOS M Blogger Event 01.jpg|Canon EOS M
Canon EOS M Blogger Event 02.jpg|Canon EOS M
Canon EOS M Blogger Event 02 cropped.jpg|Canon EOS M
Canon EOS M Blogger Event 03.jpg|Canon EOS M
Canon EOS M Blogger Event 04.jpg|Canon EOS M
Canon EOS M Blogger Event 05.jpg|Canon EOS M
Canon EOS M Blogger Event 06.jpg|Canon EOS M
Canon EOS M Blogger Event 07.jpg|Canon EOS M
Canon EOS M Blogger Event 08.jpg|Canon EOS M
Canon EOS M Blogger Event 09.jpg|Canon EOS M
EOS M weiss Frontal mit Speedlite 90EX.jpg
EOS M weiss - Frontal mit Speedlite 90EX.JPG
EOS M weiss Rueckseite.jpg
EOS M weiss EF-M Bajonett.jpg
Canon EOS M vs. Canon EOS 600D.jpg
Canon EOS M vs. Canon EOS 600D (top view).jpg
EOS M weiss mit EF-M 22mm.JPG
Canon EOS M white rear 20140708.jpg
Canon EOS M white face 20140708.jpg
Canon EOS M white top 20140708.jpg

Canon Powershot G1X.jpg|[[/Canon Powershot G1 X/]]
Canon PowerShot G1 X 01.jpg
Canon PowerShot G1 X 02.jpg
Canon PowerShot G1 X 03.jpg
Canon PowerShot G1 X 04.jpg
Canon PowerShot G1 X 05.jpg
Canon PowerShot G1 X 06.jpg
Canon PowerShot G1 X 07.jpg
Canon PowerShot G1 X 08.jpg
Canon PowerShot G1 X 09.jpg
Canon IXY Digital 930 IS.jpg|Canon IXY Digital 930 IS

Canon SX130 IS.JPG|Canon PowerShot SX130 IS
Canon SX130 IS, back.JPG

Canon pc1473 2.jpeg|IXY 30S
Canon pc1473.jpeg|IXY 30S
Canon powershot sx20 is jm 2010-07-21 009 1.jpg|SX 20 IS
CanonSX210IS.png|Canon 210 IS
Canon IMG 2166.jpg|Canon Digital Ixus 300 HS
Image:SD890IS.jpg|SD 890 IS
Canon Ixus nach Tubusmotorschaden zerlegt DSC00027.jpg
Canon Ixus nach Tubusmotorschaden zerlegt DSC00030.jpg
Canon Ixus nach Tubusmotorschaden zerlegt DSC00035.jpg
Canon Ixus nach Tubusmotorschaden zerlegt DSC00036.jpg

2011-11-19 Canon IXUS 80 IS.JPG|[[/Canon PowerShot SD 1100 IS|Canon PowerShot SD 1100 IS = Digital Ixus 80 IS]]
CanonPowershotA1100IS.jpg|A 1100 IS

Canon Digital IXUS 100 IS-front - oblique.jpg|Ixus 100 IS
IXY DIGITAL 210IS.jpg|Ixus 100 IS
Canon IXUS 100 IS - SD780 IS (5355484936).jpg
Canon IXUS 100 IS - SD780 IS (5355485642).jpg
Canon IXUS 100 IS - SD780 IS (5354871009).jpg

Ixus 117.JPG|Ixus 117 HS

Canon IXUS 120 IS - SD940 IS (5906678114).jpg|Ixus 120 IS

Canon IXUS 150 (12473648264).jpg|Canon IXUS 150

Canon IXUS 155 (12473376313).jpg|Canon IXUS 155

Canon IXUS 265 HS (12473705284).jpg|Canon IXUS 265 HS
Canon IXUS 265 HS (12473225415).jpg
Canon IXUS 265 HS (12473309103).jpg
Canon IXUS 265 HS (12473378813).jpg
Canon IXUS 265 HS (12473671304).jpg
Canon IXUS 265 HS (12473665474).jpg
Canon IXUS 265 HS (12473677224).jpg
Canon IXUS 265 HS (12473695924).jpg
Canon IXUS 265 HS (12473364893).jpg
Canon IXUS 265 HS (12473216075).jpg
Canon IXUS 265 HS (12473186585).jpg
Canon IXUS 265 HS (12473220005).jpg
Canon IXUS 265 HS (12473192405).jpg

Ixus 300.JPG|Ixus 300 HS

Canon PowerShot SX40 HS.jpg|Canon PowerShot SX40 HS
IMG.svg|Canon PowerShot SX40 HS

Canon PowerShot SX600 HS (12473718574).jpg|Canon PowerShot SX600 HS
Canon PowerShot SX600 HS (12473715964).jpg
Canon PowerShot SX600 HS (12473640854).jpg
Canon PowerShot SX600 HS (12473238235).jpg
&lt;/gallery&gt;

== Appareils numériques reflex ==

=== année 1986 ===
&lt;gallery&gt;
File:Canon RC-701 img 0829.jpg|[[/Canon RC-701|Canon RC-701]] (5&amp;nbsp;août&amp;nbsp;1986)
&lt;/gallery&gt;

=== année 2001 ===
&lt;gallery&gt;
Image:EOS D30 with Pentacon lens.JPG|[[/Canon EOS D30|Canon EOS D30]] (17&amp;nbsp;mai&amp;nbsp;2001)
File:Canon EOS D30 CP+ 2011.jpg|Canon EOS D30
File:EOS D30 body.JPG|Canon EOS D30
Image:Canon EOS-1D.jpg|[[/Canon EOS 1D|Canon EOS 1D]] (25&amp;nbsp;septembre&amp;nbsp;2001)
File:EOS1D.jpg
&lt;/gallery&gt;

=== année 2002 ===
&lt;gallery&gt;
Image:Canon D60 brighterorange.jpg|[[/Canon EOS D60|Canon EOS D60]] (22&amp;nbsp;février&amp;nbsp;2002)
Fichier:Canon eos d60.jpg|D60

Image:EOS-1Ds IMG 0090.JPG|[[/Canon EOS 1Ds|Canon EOS 1Ds]] (24&amp;nbsp;septembre&amp;nbsp;2002)
File:1Ds 50mm.jpg|EOS 1Ds
File:Canon EOS-1Ds 01.jpg
File:Canon EOS-1Ds 02.jpg
File:Canon EOS-1Ds 03.jpg
File:Canon EOS-1Ds 04.jpg

&lt;/gallery&gt;

=== année 2003 ===
&lt;gallery&gt;
Canon EOS 10D.jpg|[[/Canon EOS 10D|Canon EOS 10D]] (27&amp;nbsp;février&amp;nbsp;2003)

Eos 300d v sst.jpg|[[/Canon EOS 300D (Digital Rebel)|Canon EOS 300D (Digital Rebel)]] (20&amp;nbsp;août&amp;nbsp;2003)
&lt;/gallery&gt;

=== année 2004 ===
&lt;gallery&gt;
Image:Canon EOS Kiss Digital.jpg
Image:Canon 1D II img 0496.jpg|[[/Canon EOS 1D Mark II|Canon EOS 1D Mark II]] (29&amp;nbsp;janvier&amp;nbsp;2004)
Image:Canon 1D II img 0495.jpg
File:EOS1D 2.jpg

Image:Eos 20d v sst.jpg|[[/Canon EOS 20D|Canon EOS 20D]] {{50}} (19&amp;nbsp;août&amp;nbsp;2004)
Image:EOS-1Ds IMG 0090.JPG|[[/Canon EOS 1Ds Mark II|Canon EOS 1Ds Mark II]] (21&amp;nbsp;septembre&amp;nbsp;2004)
Image:Canon EOS-1Ds Mark II img 0756.jpg
Image:Canon EOS 1Ds Mark II img 1043.jpg
Image:Canon EOS 1Ds Mark II img 1042.jpg
Image:Canon EOS 1Ds Mk II.jpg
Image:Canon EOS-1Ds Mark II img 1347.jpg
File:Canon EOS-1Ds Mark II (camera body front view).jpg

Image:EOS 1D mkII mg 3361.jpg
Image:EOS 1D mkII mg 3360.jpg
Image:EOS 1D mkII mg 3359.jpg
Image:EOS 1D mkII mg 3358.jpg
Image:EOS 1D mkII mg 3357.jpg
Image:EOS 1D mkII mg 3356.jpg
Image:EOS 1D mkII mg 3355.jpg
Image:EOS 1D mkII mg 3354.jpg
Image:EOS 1D mkII mg 3353.jpg
Image:EOS 1D mkII mg 3352.jpg
Image:EOS 1D mkII mg 3351.jpg
Image:EOS 1D mkII mg 3348.jpg
Image:EOS 1D mkII mg 3346.jpg
Image:EOS 1D mkII mg 3345.jpg
&lt;/gallery&gt;

=== année 2005 ===
&lt;gallery&gt;
Image:Canon EOS 350D front (aka).jpg|[[/Canon EOS 350D|Canon EOS 350D = Canon Digital Rebel XT]] (17&amp;nbsp;février&amp;nbsp;2005) {{100}}
Image:Canon EOS 20Da.jpg|[[/Canon EOS 20Da|Canon EOS 20Da]] (1er&amp;nbsp;juin&amp;nbsp;2005) {{50}}
File:1D mark II N.jpg|[[/Canon EOS 1D Mark II N|Canon EOS 1D Mark II N]] (22&amp;nbsp;août&amp;nbsp;2005)
Image:EOS5D-img 0064.jpg|[[/Canon EOS 5D|Canon EOS 5D]] (22&amp;nbsp;août&amp;nbsp;2005) {{25}}
&lt;/gallery&gt;

=== année 2006 ===
&lt;gallery&gt;
EOS-30D front.jpg|[[/Canon EOS 30D|Canon EOS 30D]] {{75}} (21&amp;nbsp;février&amp;nbsp;2006)

Canon 400D.jpg|[[/Canon EOS 400D (Digital Rebel XTi)|Canon EOS 400D = Canon Digital Rebel XTi]] (24&amp;nbsp;août&amp;nbsp;2006)
Kjetils kamera 1,5.png|400D
Canon EOS 400D with EF 28 f1.8 and battery grip.jpg|400 D
Canon EOS 400D shot with Panasonic FZ5.jpg|400 D
Canon EOS 400D 9510.jpg|400D
Canon EOS 400D with EF 28mm f1.8.jpg|400 D
CanonEOS400D(2).jpg|400D
Canon EOS 400D 9506.jpg|400 D
400D-18-55kit.jpg|400 D
Canon EOS 400D (3D view).png|400 D
Canon-EOS-400D-back.jpg|400 D
Canon400d.JPG|400 D
Canon EOS 400D.jpg|400 D
Canon EOS 400D with Canon EF-S 18-55mm F3.5-5.6 and Canon EF 75-300mm F4-5.6 II USM-flickr - by - Michel Filion.jpg|400D
Canon EOS 400D Rückseite.jpg|400 D
Xti1.jpg|400D
CanonRebelXTi.jpg
Canon Digital Rebel XTi.jpg
Canon EOS 400D and Canon EF-S 10-22mm F3.5-4.5 USM, Canon EF-S 17-55mm F2.8 IS USM and Canon EF-S 60mm F2.8 Macro USM-flickr - by-sa - eirikso.jpg
Canon Rebel XTi (8415682396).jpg
Canon Rebel XTi (8414588075).jpg
New camera! (1183572650).jpg
Canon EOS 400D + Canon EF 50mm F1.4.jpg
&lt;/gallery&gt;

=== année 2007 ===
&lt;gallery&gt;
Image:Eos-1D Mark III Front View.jpg|[[/Canon EOS 1D Mark III|Canon EOS 1D Mark III]] (22&amp;nbsp;février&amp;nbsp;2007)
Image:Eos-1D Mark III Top View.jpg
Image:Eos-1D Mark III Right Side.jpg
Image:Eos-1D Mark III Left Side.jpg
Image:Eos-1D Mark III Rear View.jpg
File:Canon 1ds3 04082009.jpg
Image:Canon EOS 40D img 1325.jpg|[[/Canon EOS 40D|Canon EOS 40D]] {{75}} (20 août 2007)
Image:EOS 1Ds Mark III img 0828.jpg|[[/Canon EOS 1Ds Mark III|Canon EOS 1Ds Mark III]] {{75}} (20&amp;nbsp;août&amp;nbsp;2007)
&lt;/gallery&gt;

=== année 2008 ===
&lt;gallery&gt;
File:Canon-EOS-450D-7.JPG|[[/Canon EOS 450D|Canon EOS 450D = EOS Digital Rebel XSi]] (24&amp;nbsp;janvier&amp;nbsp;2008) {{75}}
Image:Canon EOS 1000D IMG 2000.jpg|[[/Canon EOS 1000D|Canon EOS 1000D = EOS Digital Rebel XS]] (10&amp;nbsp;juin&amp;nbsp;2008) {{75}}

Image:Canon EOS 50D.jpg|[[/Canon EOS 50D/]] (26&amp;nbsp;août&amp;nbsp;2008)
Image:Canon EOS 50D Top.jpg|EOS 50D
File:Canon EOS 50D black.jpg|EOS 50D
File:Canon EOS 50D back.jpg
Image:Canon EOS 50D Back.jpg|EOS 50D
File:Canon EOS 50D front.jpg|EOS 50D
File:Canon EOS 50D Canon EOS 400D.jpg|50D et 400D
File:Canon EOS 50D with EF-S 18-55 mm IS.jpg|50D
File:Canon EOS 50D-IMG 2440.jpg|50D
CANON EOS 50D ボディ (3493506135).jpg
EOS 50D (6559050121).jpg

File:Canon EOS 5DmkII.jpg|[[/Canon EOS 5D Mark II]] (17&amp;nbsp;septembre&amp;nbsp;2008) {{75}}
&lt;/gallery&gt;

=== année 2009 ===

&lt;gallery&gt;
Canon Rebel 500d T1i.jpg|[[/Canon EOS 500D|Canon EOS 500D = Digital Rebel T1i = Kiss X3 Digital]] (25&amp;nbsp;mars&amp;nbsp;2009) {{25}}

Canon EOS 7D img 3487.jpg|[[/Canon EOS 7D|Canon EOS 7D]] (1&amp;nbsp;septembre&amp;nbsp;2009)

Feb2015 Canon EOS 7D Mark II img2 - with Canon50.jpg
Feb2015 Canon EOS 7D Mark II img1 - with Tamron17-50.jpg
Jan2015 Canon EOS 7D Mark II Body02.jpg
Jan2015 Canon EOS 7D Mark II Body01.jpg
Jan2015 Canon EOS 7D Mark II Body-Crop.jpg

FS WMDE Canon Normal 01.JPG
FS WMDE Canon Normal 02.JPG
FS WMDE Canon Tele 01.JPG
FS WMDE Canon Tele 02.JPG
FS WMDE Canon Tele 03.JPG
FS WMDE Canon Tele 04.JPG
FS WMDE Canon Normal 01.JPG
FS WMDE Canon Normal 02.JPG
FS WMDE Canon Normal 03.JPG
FS WMDE Canon Normal 04.JPG

EOS7D BG-E7 10.jpg
EOS7D BG-E7 09.jpg
EOS7D BG-E7 08.jpg
EOS7D BG-E7 07.jpg
EOS7D BG-E7 06.jpg
EOS7D BG-E7 05.jpg
EOS7D BG-E7 04.jpg
EOS7D BG-E7 03.jpg
EOS7D BG-E7 02.jpg
EOS7D BG-E7 01.jpg

Canon_EOS-1D_Mark_IV.jpg|1D mk4
Canon EOS-1D Mark IV fotographix.ca.jpg|1D mk4
&lt;/gallery&gt;

=== année 2010 ===
&lt;gallery&gt;
File:Canon EOS 550D.jpg|[[/Canon EOS 550D|Canon EOS 550D]] (8&amp;nbsp;février&amp;nbsp;2010) {{100}}
File:Canon eos d60.jpg|[[/Canon EOS 60D|Canon EOS 60D]] (26&amp;nbsp;août&amp;nbsp;2010) {{100}}
&lt;/gallery&gt;

=== année 2011 ===

&lt;gallery&gt;

&lt;/gallery&gt;

=== année 2012 ===

&lt;gallery&gt;

&lt;/gallery&gt;

=== année 2013 ===

&lt;gallery&gt;

&lt;/gallery&gt;

=== année 2014 ===

&lt;gallery&gt;

&lt;/gallery&gt;

=== année 2015 ===

&lt;gallery&gt;
Canon EOS 5Ds R 2015 CP+.jpg|[[/Canon EOS 5DSR|Canon EOS 5DSR]] (6&amp;nbsp;février&amp;nbsp;2015) {{100}}
&lt;/gallery&gt;


=== à classer ===

&lt;gallery&gt;
Canon 5D Mark III.jpg|Canon EOS 5D Mark III

CP+ 2017 (32944923010).jpg|Canon EOS 800D = EOS Kiss X9i
CP+ 2017 (33286974906).jpg
CP+ 2017 (33199755691).jpg
CP+ 2017 (33199733361).jpg
CP+ 2017 (33199736101).jpg

Canon EOS 9000D top 2017 CP+.jpg|Canon EOS 9000D
Canon EOS 9000D front-left 2017 CP+.jpg

Canon EOS 5D Mark IV with 24-105mm f-4L by Trung.ttvn.jpg|Canon EOS 5D Mark IV
Canon EOS 5D Mark IV mit Objektiv 16-35mm F4L IS USM.JPG
Canon EOS-5D-Mark-IV-01.jpg
Canon EOS-5D-Mark-IV-02.jpg
Canon EOS-5D-Mark-IV-03.jpg
Canon EOS-5D-Mark-IV-04.jpg
Canon EOS 5D Mark IV (EF24-70mm F4L IS USM).jpg
Canon EOS 5D Mark IV, Rückseite.JPG
Canon EOS 5D Mark-IV and EF24-105mm F4L IS USM.jpg

Canon EOS-1D X Mark II (01).jpg|Canon EOS-1D X Mark II
Canon EOS-1D X Mark II.jpg

Canon 80D 1.jpg|Canon EOS 80D
Canon 80D-2.jpg
Canon EOS 80D 5.JPG
Canon EOS 80D 4.JPG
Canon EOS 80D 3.JPG
Canon EOS 80D 2.JPG
Canon EOS 80D 1.JPG

Canon 1300D.jpg|[[/Canon EOS 1300D/]]

EOS750 front right.jpg|[[/Canon EOS 750D/]]

WikiGrenier - Canon EOS 7D Mark II 01.jpg|[[/Canon EOS 7D Mark II/]]

EOS760-4.jpg|[[/Canon EOS 760D/]]

Canon EOS 6D (WG) with EF 24-70mm F4L IS USM.jpg|Canon EOS 6D
Canon EOS 6D (WG) with EF 24-70mm F4L IS USM 02.jpg

Canon EOS 5Ds 2015 CP+.jpg|Canon EOS 5Ds
Canon EOS 5DS 01.jpg
Canon EOS 5DS.jpg


Canon EOS 8000D 2015 CP+.jpg|Canon EOS 8000D

Canon EOS Kiss X8i 2015 CP+.jpg|Canon EOS Kiss X8i
Canon EOS Kiss X8i s5.jpg
Canon EOS Kiss X8i s4.jpg
Canon EOS Kiss X8i s3.jpg
Canon EOS Kiss X8i.jpg
Canon EOS Kiss X8i s2.jpg

Canon EOS 1200D 01.jpg|Canon EOS 1200D
Canon EOS 1200D 02.jpg
Canon EOS 1200D 03.jpg
Canon EOS 1200D 04.jpg
Canon EOS 1200D 05.jpg
Canon EOS 1200D.jpg
Camera EOS.jpg
Canon EOS 1200D (12473443853).jpg
Canon EOS 1200D (12473431463).jpg
Canon EOS 1200D (12473767784).jpg
Canon EOS 1200D (12473437733).jpg
Canon EOS 1200D (12473411153).jpg
Canon EOS 1200D (12473440983).jpg
Canon EOS 1200D (12473254225).jpg
Canon EOS 1200D (12473753654).jpg
Canon EOS 1200D (12473428503).jpg
Canon EOS 1200D (12473425803).jpg
Canon EOS 1200D (12473408043).jpg

Canon EOS 100D in a show-case.jpg|Canon EOS 100D

Canon EOS 6D - Canon EF 24-105mm F4L IS USM.jpg|Canon EOS 6D
Canon EOS 6D - Tamron SP 90mm F2.8 Di MACRO 1-1 VC USD (F004).jpg
Canon EOS 6D body.jpg
Canon EOS 6D digital SLR camera.jpg
Canon EOS 6D front.JPG
Canon EOS 6D body with Canon EF lenses.jpg
Canon EOS 6D, rückseitig.JPG
Canon EOS 6D, Front.JPG
Canon EOS 6D, Draufsicht.JPG
Canon EOS 6D front.JPG
Canon 6D.jpg

IMG.svg|Canon EOS 70D
EOS70D 18-135STM top.jpg
EOS70D 18-135STM display.jpg
EOS70D 18-135STM.jpg
EOS70D 18-135STM flash.jpg
EOS70D 18-135STM front.jpg
EOS70D top.jpg
EOS70D left.jpg
EOS70D right.jpg
EOS70D front.jpg
EOS70D back.jpg
Canon EOS 70D (camera body front view).jpg
Canon EOS 70D (camera body side view).jpg
Canon EOS 70D (detail) (3).jpg
Canon EOS 70D (detail) (2).jpg
Canon EOS 70D (front view).jpg
Canon EOS 70D (detail) (4).jpg
Canon EOS 70D - Display (2).jpg
Canon EOS 70D in live view mode.jpg
Canon EOS 70D - Display.jpg
Canon EOS 70D - Live view.jpg
Canon EOS 70D (down).jpg
Canon EOS 70D (detail).jpg
Canon EOS 70D (side view).jpg
Canon EOS 70D - (6).jpg
Canon EOS 70D in live view mode (2).jpg
Canon EOS 70D (rear view).jpg
Canon EOS 70D (back view).jpg
Canon EOS 70D - (3).jpg
Canon EOS 70D - (1).jpg
Canon EOS 70D - (5).jpg
Canon EOS 70D - (2).jpg
Canon EOS 70D - (4).jpg
EOS70D 18-135STM flash crop.jpg
Canon eos 70D med kvit blitstopp.jpg

Canon EOS-1D X body.JPG|Canon EOS-1D X

Canon EOS Rebl T5i 18-135mm Lens.jpg|[[/Canon EOS 700D|Canon EOS 700D = Canon Rebel T5i]]
700D Front.jpg
Canon EOS 700D 18-55 Kit.jpg
Canon 22.JPG
Canon 14.JPG
Canon 13.JPG
Canon 11.JPG
Canon 12.JPG
Canon 21.JPG
Canon 20.JPG
Canon 19.JPG
Canon 18.JPG
Canon 23.JPG
Canon 17.JPG
Canon 16.JPG
Canon 15.JPG

MJH 1489.jpg
MJH 1485.jpg
MJH 1484 копия.jpg
MJH 1483.jpg
MJH 1480.jpg
MJH 1475.jpg
MJH 1477.jpg
MJH 1474.jpg
Canon EOS Rebel T5i.jpg

Canon EOS Kiss X5.jpg|[[/Canon EOS 600D|Canon EOS 600D = Canon Rebel T3i]]

EOS 650D Side.jpg|Canon EOS 650D
EOS 650D display opened.jpg
EOS 650D Top View.jpg
EOS 650D Front.jpg
EOS 650D.jpg

Canon EOS 1100D cropped.jpg|[[/Canon EOS 1100D|Canon EOS 1100D = EOS Kiss 50]]
Canon EOS Kiss X50 red.jpg
Canon 1100d.jpg
Canon EOS 1100D and Canon EOS 550D.jpg|Canon EOS 1100D and Canon EOS 550D
Canon EOS 1100D with Canon EF-S 18-55mm F3.5-5.6 IS II.jpg

2012 Canon EOS 1D X 2012 CP+.jpg|[[/Canon EOS-1D X/]]
2012 Canon EOS 1D X 2013 CP+.jpg
Canon EOS-1D X Canon EOS-1D X.jpg
CANON NEW EOS kiss.jpg

2012 Canon EOS 1D C 2013 CP+.jpg|Canon EOS-1D C

Canon EOS-1Ds 03.jpg|Canon EOS-1Ds

Canon5d0195.jpg|EOS 5D

Canon EOS 6D at Photokina.jpg|EOS 6D
Canon EOS 6D.jpg|EOS 6D
Canon EOS 6D, Front.JPG|EOS 6D
Canon EOS 6D, Draufsicht.JPG|EOS 6D
Canon EOS 6D, rückseitig.JPG|EOS 6D
MJH 1387.jpg
MJH 1398.jpg
MJH 1390.jpg

Canon EOS 1D Mark IV.jpg|Canon EOS 1D Mark IV
EOS1D 4.jpg

&lt;/gallery&gt;

= Objectifs à mise au point manuelle =

'''Images à classer'''
&lt;gallery&gt;
Canon 17-40 f4 L lens02.jpg

Canon 24mm MG 2022.jpg|24 mm FG

Canon FT QL - lens.jpg|FL 50 mm f/1,4

Canon 50mm-macro MG 2024.jpg

Canon FL 58mm.jpg|Canon FL 58 mm f/1,2

Canon FL 100mm F3.5 (48215608).jpg|[[/Canon FL 100 mm f/3,5/]]

Canon 100mm macro MG 1959.JPG

FL135mm f-2.5 (4759661142).jpg|[[/Canon FL 135 mm f/2,5/]]

Canon 135mm F3.5 (14162169).jpg|Canon 135 mm f/3,5

Canon FL 200mm.jpg|FL 200 mm
Canon-200mm MG 1077.JPG|200 mm FG

EF 400 28 AH.jpg|Canon EF 400
&lt;/gallery&gt;

== Monture R (1959-1963) ==

&lt;gallery&gt;
R35mm f-2.5 (4759024675).jpg|[[/Canon Super-Canomatic 35&amp;nbsp;mm f/2,5 R/]]
&lt;/gallery&gt;

== Monture FD ==

=== Focales fixes ===
&lt;gallery&gt;

Canon FD mount.jpg|Monture Canon FD
Canon FD lens, manual.jpg|manuel
Canon FD lens, automatic.jpg|automatique

IMG.svg|[[/Canon FD 7,5 mm f/5,6/]]

New Fisheye 7.5mm f-5.6 (4547482052).jpg|[[/Canon New Fisheye 7,5 mm f/5,6/]]

New FD14mm f-2.8L (4315003359).jpg|[[/Canon New FD 14&amp;nbsp;mm f/5,6 L/]]
New FD14mm f-2.8L (4315740652).jpg

IMG.svg|[[/Canon FD 15 mm f/2,8 Fisheye/]]

IMG.svg|[[/Canon FD 17 mm f/4/]]
Canon FD 20mm f-2.8 S.S.C. Lens (5783982195).jpg|[[/Canon FD 20 mm f/2,8/]] {{50}}

IMG.svg|[[/Canon FD 24 mm f/1,4 L/]]

New FD24mm f-1.4L (4625298369).jpg|[[/Canon New FD 24&amp;nbsp;mm f/1,4 L/]]

IMG.svg|[[/Canon FD 24 mm f/2/]]

Canon FD lens DenisBarthel 2015 01.JPG|[[/Canon FD 24 mm f/2,8/]] {{75}}

FD28mm f-2 S.S.C. (15248984717).jpg|[[/Canon FD 28 mm f/2 SSC/]]

Canon 28mm f2.8 lens.jpeg|[[/Canon FD 28 mm f/2,8/]]
Canon FD lens DenisBarthel 2015 08.JPG

FD35mm f-2 (Yellowed Lens) (5455447683).jpg|[[/Canon FD 35 mm f/2/]]
Canon FD 35mm f-2 S.S.C. Lens (5784536666).jpg

IMG.svg|[[/Canon FD 35 mm f/2,8/]]

Canon FD 35mm f-3.5 (8767195059).jpg|[[/Canon FD 35 mm f/3,5/]]

IMG.svg|[[/Canon FD 50 mm f/1,2/]]
IMG.svg|[[/Canon FD 50 mm f/1,2 L/]]
Canon FD50mm F14.jpg|[[/Canon FD 50 mm f/1,4/]]

Canon FD50mmF14 SSC.jpg|[[/Canon FD 50 1,4 SSC/]]
Canon FD 50mm f-1.4 S.S.C. Lens (5778074077).jpg

Canon NewFD 50mmF1.4.jpg|[[/Canon New FD 50 mm f/1,4/]]
Canon NewFD 50mmF1.4 rear.jpg|New FD 50 mm f/1,4

Canon 50mm f1.8.jpeg|Canon 50 mm f/1,8
Canon FD lens rear.jpg|Canon FD 50 mm f/1.8 lens rear
Normalobjektiv sst.jpg|50 mm f/1,8
CanonFDf1.8.jpg|50 mm f/1,8
Canon FD 50mm f-1.8 (8771964334).jpg
Canon FD lens DenisBarthel 2015 13.jpg
Canon FD lens DenisBarthel 2015 10.JPG

Canon FD 50mm f-1.8 S.C. Lens (5778615656).jpg

New FD50mm f-1.8 (5477953940).jpg|[[/Canon New FD 50 mm f/1,8/]]

IMG.svg|[[/Canon FD 50 mm f/3,5 macro/]]

FD55mm f-1.2 S.S.C. (4450337620).jpg|[[/Canon FD 55&amp;nbsp;mm f/1,2 SSC/]]

FD55mm f-1.2 S.S.C. Aspherical (4314998555).jpg|[[/Canon FD 55&amp;nbsp;mm f/1,2 SSC Aspherical/]]
FD55mm f-1.2 S.S.C. Aspherical (4315733996).jpg
Canon FD 55mm f-1.2 S.S.C. Aspherical Lens (radioactive) (5770714676).jpg

IMG.svg|[[/Canon 85 mm f/1,2 L|Canon 85 mm f/1,2 L]]

Canon FD lens DenisBarthel 2015 02.JPG|[[/Canon FD 85 mm f/1,8/]]
Canon FD 85mm f1.8 (7181834006).jpg
A new acquisition (7171869118).jpg
Canon FD 85mm f1.8 (7181836006).jpg
Canon FD 85mm f-1.8 S.S.C. Lens (5770176081).jpg

IMG.svg|[[/Canon FD 100 mm f/2/]]

IMG.svg|[[/Canon FD 100 mm f/2,8/]]
Canon FD 100mm f-2.8 S.S.C. Lens (5770715554).jpg

Canon-FD-100mm-01.JPG|100 macro
NewFD 100mmF2.jpg|[[/Canon New FD 100 mm f/2/]]
IMG.svg|[[/Canon FD 100 mm f/4 macro/]]
IMG.svg|[[/Canon FD 135 mm f/2/]]

Canon FD lens DenisBarthel 2015 06.JPG|[[/Canon FD 135 mm f/2,8/]]

Canon FD 135mm f3.5.jpeg|[[/Canon FD 135 mm f/3,5/]]
Canon FD 135mm f3.5 S.C. I.jpg
Canon FD lens DenisBarthel 2015 09.JPG

IMG.svg|[[/Canon FD 200 mm f/2,8/]]
IMG.svg|[[/Canon FD 200 mm f/4/]]
IMG.svg|[[/Canon FD 200 mm f/4 macro/]]

IMG.svg|[[/Canon FD 300 mm f/2,8 L/]]
IMG.svg|[[/Canon FD 300 mm f/4 L/]]
IMG.svg|[[/Canon FD 300 mm f/4/]]

New FD 300mm F4 (264302274).jpg|[[/Canon New FD 300&amp;,nsp:mm f/4/]]

IMG.svg|[[/Canon FD 300 mm f/5,6/]]

IMG.svg|[[/Canon FD 400 mm f/2,8 L/]]
IMG.svg|[[/Canon FD 400 mm f/4,5 SSC/]]
IMG.svg|[[/Canon FD 500 mm f/4,5 L/]]
IMG.svg|[[/Canon FD 500 mm f/8 SSC à miroir/]]
IMG.svg|[[/Canon FD 600 mm f/4,5/]]
IMG.svg|[[/Canon FD 800 mm f/5,6 L/]]
IMG.svg|[[/Canon FL 1 200 mm f/11 SSC/]]
Canon Old FD Mount.jpg
IMG.svg|[[/Canon TV-5.200 mm f/14/]]
&lt;/gallery&gt;

=== Focales variables ===
&lt;gallery&gt;
New FD20-35mm f-3.5L (4547527276).jpg|[[/Canon New FD 20-35&amp;nbsp;mm f/3,5 L/]]

IMG.svg|[[/Canon FD 24-35 mm f/3,5 L|Canon FD 24-35 mm f/3,5 L]]
IMG.svg|[[/Canon FD 28-50 mm f/3,5|Canon FD 28-50 mm f/3,5]]
IMG.svg|[[/Canon FD 35-70 mm f/2,8-3,5|Canon FD 35-70 mm f/2,8-3,5]]
Canon FD lens 35-70mm f3.5-4.5.jpg|[[/Canon FD 35-70 mm f/3,5-4,5|Canon FD 35-70 mm f/3,5-4,5]]

Canon FD lens DenisBarthel 2015 05.JPG|[[/Canon FD 35-70 mm f/4|Canon FD 35-70 mm f/4]]

Canon FD lens DenisBarthel 2015 07.JPG|[[/Canon FD 35-105 mm f/3,5|Canon FD 35-105 mm f/3,5]]

New FD35-105mm f-3.5 (4631137678).jpg|[[/Canon New FD 35-105&amp;nbsp;mm f/3,5/]]

IMG.svg|[[/Canon FD 50-135 mm f/3,5|Canon FD 50-135 mm f/3,5]]

Canon FD lens DenisBarthel 2015 04.JPG|[[/Canon FD 70-150 mm f/4,5|Canon FD 70-150 mm f/4,5]]

IMG.svg|[[/Canon FD 70-210 mm f/4|Canon FD 70-210 mm f/4]]

IMG.svg|[[/Canon FD 80-200 mm f/4|Canon FD 80-200 mm f/4]]

New FD80-200mm f-4L (4547529206).jpg|[[/Canon New FD 80-200&amp;nbsp;mm f/4 L/]]

Canon FD lens DenisBarthel 2015 12.JPG|[[/Canon FD 100-200 f/5,6|Canon FD 100-200 f/5,6]]
Canon FD lens DenisBarthel 2015 11.JPG

IMG.svg|[[/Canon FD 85-300 mm f/5,6 SSC|Canon FD 85-300 mm f/5,6 SSC]]
IMG.svg|[[/Canon FD 100-300 mm f/5,6|Canon FD 100-300 mm f/5,6]]
&lt;/gallery&gt;

=== Objectifs spéciaux ===

==== Objectifs macro spéciaux ====

Ces objectifs dépourvus de bague hélicoïdale doivent être montés sur un soufflet.
&lt;gallery&gt;
IMG.svg|[[/Canon macro 20 mm f/3,5|Canon macro 20 mm f/3,5]]
IMG.svg|[[/Canon macro 35 mm f/2,8|Canon macro 35 mm f/2,8]]
&lt;/gallery&gt;

==== Objectifs TS ====

Les objectifs ''Tilt-Shift'' (TS) permettent le décentrement et la bascule.
&lt;gallery&gt;
Canon Tiltshift-lens-Canon TS-E 17 mm F4L-01.jpg|[[/Canon TS-E 17 mm f/4|Canon TS-E 17 mm f/4]]

TS35mm f-2.8 S.S.C. -Tilt- (4546921239).jpg|[[/Canon TS 35 mm f/2,8 SSC|Canon TS 35 mm f/2,8 SSC]]
TS35mm f-2.8 S.S.C. (4546920199).jpg
&lt;/gallery&gt;

= Objectifs à mise au point autofocus =

== Objectifs Canon EF et convertisseurs de focale associés ==

=== Généralités ===
Le sigle '''EF''', abréviation de ''Electronic focus'', signifie que le moteur de mise au point se situe à l'intérieur de l'objectif, ce qui est le cas pour tous les objectifs Canon modernes. Le premier objectif muni d'un moteur de mise au point ultrasonique est sorti en 1987. Le 29 janvier 2010 Canon a produit son 50 000 000e objectif EF, ce chiffre a été atteint avec la sortie d'un EF 100mm f/2.8L Macro IS USM.

Les objectifs EF sont conçus pour couvrir le « plein format » 24 x 36. Ils ont été commercialisés pour remplacer la gamme FD lorsque sont apparus les appareils reflex 24 x 36 à mise au point automatique, les EOS. Ils peuvent aujourd'hui être utilisés sur les appareils reflex numériques plein format, mais aussi sur ceux qui sont munis d'un capteur dit « APS-C », avec un coefficient de correspondance de focale de 1,6 (un 50 mm utilisé en APS-C cadre comme ferait un 80 mm en 24 x 36).


&lt;gallery&gt;
Image:Canon EF lens distance scale.jpg
Image:Canon EF lens FDRLS FMS.jpg|limitation de l'étendue de mise au point
Image:EF-lens-mount-gel-holder.jpg|Monture Canon EF
File:Canon EF L pins.jpg
Image:Canon EF telephoto lens mount.jpg
Image:Canon EF Zoom Lenses.jpg|Objectifs Canon EF
Image:Canon EF 135mm f2L and 24-70mm f2.8L.jpg
Image:EF bodymount EOS650.png|Monture Canon EF côté boîtier
File:Canon EF EMD.jpg
File:Canon EF USM lenses.jpg
&lt;/gallery&gt;

==== Focales fixes ====
&lt;gallery&gt;

IMG.svg|[[/Canon EF 14 mm f/2,8 L USM|Canon EF 14 mm f/2,8 L USM]] (décembre&amp;nbsp;1991 --&gt; 2007) {{75}}

Canon-14mm MG 2029.jpg|[[/Canon EF 14 mm f/2,8 L II USM|Canon EF 14 mm f/2,8 L II USM]] (20&amp;nbsp;août&amp;nbsp;2007) {{50}}

Ef15mm.jpg|[[/Canon EF 15 mm f/2,8 Fisheye|Canon EF 15 mm f/2,8 Fisheye]] (1987-2011) {{100}}

Canon-20mm MG 2033.jpg|[[/Canon EF 20 mm f/2,8 USM|Canon EF 20 mm f/2,8 USM]] (1992) {{100}}

Canon EF 24 f1.4.jpg|[[/Canon EF 24 mm f/1,4 L II USM|Canon EF 24 mm f/1,4 L II USM]] (17 septembre 2008) {{25}}

Canon 24mm MG 2022.jpg|[[/Canon EF 24 mm f/2,8|Canon EF 24 mm f/2,8]] (1988)

Canon EF 24 IS USM.jpg|[[/Canon EF 24mm f/2,8 IS USM|Canon EF 24mm f/2,8 IS USM]] (7&amp;nbsp;février&amp;nbsp;2012)

Canon EF 28mm f1.8 USM.jpg|[[/Canon EF 28 mm f/1,8 USM|Canon EF 28 mm f/1,8 USM]]

Canon28mmf2-8.jpg|[[/Canon EF 28 mm f/2,8|Canon EF 28 mm f/2,8]]
Canon EF 28mm.jpg

Canon EF 28 IS.jpg|[[/Canon EF 28 mm f/2,8 IS USM|Canon EF 28 mm f/2,8 IS USM]] (7&amp;nbsp;février&amp;nbsp;2012)

35L.jpg|[[/Canon EF 35 mm f/1,4 L USM|Canon EF 35 mm f/1,4 L USM]]

IMG.svg|[[/Canon EF 35 mm f/1,4 L II USM|Canon EF 35 mm f/1,4 L II USM]] (27 août 2015) {{75}}

Canon 35mm f2.jpg|[[/Canon EF 35 mm f/2|Canon EF 35 mm f/2]]

Canon 35mm f2 II.jpg|[[/Canon EF 35 mm f/2 II|Canon EF 35 mm f/2 II]]

Canon EF35mm F2 IS USM.jpg|[[/Canon EF 35 mm f/2 IS USM|Canon EF 35 mm f/2 IS USM]] (6&amp;nbsp;novembre&amp;nbsp;2012)  {{100}}

Canon EF 40mm with cap.jpg|[[/Canon EF 40 mm f/2,8 Pancake|Canon EF 40 mm f/2,8 Pancake]] (8&amp;nbsp;juin&amp;nbsp;2012) {{75}}

Canon EF 50mm f 1.0L.JPG|[[/Canon EF 50 mm f/1 L Ultrasonic|Canon EF 50 mm f/1 L Ultrasonic]]

Canon-50mm-f12 MG 2028.jpg|[[/Canon EF 50 mm f/1,2 L USM|Canon EF 50 mm f/1,2 L USM]] (24&amp;nbsp;août&amp;nbsp;2006)

Canon EF50mm F1.4 USM.jpg|[[/Canon EF 50 mm f/1,4 USM|Canon EF 50 mm f/1,4 USM]] {{75}}

Canon EF 50mm f18.jpg|[[/Canon EF 50 mm f/1,8|Canon EF 50 mm f/1,8]]

Canon EF 50mm 18 II.JPG|[[/Canon EF 50 mm f/1,8 II|Canon EF 50 mm f/1,8 II]] {{25}}

Ef 50mm stm.JPG|[[/Canon EF 50 mm f/1,8 STM|Canon EF 50 mm f/1,8 STM]] (11&amp;nbsp;mai&amp;nbsp;2015) {{100}}

Canon EF 50mm f2.5 Compact Macro, 2013 November.jpg|[[/Canon EF 50 mm f/2,5 Compact Macro|Canon EF 50 mm f/2,5 Compact Macro]] (1987) {{100}}

Canon EF 85mm f12L horizontal.jpg|[[/Canon EF 85 mm f/1,2 L USM|Canon EF 85 mm f/1,2 L USM]]

Canon 85mm f12L II.jpg|[[/Canon EF 85 mm f/1,2 L II USM|Canon EF 85 mm f/1,2 L II USM]] {{25}}

Canon 85mm f1.8.jpg|[[/Canon EF 85 mm f/1,8 USM|Canon EF 85 mm f/1,8 USM]]

Canon EF 100mm f2.0 lens, vertical.JPG|[[/Canon EF 100 mm f/2 USM|Canon EF 100 mm f/2 USM]]

Canon 100mm Macro Lens non-USM.jpg|[[/Canon EF 100 mm f/2,8 Macro|Canon EF 100 mm f/2,8 Macro]]

Canon EF100mm 2 8 macro.jpg|[[/Canon EF 100 mm f/2,8 Macro USM|Canon EF 100 mm f/2,8 Macro USM]] {{25}}

Canon EF 100 f2.8 L Macro IS USM.jpg|[[/Canon EF 100 mm f/2,8 L Macro IS USM|Canon EF 100 mm f/2,8 L Macro IS USM]] (1er&amp;nbsp;septembre&amp;nbsp;2009)

Canon EF135mm F2.0L USM.jpg|[[/Canon EF 135 mm f/2,0 L USM|Canon EF 135 mm f/2,0 L USM]] {{25}}

Canon EF 135mm softfocus.jpg|[[/Canon EF 135 mm f/2,8 Softfocus|Canon EF 135 mm f/2,8 Softfocus]]

Canon EF 180mm f3.5L Macro USM front angled with tripod ring rotated.jpg|[[/Canon EF 180 mm f/3,5 L Macro USM|Canon EF 180 mm f/3,5 L Macro USM]] {{25}}

Canon EF 200mm f1.8 L USM.jpg|[[/Canon EF 200 mm f/1,8 L USM|Canon EF 200 mm f/1,8 L USM]]

Canon EF 200mm f2 L IS USM.jpg|[[/Canon EF 200 mm f/2 L IS USM|Canon EF 200 mm f/2 L IS USM]] (24&amp;nbsp;janvier&amp;nbsp;2008) {{100}}

Canon-200mm-2.8-L.jpg|[[/Canon EF 200 mm f/2,8 L II Macro USM|Canon EF 200 mm f/2,8 L II Macro USM]]

Canon EF 300mm f2.8 img 1355.jpg|[[/Canon EF 300 mm f/2,8 L USM|Canon EF 300 mm f/2,8 L USM]]

Canon EF 300mm f2.8L IS USM Lens.jpg|Canon EF 300 mm f/2,8 L IS USM
Canon EF 300mm F2.8.jpg

Canon EF 300 f2.8.jpg|[[/EF 300 mm f/2,8 L IS II USM|EF 300 mm f/2,8 L IS II USM]] (26&amp;nbsp;août&amp;nbsp;2010)

Canon EF 300mm f4L IS USM.JPG|[[/Canon EF 300 mm f/4 L IS USM|Canon EF 300 mm f/4 L IS USM]]

Canon 400mm f28 img 1243.jpg|[[/Canon EF 400 mm f/2,8 L IS USM|Canon EF 400 mm f/2,8 L IS USM]]

Canon EF 400mm f2.8L IS II USM lens.jpg|[[/Canon EF 400 mm f/2,8 L IS II USM|Canon EF 400 mm f/2,8 L IS II USM]] (26&amp;nbsp;août&amp;nbsp;2010) {{25}}

IMG.svg|[[/Canon EF 400 mm f/4 DO IS USM|Canon EF 400 mm f/4 DO IS USM]] 6&amp;nbsp;septembre&amp;nbsp;2000)

Canon EF 400 DO II.jpg|[[/Canon EF 400 mm f/4 DO IS II USM|Canon EF 400 mm f/4 DO IS II USM]]

Canon EF 400 f5.6.jpg|[[/Canon EF 400 mm f/5,6L USM|/Canon EF 400 mm f/5,6L USM]]

Muss ich haben -) Canon EOS 1D.jpg|[[/Canon EF 500 mm f/4 L IS USM|Canon EF 500 mm f/4 L IS USM]]

Canon EF 500.jpg|[[/Canon EF 500 mm f/4 L IS II USM|Canon EF 500 mm f/4 L IS II USM]] (7&amp;nbsp;février&amp;nbsp;2011)

IMG.svg|[[/Canon EF 600 mm f/4 L IS USM|Canon EF 600 mm f/4 L IS USM]]

Canon EF 600.jpg|[[/Canon EF 600 mmm f/4 L IS II USM|Canon EF 600 mmm f/4 L IS II USM]] (7&amp;nbsp;février&amp;nbsp;2011)
Canon EF 600mmm F4 L IS II USM cutaway 2012 CP+.jpg
Canon EF 600mm cut.jpg

Canon EF 800.jpg|[[/Canon EF 800 mm f/5,6 L IS USM|Canon EF 800 mm f/5,6 L IS USM]] (24&amp;nbsp;janvier&amp;nbsp;2008)

IMG.svg|[[/Canon 1 200 mm f/5,6 L|Canon 1 200 mm f/5,6 L]]

&lt;/gallery&gt;

==== Focales variables ====

&lt;gallery&gt;
Canon EF 8-15.jpg|[[/Canon EF 8-15 mm f/4 L Fisheye USM|Canon EF 8-15 mm f/4 L Fisheye USM]] (26&amp;nbsp;août&amp;nbsp;2010) {{100}}

Canon EF 11-24mm F4L USM 01.jpg|[[/Canon EF 11-24 mm f/4 L USM|Canon EF 11-24 mm f/4 L USM]] (6 février 2015) {{100}}

Canon 16-35 L IMG 0153.JPG|[[/Canon EF 16-35 mm f/2,8 L USM|Canon EF 16-35 mm f/2,8 L USM]] (26&amp;nbsp;septembre&amp;nbsp;2001) {{100}}

Canon EF 16-35mm f2.8L USM II.jpg|[[/Canon EF 16-35 mm f/2,8 L II USM|Canon EF 16-35 mm f/2,8 L II USM]] (22&amp;nbsp;février&amp;nbsp;2007) {{100}}

CP+ 2017 (33172365192).jpg|Canon EF 16-35 mm f/2,8 L III USM
CP+ 2017 (33172367702).jpg

Canon EF 16-35 f4.jpg|[[/Canon EF 16-35 mm f/4 L IS USM|Canon EF 16-35 mm f/4 L IS USM]] (13&amp;nbsp;mai&amp;nbsp;2014) {{100}}

Canon EF 17-40mm f4L USM.jpg|[[/Canon EF 17-40 mm f/4 L USM|Canon EF 17-40 mm f/4 L USM]] (27&amp;nbsp;février&amp;nbsp;2003) {{100}}

Canon EF 20-35mm f3.5-4.5 lens.JPG|[[/Canon EF 20-35 mm f/3,5-4,5 USM|Canon EF 20-35 mm f/3,5-4,5 USM]] (1993) {{100}}

Fichier:Canon EF 22 55 mm f 4 5,6 USM.JPG|[[/Canon EF 22-55 mm f/4-5,6 USM|Canon EF 22-55 mm f/4-5,6 USM]] {{100}}

Canon 24-70mm Lens.jpg|[[/Canon EF 24-70 mm f/2,8 L USM|Canon EF 24-70 mm f/2,8 L USM]] (29&amp;nbsp;septembre&amp;nbsp;2002) {{100}}

Canon EF 24-70mm II.jpg|[[/Canon EF 24-70 f/2,8 L II USM|Canon EF 24-70 f/2,8 L II USM]] (7&amp;nbsp;février&amp;nbsp;2012) {{100}}

Canon EF 24-70mm f4 IS.JPG|[[/Canon EF 24-70 mm f/4 L IS USM|Canon EF 24-70 mm f/4 L IS USM]] (6&amp;nbsp;novembre&amp;nbsp;2012) {{100}}

Canon EF 24-85 f3.5-4.5 USM.jpg|[[/Canon EF 24-85 mm f/3,5-4,5 USM|Canon EF 24-85 mm f/3,5-4,5 USM]] (1996-c.2007) {{100}}

Canon-24-105-f4L-lens-upright-uncapped-unhooded.jpg|[[/Canon EF 24-105 mm f/4 L IS USM|Canon EF 24-105 mm f/4 L IS USM]] (22&amp;nbsp;août&amp;nbsp;2005) {{100}}

Canon- EF 24-105 STM.jpg|Canon EF 24–105 mm f/3,5-5,6 IS STM

File:Canon EF 28-70 f2.8L USM.jpg|[[/Canon EF 28-70 mm f/2,8 L USM|Canon EF 28-70 mm f/2,8 L USM]]
Canon EF 28-80mm f28-4 L.JPG|[[/Canon EF 28-80 mm f/2,8-4 L USM|Canon EF 28-80 mm f/2,8-4 L USM]] (avril 1989)
File:Canon 28-80 v1.png|[[/Canon EF 28-80 mm f/3,5-5,6|Canon EF 28-80 mm f/3,5-5,6 1ère version]]
Canon 28 80 small.jpg|[[/Canon EF 28-80 mm f/3,5-5,6|Canon EF 28-80 mm f/3,5-5,6]] {{50}}
IMG.svg|[[/Canon EF 28-80 mm f/3,5-5,6 USM|Canon EF 28-80 mm f/3,5-5,6 USM]] (octobre&amp;nbsp;1991)
IMG.svg|[[/Canon EF 28-80 mm f/3,5-5,6 II|Canon EF 28-80 mm f/3,5-5,6 II]] (avril&amp;nbsp;1999)
IMG.svg|[[/Canon EF 28-80 mm f/3,5-5,6 II USM|Canon EF 28-80 mm f/3,5-5,6 II USM]] (octobre&amp;nbsp;1993)
IMG.svg|[[/Canon EF 28-80 mm f/3,5-5,6 III USM|Canon EF 28-80 mm f/3,5-5,6 III USM]] (août&amp;nbsp;1995)
IMG.svg|[[/Canon EF 28-80 mm f/3,5-5,6 IV USM|Canon EF 28-80 mm f/3,5-5,6 IV USM]] (septembre&amp;nbsp;1996)
IMG.svg|[[/Canon EF 28-80 mm f/3,5-5,6 V USM|Canon EF 28-80 mm f/3,5-5,6 V USM]] (avril&amp;nbsp;1999)
Canon EF 28-90mm F4-5.6 II USM.jpg|[[/Canon EF 28-90 mm f/4-5,6 II USM|Canon EF 28-90 mm f/4-5,6 II USM]]
Canon EF 28-105mm.png|[[/Canon EF 28-105 mm f/3,5-4,5 USM|Canon EF 28-105 mm f/3,5-4,5 USM]]
Canon EF 28-105mm F3.5-4.5 II USM.jpg|[[/Canon EF 28-105 mm f/3,5-4,5 II USM|Canon EF 28-105 mm f/3,5-4,5 II USM]] (30&amp;nbsp;août&amp;nbsp;2000) {{25}}
IMG.svg|[[/Canon EF 28-105 mm f/4-5,6 USM|Canon EF 28-105 mm f/4-5,6 USM]]

Canon EF28-135mm F3.5-5.6 IS USM.jpg|[[/Canon EF 28-135 mm f/3,5-5,6 IS USM|Canon EF 28-135 mm f/3,5-5,6 IS USM]] {{100}}

IMG.svg|[[/Canon EF 28-200 mm f/3,5-5,6|Canon EF 28-200 mm f/3,5-5,6]] (30&amp;nbsp;août&amp;nbsp;2000)
IMG.svg|[[/Canon EF 28-200 mm f/3,5-5,6 USM|Canon EF 28-200 mm f/3,5-5,6 USM]] (30&amp;nbsp;août&amp;nbsp;2000)
Canon EF 28-300 L IS horizontal-view.jpg|[[/Canon EF 28-300 mm f/3,5-5,6 L IS USM|Canon EF 28-300 mm f/3,5-5,6 L IS USM]] (29&amp;nbsp;janvier&amp;nbsp;2004) {{75}}


Canon EF 35-70mm F3.5-4.5 lens.jpg|[[/Canon EF 35-70 mm f/3,5-4,5|Canon EF 35-70 mm f/3,5-4,5]]
Canon EF 35-70mm F3.5-4.5.jpg
Canon Zoom Lens EF 35-70mm 1to3.5-4.5.jpg

File:Canon EF 35-80 USM.jpg|[[/Canon EF 35-80 mm f/4,0-5,6 USM|Canon EF 35-80 mm f/4,0-5,6 USM]]

Canon EF 35-80 III.jpg|[[/Canon EF 35-80 mm f/4,0-5,6 III|Canon EF 35-80 mm f/4,0-5,6 III]]

Canon EF 35-350mm L USM.jpg|[[/Canon EF 35-350 mm f/3,5-5,6 L USM|Canon EF 35-350 mm f/3,5-5,6 L USM]] (1993)
Canon EF 35-350mm f3.5-5.6L.jpg

Canon EF-M f4.5-6.3 55-200mm.jpg|[[/Canon EF 55-200 mm f/4,5-5,6 II USM|Canon EF 55-200 mm f/4,5-5,6 II USM]] (20&amp;nbsp;août&amp;nbsp;2003)

Canon EF 70-200 mm f2.8 L USM.jpg|[[/Canon EF 70-200 mm f/2,8 L USM|Canon EF 70-200 mm f/2,8 L USM]] (1995) {{100}}
Canon EF 70-200mm f2.8 L IS USM.jpg|[[/Canon EF 70-200 mm f/2,8 L IS USM|Canon EF 70-200 mm f/2,8 L IS USM]] (1er&amp;nbsp;août&amp;nbsp;2001) {{75}}
Pack Fañch - Canon EF 70-200 mm f-2.8 IS II USM - Facing right.jpg|[[/Canon EF 70-200 mm f/2,8 L IS II USM|Canon EF 70-200 mm f/2,8 L IS II USM]] (5&amp;nbsp;janvier&amp;nbsp;2010) {{100}}
Canon EF70-200mm F4.0L USM.jpg|[[/Canon EF 70-200 mm f/4 L USM|Canon EF 70-200 mm f/4 L USM]] (septembre&amp;nbsp;1999) {{100}}
Canon EF 70-200mm f4 IS USM.jpg|[[/Canon EF 70-200 mm f/4 L IS USM|Canon EF 70-200 mm f/4 L IS USM]] (24&amp;nbsp;août&amp;nbsp;2006) {{100}}

Canon EF 70-210mm f3.5-4.5 USM.JPG|[[/Canon EF 70-210 mm f/3,5-4,5 USM|Canon EF 70-210 mm f/3,5-4,5 USM]] 

Canon 70-210mm f4 7303.jpg|[[/Canon EF 70-210 mm f/4|Canon EF 70-210 mm f/4]] {{75}}
Canon 70-300mm f4-5.6 is usm.jpg|[[/Canon EF 70-300 mm f/4-5,6 IS USM|Canon EF 70-300 mm f/4-5,6 IS USM]] (22&amp;nbsp;août&amp;nbsp;2005)
Canon EF 70-300mm F4-5.6 L IS USM.jpg|[[/Canon EF 70-300 mm f/4-5,6 L IS USM|Canon EF 70-300 mm f/4-5,6 L IS USM]] (26&amp;nbsp;août&amp;nbsp;2010)
Canon 70-300 DO MG 2020.jpg|[[/Canon EF 70-300 mm f/4,5-5,6 DO IS USM|Canon EF 70-300 mm f/4,5-5,6 DO IS USM]] (29&amp;nbsp;janvier&amp;nbsp;2004)
Canon EF 75-300mm Lens.png|[[/Canon EF 75-300 mm f/4-5,6|Canon EF 75-300 mm f/4-5,6]]

Canon EF 75-300 USM.jpg|[[/Canon EF 75-300 mm f/4-5,6 USM|Canon EF 75-300 mm f/4-5,6 USM]]

Canon EF 75-300mm F4-5.6 II-flickr - by - MiNe (sfmine79).jpg|[[/Canon EF 75-300 mm f/4-5,6 II|Canon EF 75-300 mm f/4-5,6 II]]
Canon EF 75-300 f-4-5.6 III.jpg|[[/Canon EF 75-300 mm f/4-5,6 III|Canon EF 75-300 mm f/4-5,6 III]] (avril 1999) {{50}}
IMG.svg|[[/Canon EF 75-300 mm f/4-5,6 III USM|Canon EF 75-300 mm f/4-5,6 III USM]]

Canon 75-300 IS.jpg|[[/Canon EF 75-300 mm f/4-5,6 IS USM|Canon EF 75-300 mm f/4-5,6 IS USM]]

IMG.svg|[[/Canon EF 80-200 mm f/4,5-5,6|Canon EF 80-200 mm f/4,5-5,6]]
IMG.svg|[[/Canon EF 80-200 mm f/4,5-5,6|Canon EF 80-200 mm f/4,5-5,6]]
Canon 80-200mm.jpg|[[/Canon EF 80-200 mm f/4,5-5,6 II|Canon EF 80-200 mm f/4,5-5,6 II]]
Canon80-200mm.jpg|[[/Canon EF 80-200 mm f/2,8 L|Canon EF 80-200 mm f/2,8 L]] (1989) {{75}}

Canon 90 300 small.jpg|[[/Canon EF 90-300 mm f/4,5-5,6|Canon EF 90-300 mm f/4,5-5,6]] {{50}}
IMG.svg|[[/Canon EF 90-300 mm f/4,5-5,6 USM|Canon EF 90-300 mm f/4,5-5,6 USM]]
100300mmf4.5.jpg|[[/Canon EF 100-300 mm f/4,5-5,6|Canon EF 100-300 mm f/4,5-5,6]]

Canon 100-300.jpg|[[/Canon EF 100-300 mm f/4,5-5,6 USM|Canon EF 100-300 mm f/4,5-5,6 USM]]

IMG.svg|[[/Canon EF 100-400 mm f/4,5-5,6 L|Canon EF 100-400 mm f/4,5-5,6 L]]
Canon EF 100-400mm L USM lens.jpg|[[/Canon EF 100-400 mm f/4,5-5,6 L USM|Canon EF 100-400 mm f/4,5-5,6 L USM]]
Canon EF 100-400mm f4.5-5.6L IS USM.jpg|[[/Canon EF 100-400 mm f/4,5-5,6 L IS USM|Canon EF 100-400 mm f/4,5-5,6 L IS USM]]

Canon EF 100-400 F4.5-5.6L IS II USM.JPG|[[/Canon EF 100-400 mm f/4,5-5,6 L IS II USM|Canon EF 100-400 mm f/4,5-5,6 L IS II USM]]
Canon EF 100-400mm F4.5-5.6L IS II USM.jpg

Canon 200-400 1Dc-1.jpg|[[/Canon EF 200-400 mm f/4 L IS USM|Canon EF 200-400 mm f/4 L IS USM]]

&lt;/gallery&gt;

==== Convertisseurs de focale associés aux objectifs EF ====
&lt;gallery&gt;
Canon Extender EF 1.4x II.JPG|[[/Canon Extender EF 1,4x II|Canon Extender EF 1,4x II]] {{50}}
IMG.svg|[[/Canon Extender EF 1,4x III|Canon Extender EF 1,4x III]] (26&amp;nbsp;août&amp;nbsp;2010)
IMG.svg|[[/Canon Extender EF 2x II|Canon Extender EF 2x II]] {{25}}

Canon EXT 2.jpg|[[/Canon Extender EF 2x III|Canon Extender EF 2x III]] (26&amp;nbsp;août&amp;nbsp;2010) {{100}}

Canon LIFE-SIZE Converter.jpg|[[/Canon EF Life-Size Converter|Canon EF Life-Size Converter]]
&lt;/gallery&gt;

== Objectifs EF-S ==

Contrairement aux objectifs EF, les objectifs EF-S ne permettent pas de couvrir le « plein format » 24 x 36 mm, mais seulement le demi-format baptisé, de façon très discutable, APS-C.

&lt;gallery&gt;
Image:Canon EF 50mm F1.8 II and Canon EF-S 18-55mm F3.5-5.6 lenses.jpg|montures EF et EF-S
Image:Canon EF-S lens mount.jpg|Monture EF-S
File:Canon EF-S camera mount.jpg
&lt;/gallery&gt;

=== Focales fixes ===
&lt;gallery&gt;
Canon EFS 24.jpg|[[/Canon EF-S 24 mm f/2,8 STM|Canon EF-S 24 mm f/2,8 STM]]
Canon EF-S 24mm F2.8 STM 1.jpg
Canon EF-S 24mm F2.8 STM 2.jpg
EF-S 60mm Macro USM.jpg|[[/Canon EF-S 60 mm f/2,8 Macro USM|Canon EF-S 60 mm f/2,8 Macro USM]] (février&amp;nbsp;2005) {{25}}

&lt;/gallery&gt;

=== Focales variables ===
&lt;gallery&gt;
Canon EFS 10-18.jpg|[[/Canon EF-S 10-18 mm f/4,5-5,6 IS STM|Canon EF-S 10-18 mm f/4,5-5,6 IS STM]] (13&amp;nbsp;mai&amp;nbsp;2014) {{100}}

Canon EF-S10-22mm F3.5-4.5 USM lens-cut out.png|[[/Canon EF-S 10-22 mm f/3,5-4,5 USM|Canon EF-S 10-22 mm f/3,5-4,5 USM]] 
Canon 10-22mm f3.5-4.5 USM EF-S.jpg|10-22
Canon EF-S 10-22.JPG|10-22
Canon EF-S 10-22mm f3.5-4.5 USM Hooded.jpg
Canon 10-22 (11755426353).jpg
Canon EF-S 10-22mm F3.5-4.5 USM (left) - Tamron AF18-250mm F3.5-6.3 Di-II LD Aspherical (IF) Macro (right).png|10-22
Eine Kleine Lightbox (3524454273).jpg

Canon 15 85 DSCF1009EC.jpg|[[/Canon EF-S 15-85 mm f/3,5-5,6 IS USM|Canon EF-S 15-85 mm f/3,5-5,6 IS USM]] (1&amp;nbsp;septembre&amp;nbsp;2009) {{100}}
Canon EF-S 15-85mm on Canon EOS 500d.jpg|15-85

Canon EF-S 17-55mm 02.JPG|[[/Canon EF-S 17-55 mm f/2,8 IS USM|Canon EF-S 17-55 mm f/2,8 IS USM]] (2006) {{25}}
Canon 17-85mm is lens.jpg|Canon EF-S 17-85 mm
Canon EF-S 17-85mm f4-5.6 IS USM.jpg|[[/Canon EF-S 17-85 mm f/4-5,6 IS USM|Canon EF-S 17-85 mm f/4-5,6 IS USM]] (19&amp;nbsp;août&amp;nbsp;2004) {{100}}

Canon 18 55 small.jpg|[[/Canon EF-S 18-55 mm f/3,5-5,6 I USM|Canon EF-S 18-55 mm f/3,5-5,6 I USM]]
Canon EF-S 18-55mm.png

Canon EF-S 18-55mm F3.5-5.6 II 01 cropped.jpg|Canon EF-S 18-55 mm f/3,5-5,6 II

Canon EF-S18-55mm F3.5-5.6 II USM.jpg|[[/Canon EF-S 18-55 mm f/3,5-5,6 II USM|Canon EF-S 18-55 mm f/3,5-5,6 II USM]] {{75}}

Canon EF-S 18-55mm F3.5-5.6 IS lens.JPG|[[/Canon EF-S 18-55 mm f/3,5-5,6 IS|Canon EF-S 18-55 mm f/3,5-5,6 IS]] (20&amp;nbsp;août&amp;nbsp;2007) {{25}}

Canon EF-S 18-55 mm F3.5-5.6 IS II lens.jpg|Canon EF-S 18-55 mm f/3,5-5,6 IS II
Canon EFS 18-55 IS II.jpg

Canon EF-S 18-55mm III.jpg|Canon EF-S 18-55 mm III
Canon EFS 18-55 III.jpg

Canon EFS 18-55 STM.jpg|[[/Canon EF-S 18–55 mm f/3,5-5,6 IS STM|Canon EF-S 18–55 mm f/3,5-5,6 IS STM]]

Canon EF-S 18-135mm IS.JPG|[[/EF-S 18-135 mm f/3,5-5,6 IS|EF-S 18-135 mm f/3,5-5,6 IS]] (1&amp;nbsp;septembre&amp;nbsp;2009)

Canon EFS 18-135 STM.jpg|[[/Canon EF-S 18–135 mm f/3,5–5,6 IS STM|Canon EF-S 18–135 mm f/3,5–5,6 IS STM]]

Canon Zoom Lens EF-S 18-200 mm 1-3.5-5.6, 72mm.jpg|Canon EF-S 18-200 mm f/3,5-5,6

Canon EF-S 18-200mm lens side.jpg|[[/Canon EF-S 18-200 mm f/3,5-5,6 IS|Canon EF-S 18-200 mm f/3,5-5,6 IS]] (2008) {{25}}

Canon 55-250mm IS.JPG|[[/Canon EF-S 55-250 mm f/4-5,6 IS|Canon EF-S 55-250 mm f/4-5,6 IS]] (20&amp;nbsp;août&amp;nbsp;2007) {{25}}

Canon EF-S 55-250 mm F4-5.6 IS II lens.JPG|[[/Canon EF-S 55-250 mm f/4-5,6 IS II|Canon EF-S 55-250 mm f/4-5,6 IS II]] (2011) {{50}}

CanonEF-S55-250 IS STM.jpg|[[/Canon EF-S 55-250 mm f/4-5,6 IS STM|Canon EF-S 55-250 mm f/4-5,6 IS STM]] (22&amp;nbsp;août&amp;nbsp;2013) {{75}}
&lt;/gallery&gt;

== Objectifs EF-M ==
&lt;gallery&gt;
Canon EF Bajonett vs EF-M Bajonett.jpg|Baïonnettes EF et EF-M
&lt;/gallery&gt;

=== Focales fixes ===
&lt;gallery&gt;
File:Canon EF-M f2.0 22mm.jpg|[[/Canon EF-M 22 mm f/2 STM|Canon EF-M 22 mm f/2 STM]] (23&amp;nbsp;juillet&amp;nbsp;2012)
&lt;/gallery&gt;

=== Focales variables ===
&lt;gallery&gt;
Canon EF-M f4.5-5.6 11-22mm.jpg|[[/Canon EF-M 11-22 mm f/4-5,6 IS STM|Canon EF-M 11-22 mm f/4-5,6 IS STM]] (6&amp;nbsp;juin&amp;nbsp;2013)

Canon EF-M f3.5-5.6 18-55mm.jpg|[[/Canon EF-M 18-55 mm f/3,5-5,6 IS STM|Canon EF-M 18-55 mm f/3,5-5,6 IS STM]] (23&amp;nbsp;juillet&amp;nbsp;2012) {{100}}

Canon EF-M f4.5-6.3 55-200mm.jpg|[[/Canon EF-M 55-200 mm f/4,5-6,3 IS STM|Canon EF-M 55-200 mm f/4,5-6,3 IS STM]] (17&amp;nbsp;juin&amp;nbsp;2014) {{100}}
&lt;/gallery&gt;

=== Convertisseurs de focale ===
&lt;gallery&gt;
Canon EF EF-M Converter.jpg|Canon EF EF-M
Canon Extender EF 2x III 20140217.jpg|Canon Extender EF 2x III
Canon Extender EF 2x III, 2017-02-05, DD FS.jpg
&lt;/gallery&gt;

== Objectifs spéciaux ==
=== MP-E ===
&lt;gallery&gt;
Canon MP-E 65mm 1-5x macro f2.8.jpg|Canon MP-E 65 mm
Canon Objektiv MP-E 65mm mit Kamera EOS 600D (fcm).jpg
Canon Objektiv MP-E 65mm mit Kamera EOS 600D 02 (fcm).jpg
Canon Objektiv MP-E 65mm mit Kamera EOS 600D 03 (fcm).jpg
Canon Objektiv MP-E 65mm mit Kamera EOS 600D 04 (fcm).jpg
Canon Objektiv MP-E 65mm mit Kamera EOS 600D 05 (fcm).jpg
Canon MP-E with Sony VCL-DH1758 in front of it.jpg
&lt;/gallery&gt;

=== Série TS ===

Il s'agit d'objectifs spéciaux dotés de possibilités de [[bascule]] et de [[décentrement]].
&lt;gallery&gt;
File:TS-E 17mm f4L.jpg|[[/Canon TS-E 17 mm f/4 L|Canon TS-E 17 mm f/4 L]] (2009) {{75}}
Canon TS-E24mm F3.5L.jpg|[[/Canon TS-E 24 mm f/3,5 L|Canon TS-E 24 mm f/3,5 L]]
Canon TS-E 24mm f3.5L II.jpg|[[/Canon TS-E 24 mm f/3,5 L II|Canon TS-E 24 mm f/3,5 L II]] (juillet 2009) {{75}}
Canon TSE 45.jpg|[[/Canon TS-E 45 mm f/2,8|Canon TS-E 45 mm f/2,8]]
Canon TSE 90.jpg|[[/Canon TS-E 90 mm f/2,8|Canon TS-E 90 mm f/2,8]]
&lt;/gallery&gt;

= Flashes =

== Flashes magnésiques ==
&lt;gallery&gt;
Canon AT-1 with Quint flash gun (3852706267).jpg|Quint flash gun sur Canon AT-1
&lt;/gallery&gt;

== Flashes électroniques ==
&lt;gallery&gt;
File:Canon Canonet GIII QL17.jpg|Canolite D
IMG.svg|[[/Canon Speedlite 133A|Canon Speedlite 133A]] (avant 1983) {{25}}
IMG.svg|[[/Canon Speedlite 155A|Canon Speedlite 155A]] (avant 1983) {{25}}
IMG.svg|[[/Canon Speedlite 177A|Canon Speedlite 177A]] (avant 1983) {{25}}
File:Speedlite188a vorn.jpg|[[/Canon Speedlite 188A|Canon Speedlite 188A]] (avant 1983) {{25}}
IMG.svg|[[/Canon Speedlite 199A|Canon Speedlite 199A]] (avant 1983) {{25}}
IMG.svg|[[/Canon Speedlite ML-1|Canon Speedlite ML-1]] (avant 1983) {{25}}
File:Canon A-1 mit Speedlite 299T.jpg|Speedlite 299T
&lt;/gallery&gt;

== Série E ==
&lt;gallery&gt;
Image:IMG.svg|[[/Speedlite 200E|Speedlite 200E]]
&lt;/gallery&gt;

== Série EG ==
&lt;gallery&gt;
Image:IMG.svg|[[/Speedlite 480EG|Speedlite 480EG]]
&lt;/gallery&gt;

== Série EX ==
&lt;gallery&gt;


IMG.svg|[[/Canon Speedlite 220EX/]]

IMG.svg|[[/Canon Speedlite 270EX/]] (25&amp;nbsp;mars&amp;nbsp;2009)
IMG.svg|[[/Canon Speedlite 270EX II/]] (2011, 230 €)

IMG.svg|[[/Canon Speedlite 320EX II/]] (2011, 290 €)

Canon Speedlite 380EX.jpg|[[/Canon Speedlite 380EX/]]

Canon 420EX flash.jpg|[[/Canon Speedlite 420EX/]]

Canon 421EX flash.jpg|Canon 421EX

Canon 422EX flash on PowerShot G12.jpg|Canon 422EX

Canon speedlite 430ex.jpg|[[/Canon Speedlite 430EX/]]
Canon Speedlite 430EX First Generation Flash Unit.JPG

Canon Speedlite 430EX II front.jpg|Canon Speedlight 430EX II
Canon Speedlite 430EX II rear.jpg|Canon Speedlight 430EX II

IMG.svg|[[/Canon Speedlite 540EX/]]

Canon Speedlite 550EX flash.jpg|[[/Canon Speedlite 550EX/]]
Canon 550EX.jpg

0577 Canon EOS 650 body and EZ430EZ strobe (9122100471).jpg|Canon Speedlite 430EZ

Canon Speedlite 580EX II Front.jpg|[[/Canon Speedlite 580EX/]]
Canon Speedlite 580EX II Front.jpg|580 EX

20150223 2006 WMAT 0999.jpg|Canon Speedlite 600EX-RT

Canon Macro Ring Lite MR-14EX 2017-02-05, DD FS.jpg|Canon Macro Ring Lite MR-14EX
&lt;/gallery&gt;

== Série EZ ==
&lt;gallery&gt;
File:Canon 540EZ back.JPG|[[/Speedlite 540EZ|Speedlite 540EZ]]
Image:IMG.svg|[[/Speedlite 430EZ|Speedlite 430EZ]]
Image:IMG.svg|[[/Speedlite 300EZ|Speedlite 300EZ]]
&lt;/gallery&gt;

== Flashes spéciaux ==
&lt;gallery&gt;
Image:Sigma 150mm with Canon MT 24-EX.jpg|[[/Macro Twin Lite MT-24EX|Macro Twin Lite MT-24EX]]
Image:IMG.svg|[[/Macro Ring Lite MR-14EX|Macro Ring Lite MR-14EX]]
&lt;/gallery&gt;

== Télécommande de flash ==
&lt;gallery&gt;
File:Canon ST-E2 rear.jpg|[[/Speedlite Transmitter ST-E2|Speedlite Transmitter ST-E2]]
File:Canon ST-E2 front.jpg|Speedlite Transmitter ST-E2
&lt;/gallery&gt;

= Accessoires et autres matériels =

== Batteries ==
&lt;gallery&gt;
Batería Canon LP-E6N, 2017-02-05, DD FS.jpg|LP-E6N
&lt;/gallery&gt;

== Viseurs d'angle ==
&lt;gallery&gt;
IMG.svg|viseur d'angle A2 (avant 1983)
IMG.svg|viseur d'angle B (avant 1983)
File:Winkelsucher sst.jpg|Canon Angle Finder C
&lt;/gallery&gt;

== Moteurs ==
&lt;gallery&gt;
IMG.svg|Power Winder-A : moteur du [[Canon AE-1]]) et d'autres boîtiers de la série A, 2 images/s, alimentation par 4 piles AA 1,5 V, pas de télécommande ni d'alimentation extérieure, 300 g avec piles (avant 1983)
Image:Canon Winder A2.jpg|Power Winder A-2 destiné au [[Canon AE-1]]) et à d'autres boîtiers de la série A, vue par vue ou rafale 2 images/s, alimentation par 4 piles AA 1,5 V, prise mini-jack pour télécommande (avant 1983)
IMG.svg|Motor Drive MA, fonctionnement vue par vue ou à cadence variable de 3,5 ou 5 images/s, alimentation par bloc-accus MA ou par boîtier de  piles MA (12 piles AA 1,5 V, second déclencheur pour les cadrages verticaux
&lt;/gallery&gt;

== Dos dateurs ==
&lt;gallery&gt;
Wikicommons canon databack.jpg|Canon Data Back A, dos dateur pour Canon séries A sauf AV-1 et F-1
File:Wikicomons canon databack 1.jpg
&lt;/gallery&gt;

== Télécommandes ==
&lt;gallery&gt;
Canon tc 80n3 remote control.jpg|TC 80n3 remote control
Cable release (8767343663).jpg

Canon RC-6 Wireless Remote Control 01.jpg|Canon RC-6 Wireless Remote Control
Canon RC-6 Wireless Remote Control 02.jpg
Canon Remote Control RC-6.JPG
Control remoto Canon RC-6, 2017-02-05, DD FS.jpg

2007-11-06 Canon EOS Remote Cord.jpg|Câble de télécommande pour appareils EOS
CanonRC-1.JPG|Télécommande infrarouge RC-1

Canon Remote Switch RS-60 E3.JPG|Canon Remote Switch RS-60 E3

Canon WL-D89.JPG|Canon WL-D89

20150223 1959 WMAT 0994.jpg|Canon RS-80N3
&lt;/gallery&gt;

== Colliers de pied ==
&lt;gallery&gt;
Canon Tripod Mount Ring B (B) back angled.jpg
Canon Tripod Mount Ring B (B) keying with lens.jpg
Canon Tripod Mount Ring B (B) front angled.jpg
Canon Tripod Mount Ring B (B) bottom.jpg
&lt;/gallery&gt;

== Bouchons ==
&lt;gallery&gt;
File:Canon EFS 18-55 mm lens cap.jpg
&lt;/gallery&gt;

== Boîtiers étanches ==
&lt;gallery&gt;
Canon WP-DC600 1.jpg|Canon WP-DC600
Canon WP-DC600 2.jpg
Canon WP-DC600 3.jpg
Canon WP-DC600 4.jpg
Canonv2-front hg.jpg
Canonv2-back hg.jpg
&lt;/gallery&gt;

== Scanners ==
&lt;gallery&gt;
Scanner fotografico per pellicole a colori - Museo scienza tecnologia Milano 14824.jpg|Canon CanoScan FS2710 (1999)
Scanner fotografico per pellicole a colori - Museo scienza tecnologia Milano 14824 02.jpg
Scanner fotografico per pellicole a colori - Museo scienza tecnologia Milano 14824 03.jpg
Scanner fotografico per pellicole a colori - Museo scienza tecnologia Milano 14824 05.jpg
Scanner fotografico per pellicole a colori - Museo scienza tecnologia Milano 14824 07.jpg
Scanner fotografico per pellicole a colori - Museo scienza tecnologia Milano 14824 08.jpg

Canon CanoScan 9000F Mark II.jpg|Canon CanoScan 9000F Mark II
&lt;/gallery&gt;

== Imprimantes ==
&lt;gallery&gt;
Image:IMG.svg|[[/Canon BJC-210|Canon BJC-210]]
Image:IMG.svg|[[/Canon BJC-1000|Canon BJC-1000]]
Image:IMG.svg|[[/Canon BJC-6000|Canon BJC-6000]]
Image:IMG.svg|[[/Canon BJC-2100|Canon BJC-2100]]
Image:IMG.svg|[[/Canon BJC-2110|Canon BJC-2110]]
Image:IMG.svg|[[/Canon PIXMA IP1500|Canon PIXMA IP1500]]
Image:IMG.svg|[[/Canon PIXMA IP4000|Canon PIXMA IP4000]]
Image:IMG.svg|[[/Canon PIXMA IP6000D|Canon PIXMA IP6000D]]
Image:IMG.svg|[[/Canon i9950|Canon i9950]]
Image:Selphy 7466.jpg|[[/Canon Selphy ES1|Canon Selphy ES1]]
Image:Selphy 7465.jpg
&lt;/gallery&gt;

== Bonnettes ==
Elles sont utilisées pour la [[Photographie/Techniques scientifiques/Photographie rapprochée|proxiphotographie]].
* '''Canon 250D''' : doublet achromatique de 4 dioptries, diamètres 52-58 mm, 100 à 150 €
* '''Canon 500D''' : doublet achromatique de 2 dioptries, diamètres 52-58-72-77 mm, 100 à 200 € selon le diamètre
* '''Canon 500''' : 2 dioptries, diamètres 52-58-72-77 mm, 50 à 70 €
&lt;gallery&gt;
Image:Close-Up lens Canon 500D 58 mm.jpg
&lt;/gallery&gt;

== Bagues et tubes allonges ==

Ces dispositifs sont utilisés pour la [[photographie rapprochée]] et pour la [[macrophotographie]].

Les tubes allonges à vis, au pas Leica, sont aujourd'hui discontinués ; ils existaient en différentes longueurs : 6, 9, 12, 25, 50, 75, 100, 150 et 200 mm.

Les tubes allonges FD 25 U et FD 50 U étaient destinés aux objectifs du système FD ; leurs longueurs étaient respectivement de 25 et 50 mm.

* '''Canon EF 12 II''' : longueur 12 mm, 120 €
* '''Canon EF 25 II''' : longueur 25 mm, 210 €

&lt;gallery&gt;
File:Set of extension tubes Canon.jpg
File:Canon Extension Tubes.JPG
&lt;/gallery&gt;

== Soufflets ==
&lt;gallery&gt;
IMG.svg|Soufflet M (avant 1983) : rail unique, pas de transmission de la commande du diaphragme
IMG.svg|Soufflet FL (avant 1983) : équipé d'un rail de mise au point et d'un dispositif de transmission du diaphragme
IMG.svg|Soufflet automatique (avant 1983) : mêmes caractéristiques que le soufflet FL, avec en plus la possibilité de monter un objectif en position inversée, sans bague intermédiaire, grâce à une platine porte-objectif réversible. Une platine photographique, sorte de petit statif, pouvait en outre recevoir ce soufflet
&lt;/gallery&gt;

== Duplicateur de diapositives ==
Canon a fabriqué (avant 1983) un duplicateur de diapositives qui venait se fixer à l'avant du soufflet FL. Il permettait le décentrement vertical

== Bagues d'inversion et autres bagues pour la photographie rapprochée ==

Les '''bagues d'inversion''' classiques permettent de monter les objectifs à l'envers, ce qui peut être utile pour la [[photographie rapprochée]]. Le fonctionnement devient alors entièrement manuel puisque les liaisons qui permettent de faire fonctionner le diaphragme, l'autofocus, etc. Elles n'existent apparemment plus dans la marque Canon pour les objectifs autofocus EF et EF-S mais de nombreux montages plus ou moins exotiques sont possibles vi les bagues d'adaptation proposées par divers fabricants : par exemple, on peut monter une bague Canon vers Minolta MD, puis une bague d'inversion Minolta MD vers un filetage de 55 mm sur lequel on monte alors un objectif Minolta 58 mm f/1,4 ou un objectif macro Tamron Adaptall 90 mm f/2,5 macro.

La '''bague spéciale macro''' vendue dans les années 1980 par Canon permettait de conserver la présélection du diaphragme en utilisant un objectif inversé.

== Projecteurs de diapositives ==
&lt;gallery&gt;
File:IMG.svg|[[/Canon Autoslide 500 EF|Canon Autoslide 500 EF]](1969) {{25}}
&lt;/gallery&gt;

== Fourre-tout et sacs ==
Canon fournit des étuis et sacs tout-prêt pour ses appareils, ainsi que le fourre-tout EOS Classic.

= Cinéma =
== Caméras 8 mm ==
* Cine 8-T
* Cine Canonet 8
* Cine Zoom 512
* Motor Zoom 8 EEE
* Reflex Zoom 8
* Reflex Zoom 8-2
* Reflex Zoom 8-3
== Caméras Super 8 ==
* AF 514 XL-S
* AF 310 XL
* AF 310 XL-S
* Auto Zoom 318 M
* Auto Zoom 512 Xl Electronic
* Auto Zoom 518 Super 8
* Auto Zoom 518 SV
* Auto Zoom 814 Electronic
* Auto Zoom 814 Super 8
* Auto Zoom 1014 Electronic
* Auto Zoom 1218 Super 8
* Auto Zoom 2018 Electronic (prototype)
* Zoom 250 Super 8
* Zoom 318 Super 8
* Zoom 518 Super 8
* Zoom DS-8 (double super 8mm camera)
* 310 XL
* 312 XL-S
* 514 XL
* 514 XL-S
* 814 XL Electronic
* 814 XL-S
* 1014 XL-S

== Matériels divers ==
&lt;gallery&gt;
Canon F-1 with Magnifier-R (15234460424).jpg|Loupe de visée Magnifier-R
Canon Magnifier-R (15857007495).jpg
Canon F-1 with Magnifier-R (15234461414).jpg
Canon Magnifier-R (15854747671).jpg

Baterry grip &amp; 2 cassettes.jpg

Adattatore per pellicola - Museo scienza tecnologia Milano 14825.jpg|Adaptateurs pour pellicules sur camescopes  ou appareils
&lt;/gallery&gt;

== Camescopes ==
&lt;gallery&gt;
File:2012 Canon EOS C100 2013 CP+.jpg|Canon EOS C100
&lt;/gallery&gt;

= Annexes =

== Bibliographie ==

== Liens ==

* http://www.canon.com/camera-museum/camera/index.html


{{Ph Fabricants}}</text>
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    </revision>
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  <page>
    <title>Discussion utilisateur:Lionel Scheepmans</title>
    <ns>3</ns>
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      <parentid>714938</parentid>
      <timestamp>2024-04-26T08:40:31Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Matthius</username>
        <id>11787</id>
      </contributor>
      <comment>/* Matthius */</comment>
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="15076" xml:space="preserve">Je vous écoute {{sourire}}

Bonjour, Lionel Scheepmans, et [[Wikilivres:Bienvenue|bienvenue]] sur Wikilivres. En cas de besoin, voici quelques pages qui devraient vous être utiles si vous n'êtes pas familiers des [[w:Wiki|wikis]] :

*[[Aide:Comment modifier une page|Comment modifier une page]]
*[[Aide:Accueil|Sommaire des pages d'aide]]
*[[Wikilivres:Conventions typographiques|Conventions typographiques]]
*[[Wikilivres:Règles|Règles et recommandations]]
*[[Wikilivres:Bac à sable|Le bac à sable pour essayer la syntaxe wiki]]

Pour signer vos messages en page de discussion (on ne [[Wikilivres:Règles#Rédaction collective|signe pas]] les livres) utilisez quatre tildes (&lt;nowiki&gt;~~~~&lt;/nowiki&gt;); cela produira automatiquement votre nom et la date de publication. Si vous avez besoin d'aide, demandez à la communauté au [[Wikilivres:Le Bistro|Bistro]] ou sur ma propre page de discussion, ou bien consultez la [[Wikilivres:Foire aux questions|FAQ]] . Bonne continuation.
[[Utilisateur:FrankyLeRoutier|FrankyLeRoutier]] % [[Discussion utilisateur:FrankyLeRoutier|Service après-vente]] 10 décembre 2014 à 13:43 (CET)

== Copie-Coller ==
Bonjour, il faut éviter ce type de transfert, il serait plutôt préférable de demande une [[Spécial:Import|importation]] à un administrateur. Cordialement. [[Utilisateur:FrankyLeRoutier|FrankyLeRoutier]] % [[Discussion utilisateur:FrankyLeRoutier|Service après-vente]] 10 décembre 2014 à 13:43 (CET)
:Bonjour[[Utilisateur:FrankyLeRoutier|Franky]] et merci pour ton message d'accueil. Malheureusement, je ne comprends pas ce que tu veux dire dans ton deuxième message ci-dessus ? Peux-tu être plus explicite ? Bien à toi, [[User:Lionel Scheepmans|Lionel Scheepmans]] &lt;sup&gt;&lt;strong&gt;✉ &lt;/strong&gt; [[User talk:Lionel Scheepmans|Wiki]] ou [[Special:EmailUser/Lionel_Scheepmans|eMail]]&lt;/sup&gt; 10 décembre 2014 à 14:17 (CET)
::Rebonjour Lionel, par exemple si un des auteurs de cette [[Clefs pour mieux comprendre le monde et participer à son évolution|page]] effectue un copie-coller de son contenu sur Wikiversité sans faire l'importation des [[:w:Aide:Historique|historiques]], il ne respectera pas les droits des contributeurs puisque l'article source sera supprimés. Amicalement. [[Utilisateur:FrankyLeRoutier|FrankyLeRoutier]] % [[Discussion utilisateur:FrankyLeRoutier|Service après-vente]] 11 décembre 2014 à 05:22 (CET)
:::Oui effectivement [[Utilisateur:FrankyLeRoutier|Franky]], je comprends mieux ta remarque. Je pensais que tu faisait allusion au copier coller d'un livre au départ d'un fichier de son ordinateur vers une page wiki comme ce fut le cas du texte en question. J'étais déjà en train de rêver à un outils d'importation accessible uniquement par les administrateurs et qui permettrait d'importer directement la mise en page d'un PDF par exemple. Ce n'étais qu'un rêve malheureusement.
:::Donc oui, je prends bonne note qu'il faudra contacter un bibliothécaire si jamais le déplacement du texte s'avérait nécessaire. Je pense l'avoir déjà fait au sujet d'un modèle ou l'autre. Merci pour ta remarque et bonne journée à toi. [[User:Lionel Scheepmans|Lionel Scheepmans]] &lt;sup&gt;&lt;strong&gt;✉ &lt;/strong&gt; [[User talk:Lionel Scheepmans|Wiki]] ou [[Special:EmailUser/Lionel_Scheepmans|eMail]]&lt;/sup&gt; 11 décembre 2014 à 09:10 (CET)
::::Bonjour Lionel, pour l'importation externe aux projets de la fondation, il y a cette page ; [[:s:Aide:Créer un fichier DjVu]] sur Wikisource. Cordialement. [[Utilisateur:FrankyLeRoutier|FrankyLeRoutier]] % [[Discussion utilisateur:FrankyLeRoutier|Service après-vente]] 15 décembre 2014 à 01:56 (CET)

== Édition d'historique ==
Bonjour, j'apprécie sincèrement ta présence sur le bistro, mais est-ce que tu vois sur ton navigateur [//fr.wikibooks.org/w/index.php?title=Wikilivres:Le_Bistro/2015&amp;action=edit&amp;oldid=460231 le bandeau rouge &quot;Vous êtes en train de modifier une ancienne version de cette page&quot;]. Je me pose la question car sur la Wikiversité tu avais aussi blanchi de cette façon les éditions postérieures à celle que tu regardais. [[Utilisateur:JackPotte|JackPotte]] ([[Discussion utilisateur:JackPotte|&lt;span style=&quot;color:#FF6600&quot;&gt;$&lt;/span&gt;♠]]) 7 février 2015 à 21:05 (CET)
:Oups désolé [[Utilisateur:JackPotte|JackPotte]]. Non je ne me souviens pas d'avoir vu apparaître ce bandeau dans mon navigateur Firerfox. Mais ma mémoire n'est pas fiable :/ . J'avoue que [[v:Wikiversité:La_salle_café/février_2015#Pas_de_notifications|j'ai des problèmes avec l'organisation des bistros]]. Faudrait que je comprenne un jour le pourquoi du comment. [[User:Lionel Scheepmans|Lionel Scheepmans]] &lt;sup&gt;&lt;strong&gt;✉ &lt;/strong&gt; [[User talk:Lionel Scheepmans|Wiki]] ou [[Special:EmailUser/Lionel_Scheepmans|eMail]]&lt;/sup&gt; 7 février 2015 à 21:38 (CET)
::J'utilise aussi [[Firefox]] en habillage Monobook. D'ailleurs j'avais publié un &quot;best of&quot; des modules testés sur [[Firefox/Extensions]]. [[Utilisateur:JackPotte|JackPotte]] ([[Discussion utilisateur:JackPotte|&lt;span style=&quot;color:#FF6600&quot;&gt;$&lt;/span&gt;♠]]) 7 février 2015 à 22:20 (CET)
:::J'aime pas Monobook. C'est pas très joli et puis comme c'est pas le skin par défaut, c'est la meilleurs façon de ne pas voir les bug visible au grand publique. Merci pour le lien et bonne soirée, [[Utilisateur:JackPotte|JackPotte]], [[User:Lionel Scheepmans|Lionel Scheepmans]] &lt;sup&gt;&lt;strong&gt;✉ &lt;/strong&gt; [[User talk:Lionel Scheepmans|Wiki]] ou [[Special:EmailUser/Lionel_Scheepmans|eMail]]&lt;/sup&gt; 7 février 2015 à 22:48 (CET)

== Matthius ==

Je te remercie pour tes messages sur la page de discussion WP de Matthius. Mais par contre, attention : &quot;''Personne n'est censé venir y intervenir sans votre demande''&quot; rétablit, de facto, le droit d'auteur. Et d'ailleurs comment peux-tu être aussi sûr que le déblocage se fera demain ? [[Utilisateur:Fourmidable|Fourmidable]] ([[Discussion utilisateur:Fourmidable|discussion]]) 26 mai 2023 à 19:25 (CEST)

:Par ce que l'administrateur qui l'a bloqué m'a donné son aval. [[User:Lionel Scheepmans|Lionel Scheepmans]] &lt;sup&gt;&lt;big&gt;✉&lt;/big&gt; [[User talk:Lionel Scheepmans|Contact]]&lt;/sup&gt; &lt;sub&gt;Désolé pour ma [[w:dysorthographie|dysorthographie]], [[w:dyslexie|dyslexie]] et [[wikt:distraction|&quot;dys&quot;traction]].&lt;/sub&gt; 26 mai 2023 à 19:37 (CEST)
::Ne trouves-tu pas sage d'attendre l'avis d'au moins un autre administrateur ? [[Utilisateur:Fourmidable|Fourmidable]] ([[Discussion utilisateur:Fourmidable|discussion]]) 26 mai 2023 à 19:56 (CEST)
:::Pas moins sage que le blocage qui s'est fait sous l'avis d'un seul administrateur. Ici, nous sommes deux sur trois actifs pour le moment. Et même trois comme je viens de le découvrir. As-tu quelque chose de personnelle contre cet utilisateur [[Utilisateur:Fourmidable|Fourmidable]]  ? Ne trouves-tu pas que chacun a le droit à une seconde chance ? [[User:Lionel Scheepmans|Lionel Scheepmans]] &lt;sup&gt;&lt;big&gt;✉&lt;/big&gt; [[User talk:Lionel Scheepmans|Contact]]&lt;/sup&gt; &lt;sub&gt;Désolé pour ma [[w:dysorthographie|dysorthographie]], [[w:dyslexie|dyslexie]] et [[wikt:distraction|&quot;dys&quot;traction]].&lt;/sub&gt; 27 mai 2023 à 17:51 (CEST)
::::Il y a urgence à bloquer un contributeur quand celui-ci parasite les débats avec des modifications non constructives comme des blanchiments de pages et des tentatives d'enfouir les discussions. Par contre, il n'y a aucune urgence à le débloquer : nous pouvons prendre le temps d'en discuter tranquillement. [[Utilisateur:Fourmidable|Fourmidable]] ([[Discussion utilisateur:Fourmidable|discussion]]) 27 mai 2023 à 20:23 (CEST)
:::::Je n'ai pas été contre le premier blocage. Et tu ne réponds pas à mes questions. [[User:Lionel Scheepmans|Lionel Scheepmans]] &lt;sup&gt;&lt;big&gt;✉&lt;/big&gt; [[User talk:Lionel Scheepmans|Contact]]&lt;/sup&gt; &lt;sub&gt;Désolé pour ma [[w:dysorthographie|dysorthographie]], [[w:dyslexie|dyslexie]] et [[wikt:distraction|&quot;dys&quot;traction]].&lt;/sub&gt; 27 mai 2023 à 23:29 (CEST)
::::::Et au fait [[Utilisateur:Fourmidable|Fourmidable]], t'es pas en examen toi ? T'en es où dans tes études ? [[User:Lionel Scheepmans|Lionel Scheepmans]] &lt;sup&gt;&lt;big&gt;✉&lt;/big&gt; [[User talk:Lionel Scheepmans|Contact]]&lt;/sup&gt; &lt;sub&gt;Désolé pour ma [[w:dysorthographie|dysorthographie]], [[w:dyslexie|dyslexie]] et [[wikt:distraction|&quot;dys&quot;traction]].&lt;/sub&gt; 27 mai 2023 à 23:38 (CEST)
:::::::J'ai répété maintes fois que je n'avais rien contre ce contributeur en dehors de Wikilivres, c'est très bien qu'il diffuse ses idées. On peut lui donner une seconde chance sur Wikilivres mais il faut qu'il montre de son côté un peu de bonne foi, ce que j'ai toujours du mal à voir chez lui. Souvent, ses propos sont incohérents : ex. : [https://fr.wikipedia.org/w/index.php?title=Discussion_utilisateur:Lionel_Scheepmans&amp;diff=next&amp;oldid=204511533 je ne vois pas de prise de position] -&gt; [https://fr.wikipedia.org/w/index.php?title=Discussion_utilisateur:Lionel_Scheepmans&amp;diff=next&amp;oldid=204524525 Ils prennent position effectivement] -&gt; [https://fr.wikipedia.org/w/index.php?title=Discussion_utilisateur:Lionel_Scheepmans&amp;diff=next&amp;oldid=204568649 Je pense que ce livrel est neutre]. Honnêtement, je ne sais pas à quoi il joue. De mon côté : licence finie, je vais peut-être passer un ou deux rattrapages pour faire le plein de points et ainsi espérer une mention. Je suis encore pour un mois au conservatoire, dont l'année se termine à la toute fin juin, voire début juillet pour les concerts. Du 9 au 31 juillet, je serai tout seul en cure thermale, nous pourrons faire plus facilement des visios (le reste de l'année je vis chez mes parents et ceux-ci sont assez hostiles à mes activités sur les wikis, c'est aussi pour ça que j'ai du mal à me rendre disponible). Je me prépare à un master Didactique des langues, à Paris, Lyon ou Montpellier. {{Sourire}} [[Utilisateur:Fourmidable|Fourmidable]] ([[Discussion utilisateur:Fourmidable|discussion]]) 28 mai 2023 à 19:23 (CEST)
::::::::Chouette programme ! Et bravo déjà pour le parcours effectué. Concernant Matthius, J'espère que le temps nous aidera à mieux le comprendre. Les sujet qu'il traite sont fondamentaux et pas si loin de mes propres intérêts. Raisons pour laquelle je m'y investi. J'espère qu'il aura intégré les règles de savoir-vivre. À suivre. [[User:Lionel Scheepmans|Lionel Scheepmans]] &lt;sup&gt;&lt;big&gt;✉&lt;/big&gt; [[User talk:Lionel Scheepmans|Contact]]&lt;/sup&gt; &lt;sub&gt;Désolé pour ma [[w:dysorthographie|dysorthographie]], [[w:dyslexie|dyslexie]] et [[wikt:distraction|&quot;dys&quot;traction]].&lt;/sub&gt; 29 mai 2023 à 12:55 (CEST)
:::::::::Honnêtement, je ne vois toujours pas comment on pourrait transformer ces ouvrages pour les rendre réellement utiles et valables. Mais si tu te sens inspiré, NHP à faire une proposition. [[Utilisateur:Fourmidable|Fourmidable]] ([[Discussion utilisateur:Fourmidable|discussion]]) 30 mai 2023 à 11:20 (CEST)
::::::::::Le mot utilité me fait penser à l'utilitarisme, une autre philosophie politique critiquée en sciences sociales [[w:Revue_du_MAUSS|Revue du MAUSS]]. Quoi qu'il arrive, le travail de réécriture sera profitable pour l'auteur et intéressant pour moi. Il est possible qu'en fin de compte les livres ne soient pas comme tu voudrais qu'il le soit, et ce sera à la communauté d'en déterminer leurs validités pour l'espace principale. [[User:Lionel Scheepmans|Lionel Scheepmans]] &lt;sup&gt;&lt;big&gt;✉&lt;/big&gt; [[User talk:Lionel Scheepmans|Contact]]&lt;/sup&gt; &lt;sub&gt;Désolé pour ma [[w:dysorthographie|dysorthographie]], [[w:dyslexie|dyslexie]] et [[wikt:distraction|&quot;dys&quot;traction]].&lt;/sub&gt; 30 mai 2023 à 12:15 (CEST)
: J'ai revu [https://archive.org/download/WikiBooks/Economie-petits%20Wikibooks.odt l'économie pour les petits]. Je pense qu'il est neutre même si je ne suis pas centriste. C'était le plus neutre des livrels qui ont été enlevés de Wikibooks. Pour l'instant, c'est le seul livrel qui pourrait être remis sur wikibooks. En plus il est court. Pourrez-vous m'aider à le remettre sur wikibooks ?--[[Utilisateur:Matthius|Matthius]] ([[Discussion utilisateur:Matthius|discussion]]) 30 janvier 2024 à 05:51 (CET)
::Bonjour [[Utilisateur:Matthius|Matthius]]. Content de voir que tu consacres toujours du temps dans ta participation au projet Wikiversité. Je ne vois pas comment t'aider à replacer ton travail dans l'espace principale de Wikilivres si ce n'est en t'encourageant à le faire. Idéalement, il faudrait que ta nouvelle version du livre apparaisse sur [[Utilisateur:Matthius/Économie Petits|cette page où l'on a déplacé l'ancienne jugée inadéquate]] grâce à la fonction « diff » il sera ainsi facile de voir toutes les modifications que apportées à l'ouvrage. Par la suite, tu peux laisser un message au bistro pour informer la communauté des changements et de ton intention de replacer l'ouvrage dans l'espace principale. Suite aux discussions, on pourra alors faire les démarches nécessaires. N'oublie pas de signer tes messages, cela facilite les échanges. Bien à toi, [[User:Lionel Scheepmans|Lionel Scheepmans]] &lt;sup&gt;&lt;big&gt;✉&lt;/big&gt; [[User talk:Lionel Scheepmans|Contact]]&lt;/sup&gt; &lt;sub&gt;Désolé pour ma [[w:dysorthographie|dysorthographie]], [[w:dyslexie|dyslexie]] et [[wikt:distraction|&quot;dys&quot;traction]].&lt;/sub&gt;
:::Bonjour Lionel, j'espère que tu n'es plus trop fâché contre moi ^^', et je te remercie encore pour ton suivi. J'ai donné ma critique sur le Bistro. Bien à vous deux, --[[Utilisateur:Fourmidable|Fourmidable]] ([[Discussion utilisateur:Fourmidable|discussion]]) 5 février 2024 à 07:27 (CET)
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:::Mais donc, contend.de reprendre contact avec toi Hérison. J'espère que tout se passe bien dans ta vie et tes études ! Bien à toi. [[User:Lionel Scheepmans|Lionel Scheepmans]] &lt;sup&gt;&lt;big&gt;✉&lt;/big&gt; [[User talk:Lionel Scheepmans|Contact]]&lt;/sup&gt; &lt;sub&gt;Désolé pour ma [[w:dysorthographie|dysorthographie]], [[w:dyslexie|dyslexie]] et [[wikt:distraction|&quot;dys&quot;traction]].&lt;/sub&gt; 5 février 2024 à 11:11 (CET)
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&lt;span style=&quot;font-size:25px;&quot;&gt;6. Harmonie&lt;/span&gt;

L'harmonie désigne les notes jouées en même temps, soit plusieurs instruments jouant chacun une note, soit un instrument jouant un accord (instrument dit polyphonique).

== Première approche ==
L'exemple le plus simple d'harmonie est sans doute la chanson en canon : c'est un chant polyphonique, c'est-à-dire à plusieurs voix, chaque voix chantant la même chose en décalé. Prenons par exemple ''Vent frais, vent du matin'' (la version originale est ''{{lang|en|Hey, Ho Nobody at Home}}'' de Thomas Ravenscroft, 1609) :
[[Fichier:Vent frais vent du matin.svg|class=transparent|center|Partition de ''Vent frais, vent du matin'' (''{{lang|en|Hey, Ho Nobody at Home}}'' de Thomas Ravenscroft, 1609).]]
[[Fichier:Vent frais vent du matin.midi|vignette|''Vent frais, vent du matin'' (''{{lang|en|Hey, Ho Nobody at Home}}'' de Thomas Ravenscroft, 1609).]]
nous voyons que les voix se superposent de manière « harmonieuse ». Les notes de chaque voix se correspondent point par point (avec un retard), c'est donc un type d'harmonie polyphonique appelé « contrepoint ».

Considérons la première note de la mesure 6 pour chaque voix. Nous avons la superposition des notes ''ré''-''fa''-''la'' (du grave vers l'aigu) ; la superposition de notes jouées ou chantées ensembles s'appelle un accord. Cet accord ''ré''-''fa''-''la'' porte le nom « d'accord parfait de ''ré'' mineur » :
* « ''ré'' » car la note fondamentale est un ''ré'' ;
* « parfait » car il est l'association d'une tierce, ''ré''-''fa'', et d'une quinte juste, ''ré''-''la'' ;
* « mineur » car le premier intervalle, ''ré''-''fa'', est une tierce mineure.

Considérons maintenant un chant accompagné au piano. La piano peut jouer plusieurs notes en même temps, il peut jouer des accords.

[[Fichier:Au clair de le lune chant et piano.svg|class=transparent|center|Deux premières mesure d’Au clair de la lune.]]
[[Fichier:Au clair de le lune chant et piano.midi|vignette|Deux premières mesure d’Au clair de la lune.]]

L'accord, les notes à jouer simultanément, sont écrites « en colonne ». Lorsqu'on les énonce, on les lit de bas en haut mais le pianiste les joue en pressant les touches du clavier en même temps, de manière « plaquée ».

Le premier accord est composé des notes ''do''-''mi''-''sol'' ; il est appelé « accord parfait de ''do'' majeur » car la note fondamentale est ''do'', qu'il est l'association d'une tierce et d'une quinte juste et que le premier intervalle, ''do''-''mi'', est une tierce majeure.

== Consonance et dissonance ==
Les notions de consonance et de dissonance sont culturelles et changent selon l'époque. Nous pouvons néanmoins noter que :
* l'accord de seconde, et son renversement la septième, créent des battements, les notes « frottent », c'est un intervalle harmonique dissonant ; mais dans le cas de la septième, comme les notes sont éloignées, le frottement est moins perceptible ;
* les accords de tierce, quarte et quinte sonnent agréablement à l'oreille, ils sont consonants.
Dans la musique savante européenne, au début au du Moyen-Âge, seuls les accords de quarte et de quinte étaient considérés comme consonants, d'où leur qualification de « juste ». La tierce, et son renversement la sixte, étaient perçues comme dissonantes.

L'harmonie joue avec les consonances et les dissonances. Dans un premier temps, les harmonies dissonantes sont utilisées pour créer des tensions qui sont ensuite résolues, on utilise des successions « consonant-dissonant-consonant ». À force d'entendre des intervalles considérés comme dissonants, l'oreille s'habitue et certains finissent par être considérés comme consonants ; c'est ce qui est arrivé à la tierce et à la sixte à la fin du Moyen Âge avec le contrepoint.

Il faut ici aborder la notion d'harmonique des notes.

[[File:Harmoniques de do.svg|thumb|Les six premières harmoniques de ''do''.]]

Lorsque l'on joue une note, on entend d'autres notes plus aigües et plus faibles ; la note jouée est appelée la « fondamentale » et les notes plus aigües et plus faibles sont les « harmoniques ». C'est cette accumulation d'harmoniques qui donne la couleur au son, son timbre, qui fait qu'un piano ne sonne pas comme un violon. Par exemple, si l'on joue un ''do''&lt;sup&gt;1&lt;/sup&gt;&lt;ref&gt;Pour la notation des octaves, voir ''[[../Représentation_musicale#Désignation_des_octaves|Représentation musicale &amp;gt; Désignation des octaves]]''.&lt;/ref&gt; (fondamentale), on entend le ''do''&lt;sup&gt;2&lt;/sup&gt; (une octave plus aigu), puis un ''sol''&lt;sup&gt;2&lt;/sup&gt;, puis encore un ''do''&lt;sup&gt;3&lt;/sup&gt; plus aigu, puis un ''mi''&lt;sup&gt;3&lt;/sup&gt;, puis encore un ''sol''&lt;sup&gt;3&lt;/sup&gt;, puis un ''si''♭&lt;sup&gt;3&lt;/sup&gt;…

Ainsi, puisque lorsque l'on joue un ''do'' on entend aussi un ''sol'' très léger, alors jouer un ''do'' et un ''sol'' simultanément n'est pas choquant. De même pour ''do'' et ''mi''. De là vient la notion de consonance.

Le statut du ''si''♭ est plus ambigu. Il fait partie des harmoniques qui sonnent naturellement, mais il forme une seconde descendante avec le ''do'', intervalle dissonant. Par ailleurs, on remarque que le ''si''♭ ne fait pas partie de la gamme de ''do'' majeur, contrairement au ''sol'' et au ''mi''.

Pour le jeu sur les dissonances, on peut écouter par exemple la ''Toccata'' en ''ré'' mineur, op. 11 de Sergueï Prokofiev (1912).
: {{lien web |url=https://www.youtube.com/watch?v=AVpnr8dI_50 |titre=Yuja Wang Prokofiev Toccata |site=YouTube |date=2019-02-26 |consulté le=2021-12-19}}

== Contrepoint ==
Dans le chant grégorien, la notion d'accord n'existe pas. L'harmonie provient de la superposition de plusieurs mélodies, notamment dans ce que l'on appelle le « contrepoint ».

Le terme provient du latin ''« punctum contra punctum »'', littéralement « point par point », et désigne le fait que les notes de chaque voix se correspondent.

L'exemple le plus connu de contrepoint est le canon, comme par exemple ''Frère Jacques'' : chaque note d'un couplet correspond à une note du couplet précédent.

Certains morceaux sont bâtis sur une écriture « en miroir » : l'ordre des notes est inversé entre les deux voix, ou bien les intervalles sont inversés (« mouvement contraire » : une tierce montante sur une voix correspond à une tierce descendante sur l'autre).

On peut également citer le « mouvement oblique » (une des voix, le bourdon, chante toujours la même note) et le mouvement parallèle (les deux voix chantent le même air mais transposé, l'une est plus aiguë que l'autre).

Nous reproduisons ci-dessous le début du second ''Allegro'' de la sonate en trio en ''ré'' mineur de Haendel.

[[Fichier:Haendel Sonate en trio re mineur debut canon.svg | vignette | center | upright=2 | Début du second ''Allergo'' de la sonate en trio en ''ré'' mineur de Haendel.]]

[[Fichier:Haendel Sonate en trio re mineur debut.midi | vignette | Début du second ''Allegro'' de la sonate en trio en ''ré'' mineur de Haendel.]]

Nous avons mis en évidence la construction en canon avec des encadrés de couleur : sur les quatre premières mesures, nous voyons trois thèmes repris alternativement par une voix et par l'autre. Ce type de procédé est très courant dans la musique baroque.

Les procédés du contrepoint s'appliquent également à la danse :
* unisson : les danseurs et danseuses font les mêmes gestes en même temps ;
* répétition : le fait de répéter une série de gestes, une « phrase dansante » ;
* canon : les gestes sont faits avec un décalage régulier d'un danseur ou d'une danseuse à l'autre ;
* cascade : forme de canon dans laquelle le décalage est très petit ;
* contraste : deux danseur·euses, ou deux groupes, ont des gestuelles très différentes ;
* accumulation : la gestuelle se complexifie par l'ajout d'éléments au fur et à mesure ; ou bien le nombre de danseur·euses augmente ;
* dialogue : les gestes de danseur·euses ou de groupes se répondent ;
* contre-point : la gestuelle d'un ou une danseuse se superpose à la gestuelle d'un groupe ;
* lâcher-rattraper : les danseurs et danseuses alternent danse à l'unisson et gestuelles indépendantes.
: {{lien web
 | url=https://www.youtube.com/watch?v=wgblAOzedFc
 | titre=Les procédés de composition en danse
 | auteur= Doisneau Sport TV
 | site=YouTube
 | date=2020-03-16 | consulté le=2021-01-21
}}

{{...}}

== Les accords en général ==

Initialement, on a des chants polyphoniques, des voix qui chantent chacune une mélodie, les mélodies se mêlant. On remarque que certaines superpositions de notes sonnent de manière plus ou moins agréables, consonantes ou dissonantes. On en vient alors à associer ces notes, c'est-à-dire à considérer dès le départ la superposition de ces notes et non pas la rencontre de ces notes au gré des mélodies. Ces groupes de notes superposées forment les accords. En Europe, cette notion apparaît vers le {{pc|xiv}}&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt; siècle avec notamment la ''[[wikipedia:fr:Messe de Notre Dame|Messe de Notre Dame]]'' de Guillaume de Machaut (vers 1360-1365). La notion « d'accord parfait » est consacrée par [[wikipedia:fr:Jean-Philippe Rameau|Jean-Philippe Rameau]] dans son ''Traité de l'harmonie réduite à ses principes naturels'', publié en 1722.

=== Qu'est-ce qu'un accord ? ===
Un accord est un ensemble d'au minimum trois notes jouées en même temps. « Jouées » signifie qu'il faut qu'à un moment donné, elles sonnent en même temps, mais le début ou la fin des notes peut être à des instants différents.

Considérons que l'on joue les notes ''do'', ''mi'' et ''sol'' en même temps. Cet accord s'appelle « accord de ''do'' majeur ». En musique classique, on lui adjoint l'adjectif « parfait » : « accord parfait de ''do'' majeur ».

Nous représentons ci-dessous trois manière de faire l'accord : avec trois instruments jouant chacun une note :

[[Fichier:Do majeur trois portees.svg|class=transparent|center|Accord de ''do'' majeur avec trois instruments différents.]]

Avec un seul instrument jouant simultanément les trois notes :

[[Fichier:Chord C.svg|class=transparent|center|Accord de ''do'' majeur joué par un seul instrument.]]

L'accord tel qu'il est joué habituellement par une guitare d'accompagnement :

[[Fichier:Do majeur guitare.svg|class=transparent|center|Accord de ''do'' majeur à la guitare.]]

Pour ce dernier, nous représentons le diagramme indiquant la position des doigts sur le manche au dessus de la portée et la tablature en dessous. Ici, c'est au total six notes qui sont jouées : ''mi'' grave, ''do'' médium, ''mi'' médium, ''sol'' médium, ''do'' aigu, ''mi'' aigu. Mais il s'agit bien des trois notes ''do'', ''mi'' et ''sol'' jouées à des octaves différentes. Nous remarquons également que la note de basse (la note la plus grave), ''mi'', est différente de la note fondamentale (celle qui donne le nom à l'accord), ''do'' ; l'accord est dit « renversé » (voir plus loin).

=== Comment joue-t-on un accord ? ===

Les notes ne sont pas forcément jouées en même temps ; elles peuvent être « égrainées », jouée successivement, ce que l'on appelle un arpège. La partition ci-dessous montre six manières différentes de jouer un accord de ''la'' mineur à la guitare, plaqué puis arpégé.

[[Fichier:La mineur differentes executions.svg|class=transparent|center|Différentes exécution de l'accord de do majeur à la guitare.]]

[[Fichier:La mineur differentes executions midi.midi|vignette|Différentes exécution de l'accord de la mineur à la guitare.]]

Vous pouvez écouter l'exécution de cette partition avec le lecteur ci-contre.

Seuls les instruments polyphoniques peuvent jouer les accords plaqués : instruments à clavier (clavecin, orgue, piano, accordéon), les instruments à plusieurs cordes pincées (harpe, guitare ; violon, alto, violoncelle et contrebasse joués en pizzicati). Les instruments à corde frottés de la famille du violon peuvent jouer des notes par deux à l'archet mais pas plus du fait de la forme bombée du chevalet ; cependant, un mouvement rapide permet de jouer les quatre cordes de manière très rapprochée. Les instruments à percussion de type xylophone ou le tympanon permettent de jouer jusqu'à quatre notes simultanément en tenant deux baguettes (mailloches, maillets) par main.

Tous les instruments peuvent jouer des arpèges même si, dans le cas des instruments monodiques, les notes ne continuent pas à sonner lorsque l'on passe à la note suivante.

L'arpège peut être joué par l'instrument de basse (basson, violoncelle, contrebasse, guitare basse, pédalier de l'orgue…), notamment dans le cas d'une basse continue ou d'une ''{{lang|en|walking bass}}'' (« basse marchante » : la basse joue des noires, donnant ainsi l'impression qu'elle marche).

En jazz, et spécifiquement au piano, on a recours au ''{{lang|en|voicing}}'' : on choisit la manière dont on organise les notes pour donner une couleur spécifique, ou bien pour créer une mélodie en enchaînant les accords. Il est fréquent de ne pas jouer toutes les notes : si on n'en garde que deux, ce sont la tierce et la septième, car ce sont celles qui caractérisent l'accord (selon que la tierce est mineure ou majeure, que la septième est majeure ou mineure), et la fondamentale est en général jouée par la contrebasse ou guitare basse.

{{clear}}

=== Classes d'accord ===

[[Fichier:Intervalles harmoniques accords classes.svg|vignette|upright=1.5|Intervalles harmoniques dans les accords classés de trois, quatre et cinq notes.]]

Un accord composé d'empilement de tierces est appelé « accord classé ». En musique tonale, c'est-à-dire la musique fondée sur les gammes majeures ou mineures (cas majoritaire en musique classique), on distingue trois classes d'accords :
* les accords de trois notes, ou triades, ou accords de quinte ;
* les accords de quatre notes, ou accords de septième ;
* les accords de cinq notes, ou accords de neuvième.
En empilant des tierces, si l'on part de la note fondamentale, on a donc de  intervalles de tierce, quinte, septième et neuvième.

En musique tonale, les accords avec d'autres intervalles (hors renversement, voir ci-après), typiquement seconde, quarte ou sixte, sont considérés comme des transitions entre deux accords classés. Ils sont appelés, selon leur utilisation, « accords à retard » (en anglais : ''{{lang|en|suspended chord}}'', accord suspendu) ou « appoggiature » (note « appuyée », étrangère à l'harmonie). Voir aussi plus loin la notion de note étrangère.

=== Renversements d'accords ===
[[File:Accord do majeur renversements.svg|thumb|Accord parfait de do majeur et ses renversements.]]
[[Fichier:Progression dominante renverse parfait do majeur.svg|vignette|upright=0.6|Progression accord de dominante renversé → accord parfait en ''do'' majeur.]]

Un accord classé est donc un empilement de tierces. Si l'on change l'ordre des notes, on a toujours le même accord mais il est fait avec d'autres intervalles harmoniques. Par exemple, l'accord parfait de ''do'' majeur dans son état fondamental, c'est-à-dire non renversé, s'écrit ''do'' - ''mi'' - ''sol''. Sa note fondamentale, ''do'', est aussi se note de basse.

Si maintenant on prend le ''do'' de l'octave supérieure, l'accord devient ''mi - sol - do'' ; c'est l'empilement d'une tierce ''(mi - sol)'' et d'une quarte ''(sol - do)'', soit la superposition d'une tierce ''(mi - sol)'' et d'une sixième ''(mi - do)''. C'est le premier renversement de l'accord parfait de ''do'' majeur ; la fondamentale est toujours ''do'' mais la basse est ''mi''. Le second renversement est ''sol - do - mi''.

L'utilisation de renversement peut faciliter l'exécution de la progression d'accord. Par exemple, en tonalité ''do'' majeur, si l'on veut passer de l'accord de dominante ''sol - si - ré'' à l'accord parfait ''do - mi - sol'', alors on peut utiliser le second renversement de l'accord de dominante : ''ré - sol - si'' → ''do - mi - sol''. Ainsi, la basse descend juste d'un ton ''(ré → do)'' et sur un piano, la main reste globalement dans la même position.

Le renversement d'un accord permet également de respecter certaines règles de l'harmonie classique, notamment éviter que des voix se suivent strictement (« mouvement parallèle »), ce qui aurait un effet de platitude.

De manière générale, la notion de renversement permet deux choses :
* d'enrichir l'œuvre : pour créer une harmonie donnée (c'est-à-dire des sons sonnant bien ensemble), nous avons plus de souplesse, nous pouvons organiser ces notes comme nous le voulons selon les voix ;
* de simplifier l'analyse : quelle que soit la manière dont sont organisées les notes, cela nous ramène à un même accord.
{{citation bloc|Or il, y a plusieurs manières de jouer un accord, selon que l'on aborde par la première note qui le constitue, ''do mi sol'', la deuxième, ''mi sol do'', ou la troisième note, ''sol do mi''. Ce sont les renversements, [que Rameau] va classer en différentes combinaisons d'une seule matrice. Faisant cela, Rameau divise le nombre d'accords [de septième] par quatre. Il simplifie, il structure […].|{{ouvrage|prénom1=André |nom1=Manoukian |titre=Sur les routes de la musique |éditeur=Harper Collins |année=2021 |passage=54 |isbn=979-1-03391201-9}} }}

{{clear}}

[[File:Plusieurs realisation 1er renversement doM.svg|thumb|Plusieurs réalisation du premier renversement de l'accord de ''do'' majeur.]]

Notez que dans la notion de renversement, seule importe en fait la note de basse. Ainsi, les accords ''mi-sol-do'', ''mi-do-sol'', ''mi-do-mi-sol'', ''mi-sol-mi-do''… sont tous une déclinaison du premier renversement de ''do-mi-sol'' et ils seront abrégés de la même manière (''mi''&lt;sup&gt;6&lt;/sup&gt; en musique classique ou C/E en musique populaire et jazz, voir plus bas). 

{{clear}}

== Notation des accords de trois notes ==

Les accords de trois notes sont appelés « accords de quinte » en classique, et « triades » en jazz.

[[Fichier:Progression dominante renverse parfait do majeur chiffrage.svg|vignette|upright=0.7|Chiffrage du second renversement d'un accord de ''sol'' majeur et d'un accord de ''do'' majeur : notation en musique populaire et jazz (haut) et notation de basse chiffrée (bas).]]

Les accords sont construits de manière systématique. Nous pouvons donc les représenter de manière simplifiée. Cette notation simplifiée des accords est appelée « chiffrage ».

Reprenons la progression d'accords ci-dessus : « second renversement de l'accord de dominante - accord sur la tonique à l'état fondamental » dans la tonalité de ''do'' majeur. On utilise en général trois notations différentes :
* en musique populaire, jazz, rock… un accord est désigné par sa note fondamentale ; ici donc, les accords sont notés « ''sol'' - ''do'' » ou, en notation anglo-saxonne, « G - C » ;&lt;br /&gt; comme le premier accord est renversé, on indique la note de basse après une barre, la progression d'accords est donc chiffrée '''« ''sol''/''ré'' - ''do'' »''' ou '''« G/D - C »''' ;&lt;br /&gt; il s'agit ici d'accords composés d'une tierce majeure et d'une quinte juste ; si les accords sont constitués d'intervalles différents, nous ajoutons un symbole après la note : « m » ou « – » si la tierce est mineure, « dim » ou « ° » si la quinte est diminuée ;
* en musique classique, on utilise la notation de « basse chiffrée » (utilisée notamment pour noter la basse continue en musique baroque) : on indique la note de basse sur la portée et on lui adjoint l'intervalle de la fondamentale à la note la plus haute (donc ici respectivement 6 et 5, puisque ''sol''-''si'' est une sixte et ''do''-''sol'' est une quinte), étant sous-entendu que l'on a des empilements de tierce en dessous ; mais dans le cas du premier accord, le premier intervalle n'est pas une tierce, mais une quarte ''(ré''-''sol)'', on note donc '''« ''ré'' &lt;sup&gt;6&lt;/sup&gt;&lt;sub&gt;4&lt;/sub&gt; - ''do'' &lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt; »'''&lt;ref&gt;quand on ne dispose pas de la notation en supérieur (exposant) et inférieur (indice), on utilise parfois une notation sous forme de fraction : ''sol'' 6/4 et ''do'' 5/.&lt;/ref&gt; ;
* lorsque l'on fait l'analyse d'un morceau, on s'attache à identifier la note fondamentale de l'accord (qui est différente de la basse dans le cas d'un renversement) ; on indique alors le degré de la fondamentale : '''« {{Times New Roman|V&lt;sup&gt;6&lt;/sup&gt;&lt;sub&gt;4&lt;/sub&gt; - I&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt;}} »'''.
La notation de basse chiffrée permet de construire l'accord à la volée :
* on joue la note indiquée (basse) ;
* s'il n'y a pas de 2 ni de 4, on lui ajoute la tierce ;
* on ajoute les intervalles indiqués par le chiffrage.
La notation de musique jazz oblige à connaître la composition des différents accords, mais une fois que ceux-ci sont acquis, il n'y a pas besoin de reconstruire l'accord.

La notation de basse chiffrée avec les chiffres romains n'est pas utilisée pour jouer, mais uniquement pour analyser ; Sur les partitions avec basse chiffrée, il y a simplement les chiffrages indiqués au-dessus de la partie de basse. Le chiffrage avec le degré en chiffres romains présente l'avantage d'être indépendant de la tonalité et donc de se concentrer sur la fonction de l'accord au sein de la tonalité. Par exemple, ci-dessous, nous pouvons parler de la progression d'accords « {{Times New Roman|V - I}} » de manière générale, cette notation étant valable quelle que soit la tonalité.

[[File:Progression dominante renverse parfait do majeur chiffrage basse continue.svg|thumb|Chiffrage en notation basse chiffrée de la progression d'accords « second renversement de l'accord de dominante - accord sur la tonique à l'état fondamental » en do majeur.]]

{{note|En notation de base continue avec fondamentale en chiffres romains, la fondamentale est toujours indiquée ''sous'' la portée de la partie de basse. Les intervalles peuvent être indiqués sous la portée de la partie de basse, à côté de la fondamentale, ou bien au-dessus de la portée de la partie de basse.}}

{{note|En notation rock, le 5 en exposant indique un accord incomplet avec uniquement la fondamentale et la quinte, un accord sans tierce appelé « accord de puissance » ou ''{{lang|en|power chord}}''. Par exemple, C&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt; est l'accord ''do-sol''.}}

{{clear}}

[[Fichier:Accords parfait do majeur basse chiffree fondamental et renverse.svg|vignette|upright=2.5|Chiffrage de l'accord parfait de ''do'' majeur en basse chiffrée, à l'état fondamental et ses renversements.]]

Concernant les accords parfaits en notation de basse chiffrée :
* un accord parfait à l'état fondamental est chiffré « &lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt; » ; on l'appelle « accord de quinte » ;
* le premier renversement est chiffré « &lt;sup&gt;6&lt;/sup&gt; » (la tierce est implicite) ; on l'appelle « accord de sixte » ;
* le second renversement est noté « &lt;sup&gt;6&lt;/sup&gt;&lt;sub&gt;4&lt;/sub&gt; » ; on l'appelle « accord de sixte et de quarte » (ou bien « de quarte et de sixte »).
Par exemple, pour l'accord parfait de ''do'' majeur :
* l'état fondamental ''do''-''mi''-''sol'' est noté ''do''&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt; ;
* le premier renversement ''mi''-''sol''-''do'' est noté ''mi''&lt;sup&gt;6&lt;/sup&gt; ;
* le second renversement ''sol''-''do''-''mi'' est noté ''sol''&lt;sup&gt;6&lt;/sup&gt;&lt;sub&gt;4&lt;/sub&gt;.
Il y a une exception : l'accord construit sur la sensible (7{{e}} degré) contient une quinte diminuée et non une quinte juste. Le chiffrage est donc différent :
* l'état fondamental ''si''-''ré''-''fa'' est noté ''si''&lt;sup&gt;&lt;s&gt;5&lt;/s&gt;&lt;/sup&gt; (cinq barré), « accord de quinte diminuée » ;
* le premier renversement ''ré''-''fa''-''si'' est noté ''ré''&lt;sup&gt;+6&lt;/sup&gt;&lt;sub&gt;3&lt;/sub&gt;, « accord de sixte sensible et tierce » ;
* le second renversement ''fa''-''si''-''ré'' est noté ''fa''&lt;sup&gt;6&lt;/sup&gt;&lt;sub&gt;+4&lt;/sub&gt;, « accord de sixte et quarte sensible ».
Par ailleurs, on ne considère pas qu'il est fondé sur la sensible, mais sur la dominante ; on met donc des guillemets autour du degré, « “V” ». Donc selon l'état, le chiffrage est “V”&lt;sup&gt;&lt;s&gt;5&lt;/s&gt;&lt;/sup&gt;, “V”&lt;sup&gt;+6&lt;/sup&gt;&lt;sub&gt;3&lt;/sub&gt; ou “V”&lt;sup&gt;6&lt;/sup&gt;&lt;sub&gt;+4&lt;/sub&gt;.

En notation jazz, on ajoute « dim »,  « &lt;sup&gt;o&lt;/sup&gt; » ou bien « &lt;sup&gt;♭5&lt;/sup&gt; » au chiffrage, ici : B dim, B&lt;sup&gt;o&lt;/sup&gt; ou B&lt;sup&gt;♭5&lt;/sup&gt;.

{{clear}}

[[Fichier:Accords basse chiffree basse do fondamental et renverses.svg|vignette|upright=2|Basse chiffrée : accords de quinte, de sixte et de sixte et de quarte ayant pour basse ''do''.]]

Et concernant les accords ayant pour basse ''do'' en tonalité de ''do'' majeur :
* l'accord ''do''&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt; est un accord à l'état fondamental, c'est donc l'accord ''do''-''mi''-''sol'' (sa fondamentale est ''do'') ;
* l'accord ''do''&lt;sup&gt;6&lt;/sup&gt; est le premier renversement d'un accord, c'est donc l'accord ''do''-''mi''-''la'' (sa fondamentale est ''la'') ;
* l'accord ''do''&lt;sup&gt;6&lt;/sup&gt;&lt;sub&gt;4&lt;/sub&gt; est le second renversement d'un accord, c'est donc l'accord ''do''-''fa''-''la'' (sa fondamentale est ''fa'').

{{clear}}

== Notes étrangères ==

La musique européenne s'appuie essentiellement sur des accords parfaits, c'est-à-dire fondés sur une tierce majeure ou mineure, et une quinte juste. Il arrive fréquemment qu'un accord ne soit pas un accord parfait. Les notes qui font partie de l'accord parfait sont appelées « notes réelles » et la note qui n'en fait pas partie est appelée « note étrangère ».

Il existe plusieurs types de notes étrangères :
* anticipation : la note étrangère est une note naturelle de l'accord suivant ;
* appogiature : note d'ornementation qui se résout par mouvement conjoint, c'est-à-dire qu'elle est suivie par une note située juste au-dessus ou en dessous (seconde ascendante ou descendante) qui est, elle, une note naturelle ;
* broderie : on part d'une note naturelle, on monte ou on descend d'une seconde, puis on revient sur la note naturelle ;
* double broderie : on part d'une note naturelle, on joue la note du dessus puis la note du dessous avant de revenir à la note naturelle ; ou bien on joue la note du dessous puis la note du dessus ;
* échappée : note étrangère n'appartenant à aucune des autres catégories ;
* note de passage : mouvement conjoint allant d'une note naturelle d'un accord à une note naturelle de l'accord suivant ;
* pédale : la note de basse reste la même pendant plusieurs accords successifs ;
* retard : la note étrangère est une note naturelle de l'accord précédent.
Les notes étrangères ne sont pas chiffrées.

[[File:Notes etrangeres accords.svg|center|Différents types de notes étrangères.]]

{{note|Les anglophones distinguent deux types de retard : la ''{{lang|en|suspension}}'' est résolue vers le haut (le mouvement est ascendant), le ''{{lang|en|retardation}}'' est résolu vers le bas (le mouvement est descendant).}}

== Principaux accords ==
Les trois principaux accords sont :
* l'accord parfait majeur : il est construit sur les degrés {{Times New Roman|I}} (tonique), {{Times New Roman|IV}} (médiante) et {{Times New Roman|V}} (dominante) d'une gamme majeure ; il est noté {{Times New Roman|I}}&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt;, {{Times New Roman|IV}}&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt;, {{Times New Roman|V}}&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt; ;
* l'accord parfait mineur : il est construit sur les degrés {{Times New Roman|I}} (tonique) et {{Times New Roman|IV}} (sous-tonique) d'une gamme mineure harmonique ; il est également noté {{Times New Roman|I}}&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt; et {{Times New Roman|IV}}&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt;, les anglo-saxons le notent {{Times New Roman|i}}&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt; et {{Times New Roman|iv}}&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt; (la minuscule indiquant le caractère mineur) ;
* l'accord de septième de dominante : il est construit sur le degré {{Times New Roman|V}} (dominante) d'une gamme majeure ou mineure harmonique ; il est noté {{Times New Roman|V}}&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;&lt;sub&gt;+&lt;/sub&gt;.
On peut trouver ces trois accords sur d'autres degrés, et il existe d'autre types d'accords. Nous verrons cela plus loin.

{| class=&quot;wikitable&quot;
|+ Constitution des principaux accords
|-
! scope=&quot;col&quot; | Accord
! scope=&quot;col&quot; | 1&lt;sup&gt;er&lt;/sup&gt; intervalle
! scope=&quot;col&quot; | 2&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt; intervalle
! scope=&quot;col&quot; | 3&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt; intervalle
|-
! scope=&quot;row&quot; | Accord parfait majeur
| tierce majeure (3M) || quinte juste (5J) || —
|-
! scope=&quot;row&quot; | Accord parfait mineur
| tierce mineure (3m) || quinte juste (5J) || —
|-
! scope=&quot;row&quot; | Accord de septième de dominante
| tierce majeure (3M) || quinte juste (5J) || septième mineure (7m)
|}

{| border=&quot;0&quot;
|-
| [[Fichier:Accord do majeur arpege puis plaque.midi | Accord parfait de ''do'' majeur (C).]] || [[Fichier:Accord do mineur arpege puis plaque.midi | Accord parfait de ''do'' mineur (Cm).]] || [[Fichier:Accord do septieme arpege puis plaque.midi | Accord de septième de dominante de ''fa'' majeur (C&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;).]]
|-
| Accord parfait&lt;br /&gt; de ''do'' majeur (C). || Accord parfait&lt;br /&gt; de ''do'' mineur (Cm). || Accord de septième de dominante&lt;br /&gt; de ''fa'' majeur (C&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;).
|}

'''Rappel :'''
* la tierce mineure est composée d'un ton et demi (1 t ½) ;
* la tierce majeur est composée de deux tons (2 t) ;
* la quinte juste a la même altération que la fondamentale, sauf lorsque la fondamentale est ''si'' (la quinte juste est alors ''fa''♯) ;
* la septième mineure est le renversement de la seconde majeure (1 t).

[[File:Renversements accords pft fa maj basse chiffree.svg|thumb|Renversements de l'accord parfait de ''fa'' majeur, et la notation de basse chiffrée.]]
[[File:Renversements accord sept de dom fa maj basse chiffree.svg|thumb|Renversements de l'accord de septième de dominante de ''fa'' majeur, et la notation de basse chiffrée.]]

{| class=&quot;wikitable&quot;
|+ Notation des principaux accords en musique classique
|-
! scope=&quot;col&quot; | Accord
! scope=&quot;col&quot; | État&lt;br /&gt; fondamental
! scope=&quot;col&quot; | Premier&lt;br /&gt; renversement
! scope=&quot;col&quot; | Deuxième&lt;br /&gt; renversement
! scope=&quot;col&quot; | Troisième&lt;br /&gt; renversement
|-
! scope=&quot;row&quot; | Accord parfait
| {{Times New Roman|I&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt;}}&lt;br/&gt; acc. de quinte || {{Times New Roman|I&lt;sup&gt;6&lt;/sup&gt;}}&lt;br :&gt; acc. de sixte || {{Times New Roman|I&lt;sup&gt;6&lt;/sup&gt;&lt;sub&gt;4&lt;/sub&gt;}}&lt;br /&gt; acc. de quarte et de sixte || —
|-
! scope=&quot;row&quot; | Accord de septième&lt;br /&gt; de dominante
| {{Times New Roman|V&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;&lt;sub&gt;+&lt;/sub&gt;}}&lt;br /&gt; acc.de septième de dominante || {{Times New Roman|V&lt;sup&gt;6&lt;/sup&gt;&lt;sub&gt;&lt;s&gt;5&lt;/s&gt;&lt;/sub&gt;}}&lt;br /&gt;acc. de sixte et quinte diminuée || {{Times New Roman|V&lt;sup&gt;+6&lt;/sup&gt;}}&lt;br /&gt;acc. de sixte sensible || {{Times New Roman|V&lt;sup&gt;+4&lt;/sup&gt;}}&lt;br /&gt;acc. de quarte sensible&lt;br /&gt;acc. de triton
|}
{{clear}}

Dans le cas d'un accord de septième de dominante, le nom de l'accord change selon que l'on est en musique classique ou en jazz : en musique classique, on donne le nom de la tonalité alors qu'en jazz, on donne le nom de la fondamentale. Ainsi, l'accord appelé « septième de dominante de ''do'' majeur » en musique classique, est appelé « ''sol'' sept » (G&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;) en jazz : la dominante (degré {{Times New Roman|V}}, dominante) de la tonalité de ''do'' majeur est la note ''sol''.

Comment appelle-t-on en musique classique l'accord appelé « ''do'' sept » (C&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;) en jazz ? Les tonalités dont le ''do'' est la dominante sont les tonalités de ''fa'' majeur (''si''♭ à la clef) et de ''fa'' mineur harmonique (''si''♭, ''mi''♭, ''la''♭ et ''ré''♭ à la clef et ''mi''♮ accidentel). Il s'agit donc de l'accord de septième de dominante des tonalités de ''fa'' majeur et ''fa'' mineur harmonique.

{| class=&quot;wikitable&quot;
|+ Accords fréquents pour quelques la tonalités majeures
! scope=&quot;col&quot; | Tonalité
! scope=&quot;col&quot; | Armure
! scope=&quot;col&quot; | Accord parfait&lt;br /&gt;{{Times New Roman|I&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt;}}
! scope=&quot;col&quot; | Accord de septième&lt;br /&gt;de dominante&lt;br /&gt;{{Times New Roman|V&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;&lt;sub&gt;+&lt;/sub&gt;}}
|-
|''Do'' majeur || || C&lt;br /&gt;''do-mi-sol'' || G7&lt;br /&gt;''sol-si-ré-fa''
|-
|''Sol'' majeur || ''fa''♯ || G&lt;br /&gt;''sol-si-ré'' || D7&lt;br /&gt;''ré-fa''♯''-la-do''
|-
|''Ré'' majeur || ''fa''♯, ''do''♯ || D&lt;br /&gt;''ré-fa''♯''-la'' || A7&lt;br /&gt;''la-do''♯''-mi-sol''
|-
|''La'' majeur || ''fa''♯, ''do''♯, ''sol''♯ || A&lt;br /&gt;''la-do''♯''-mi'' || E7&lt;br /&gt;''mi-sol''♯''-si-ré''
|-
| ''Fa'' majeur || ''si''♭ || F&lt;br /&gt;''fa-la-do'' || C7&lt;br /&gt;''do-mi-sol-si''♭
|-
| ''Si''♭ majeur || ''si''♭, ''mi''♭ || B♭&lt;br /&gt;''si''♭''-ré-fa'' || F7&lt;br /&gt;''fa-la-do-mi''♭  
|-
| ''Mi''♭ majeur || ''si''♭, ''mi''♭, ''la''♭ || E♭&lt;br /&gt;''mi''♭''-sol-si''♭ || B♭7&lt;br /&gt;''si''♭''-ré-fa-la''♭
|}

{| class=&quot;wikitable&quot;
|+ Accords fréquents pour quelques la tonalités mineures harmoniques
! scope=&quot;col&quot; | Tonalité
! scope=&quot;col&quot; | Armure
! scope=&quot;col&quot; | Accord parfait&lt;br /&gt;{{Times New Roman|i&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt;}}
! scope=&quot;col&quot; | Accord de septième&lt;br /&gt;de dominante&lt;br /&gt;{{Times New Roman|V&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;&lt;sub&gt;+&lt;/sub&gt;}}
|-
|''La'' mineur&lt;br /&gt;harmonique || || Am, A–&lt;br /&gt;''la-do-mi'' || E7&lt;br /&gt;''mi-sol''♯''-si-ré''
|-
|''Mi'' mineur&lt;br /&gt;harmonique || ''fa''♯ || Em, E–&lt;br /&gt;''mi-sol-si'' || B7&lt;br /&gt;''si-ré''♯''-fa''♯''-la''
|-
|''Si'' mineur&lt;br /&gt;harmonique || ''fa''♯, ''do''♯ || Bm, B–&lt;br /&gt;''si-ré-fa''♯ || F♯7&lt;br /&gt;''fa''♯''la''♯''-do''♯''-mi''
|-
|''Fa''♯ mineur&lt;br /&gt;harmonique || ''fa''♯, ''do''♯, ''sol''♯ || F♯m, F♯–&lt;br /&gt;''fa''♯''-la-do''♯ || C♯7&lt;br /&gt;''do''♯''-mi''♯''-sol''♯''-si''
|-
| ''Ré'' mineur&lt;br /&gt;harmonique || ''si''♭ || Dm, D–&lt;br /&gt;''ré-fa-la'' || A7&lt;br /&gt;''la-do''♯''-mi-sol''
|-
| ''Sol'' mineur&lt;br /&gt;harmonique || ''si''♭, ''mi''♭ || Gm, G–&lt;br /&gt;''sol-si''♭''-ré'' || D7&lt;br /&gt;''ré-fa''♯''-la-do''
|-
| ''Do'' mineur&lt;br /&gt;harmonique || ''si''♭, ''mi''♭, ''la''♭ || Cm, C–&lt;br /&gt;''do-mi''♭''-sol'' || G7&lt;br /&gt;''sol-si''♮''-ré-fa''
|}

{{clear}}

== Accords sur les degrés d'une gamme ==

=== Harmonisation d'une gamme ===

[[Fichier:Accord trois notes gamme do majeur chiffre.svg|vignette|upright=1.2|Accords de trois note sur la gamme de ''do'' majeur, chiffrés.]]

On peut ainsi construire une triade par degré d'une gamme.

Pour une gamme majeure, les accords {{Times New Roman|I&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt;}}, {{Times New Roman|IV&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt;}} et {{Times New Roman|V&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt;}} ont une tierce majeure. Les accords {{Times New Roman|II&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt;}}, {{Times New Roman|III&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt;}}, {{Times New Roman|VI&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt;}} et {{Times New Roman|(VII) “V”&lt;sup&gt;&lt;s&gt;5&lt;/s&gt;&lt;/sup&gt;}} ont une tierce mineure ; ils sont parfois notés avec des chiffres romains minuscules par les anglo-saxons : {{Times New Roman|ii&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt;}}, {{Times New Roman|iii&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt;}}, {{Times New Roman|vi&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt;}} et {{Times New Roman|(vii) “V”&lt;sup&gt;&lt;s&gt;5&lt;/s&gt;&lt;/sup&gt;}}.

Les accords ont tous une quinte juste à l'exception de l'accord {{Times New Roman|(vii) “V”&lt;sup&gt;&lt;s&gt;5&lt;/s&gt;&lt;/sup&gt;}} qui a une quinte diminuée, raison pour laquelle le « 5 » est barré. C'est un accord dit « de quinte diminuée ». En jazz, l'accord diminué est noté « dim », « ° », « m&lt;sup&gt;♭5&lt;/sup&gt; » ou « &lt;sup&gt;–♭5&lt;/sup&gt; ».

Nous avons donc trois types d'accords (dans la notation jazz) : X (triade majeure), Xm (triade mineure) et X° (triade diminuée), la lettre X remplaçant le nom de la note fondamentale.

{{clear}}

[[Fichier:Accord trois notes gamme la mineur chiffre.svg|vignette|upright=1.2|Accords de trois notes sur une gamme de ''la'' mineur harmonique, chiffrés.]]

Pour une gamme mineure harmonique, les accords {{Times New Roman|III&lt;sup&gt;+5&lt;/sup&gt;}}, {{Times New Roman|V&lt;sup&gt;♯&lt;/sup&gt;}} et {{Times New Roman|VI&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt;}} ont une tierce majeure. Les accords {{Times New Roman|I&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt;}}, {{Times New Roman|II&lt;sup&gt;&lt;s&gt;5&lt;/s&gt;&lt;/sup&gt;}}, {{Times New Roman|IV&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt;}} et {{Times New Roman|(VII) “V”&lt;sup&gt;&lt;s&gt;5&lt;/s&gt;&lt;/sup&gt;}} ont une tierce mineure ; ils sont parfois notés avec des chiffres romains minuscules par les anglo-saxons : {{Times New Roman|i&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt;}}, {{Times New Roman|ii&lt;sup&gt;&lt;s&gt;5&lt;/s&gt;&lt;/sup&gt;}}, {{Times New Roman|iv&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt;}} et {{Times New Roman|(vii) “V”&lt;sup&gt;&lt;s&gt;5&lt;/s&gt;&lt;/sup&gt;}}.

Les accords {{Times New Roman|ii&lt;sup&gt;&lt;s&gt;5&lt;/s&gt;&lt;/sup&gt;}} et {{Times New Roman|(vii) “V”&lt;sup&gt;&lt;s&gt;5&lt;/s&gt;&lt;/sup&gt;}} ont une quinte diminuée ; ce sont des accords dits « de quinte diminuée ». L'accord {{Times New Roman|III&lt;sup&gt;+5&lt;/sup&gt;}} a une quinte augmentée ; le signe « plus » indique que la note de cinquième, le ''sol'' dièse, est la sensible. En jazz, l'accord est noté « aug » ou « &lt;sup&gt;+&lt;/sup&gt; ». Les autres accords ont une quinte juste.

Aux trois accords générés par une gamme majeure (X, Xm et X°), nous voyons ici apparaître un quatrième type d'accord : la triade augmentée X&lt;sup&gt;+&lt;/sup&gt;.

Nous remarquons que des gammes ont des accords communs. Par exemple, l'accord {{Times New Roman|ii&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt;}} de ''do'' majeur est identique à l'accord {{Times New Roman|iv&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt;}} de ''la'' mineur (il s'agit de l'accord Dm).

Quel que soit le mode, les accords construits sur la sensible (accord de quinte diminuée) sont rarement utilisés. S'ils le sont, c'est en tant qu'accord de septième de dominante sans fondamentale (voir ci-après). C'est la raison pour laquelle le chiffrage indique le degré {{Times New Roman|V}} entre guillemets, et non pas le degré {{Times New Roman|VII}} (mais pour des raisons de clarté, nous l'indiquons entre parenthèses au début).

En mode mineur, l'accord de quinte augmentée {{Times New Roman|iii&lt;sup&gt;+5&lt;/sup&gt;}} est très peu utilisé (voir plus loin ''[[#Progression_d'accords|Progression d'accords]]''). C'est un accord considéré comme dissonant.

On voit que :
* un accord parfait majeur peut appartenir à cinq gammes différentes ;&lt;br /&gt; par exemple l'accord parfait de ''do'' majeur est l'accord construit sur le {{Times New Roman|I}}&lt;sup&gt;er&lt;/sup&gt; degré de la gamme de ''do'' majeur, sur le {{Times New Roman|IV}}&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt; degré de ''sol'' majeur, sur le {{Times New Roman|V}}&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt; degré de ''fa'' majeur, sur le {{Times New Roman|V}}&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt; degré de ''fa'' mineur et sur le {{Times New Roman|VI}}&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt; degré de ''mi'' mineur ;
* un accord parfait mineur peut appartenir à cinq gammes différentes ;&lt;br /&gt;par exemple l'accord parfait de ''la'' mineur est l'accord construit sur le {{Times New Roman|I}}&lt;sup&gt;er&lt;/sup&gt; de la gamme de ''la'' mineur, sur le {{Times New Roman|IV}}&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt; degré de ''mi'' mineur, sur le {{Times New Roman|II}}&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt; degré de ''sol'' majeur, sur le {{Times New Roman|III}}&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt; degré de ''fa'' majeur et sur le {{Times New Roman|VI}}&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt; degré de ''do'' majeur ;
* un accord de quinte diminuée peut appartenir à trois gammes différentes ;&lt;br /&gt;par exemple, l'accord de quinte diminuée de ''si'' est l'accord construit sur le {{Times New Roman|VII}}&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt; degré de ''do'' majeur, sur le {{Times New Roman|II}}&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt; degré de ''la'' mineur et sur le {{Times New Roman|VII}}&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt; degré de ''do'' mineur ;
* un accord de quinte augmentée (à l'état fondamental) ne peut appartenir qu'à une seule gamme ;&lt;br /&gt; par exemple, l'accord de quinte augmentée de ''do'' est l'accord construit sur le {{Times New Roman|III}}&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt; degré de ''la'' mineur.

=== Harmonisation par des accords de septième ===
[[Fichier:Harmonisation gamme do majeur par septiemes chiffre.svg|vignette|upright=2|Harmonisation de la gamme de do majeur par des accords de septième.]]

Les accords de septième contiennent une dissonance et créent ainsi une tension. Ils sont très utilisés en jazz. Nous avons représenté ci-contre l'harmonisation de la gamme de ''do'' majeur.

La constitution des accords est la suivantes :
* tierce majeure (3M)
** quinte juste (5J)
*** septième mineure (7m) : sur le degré V, c'est l'accord de septième de dominante V&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;&lt;sub&gt;+&lt;/sub&gt;, noté X&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt; (X pour G),
*** septième majeure (7M) : sur les degrés I et IV, appelés « accords de septième majeure » et notés aussi X&lt;sup&gt;maj7&lt;/sup&gt; ou X&lt;sup&gt;Δ&lt;/sup&gt; (X pour C ou F) ;
* tierce mineure (3m)
** quinte juste (5J)
*** septième mineure : sur les degrés ii, iii et vi, appelés « accords mineur septième » et notés Xm&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt; ou X–&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt; (X pour D, E ou A),
** quinte diminuée (5d)
*** septième mineure (7m) : sur le degré vii, appelé « accord demi-diminué » (puisque seule la quinte est diminuée) et noté X&lt;sup&gt;∅&lt;/sup&gt; ou Xm&lt;sup&gt;7(♭5)&lt;/sup&gt; ou X–&lt;sup&gt;7(♭5)&lt;/sup&gt; (X pour B) ;&lt;br /&gt; en musique classique, on considère que c'est un accord de neuvième de dominante sans fondamentale.
Nous avons donc quatre types d'accords : X&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;, X&lt;sup&gt;maj7&lt;/sup&gt;, Xm&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt; et X&lt;sup&gt;∅&lt;/sup&gt;

En jazz, on ajoute souvent la quarte à l'accord de sous-dominante IV (sur le ''fa'' dans une gamme de ''do'' majeur) ; il s'agit ici d'une quarte augmentée (''fa''-''si'') et l'accord est surnommé « accord lydien » mais cette dénomination est erronée (il s'agit d'une mauvaise interprétation de textes antiques). C'est un accord de onzième sans neuvième (la onzième étant l'octave de la quarte), il est noté X&lt;sup&gt;maj7(♯11)&lt;/sup&gt; ou X&lt;sup&gt;Δ(♯11)&lt;/sup&gt; (ici, F&lt;sup&gt;maj7(♯11)&lt;/sup&gt;, ''fa''-''la''-''do''-''mi''-''si'' ou ''fa''-''la''-''si''-''do''-''mi'').

=== Modulation et emprunt ===

Un morceau peut comporter des changements de tonalité; appelés « modulation ». Il y a parfois un court passage dans une tonalité différente, typiquement sur une ou deux mesures, avant de retourner dans la tonalité d'origine : on parle d'emprunt. Lorsqu'il y a une modulation ou un emprunt, les degrés changent. Un même accord peut donc avoir une fonction dans une partie du morceau et une autre fonction ailleurs. L'utilisation d'accord différents, et en particulier d'accord utilisant des altérations accidentelles, indique clairement une modulation.

Nous avons vu précédemment que les modulations courantes sont :
* les modulations dans les tons voisins ;
* les modulations homonymes ;
* les marches harmoniques.
Une modulation entre une tonalité majeure et mineure change la couleur du passage,
* la modulation la plus « douce » est entre les tonalités relatives (par exemple''do'' majeur et ''la'' mineur) car ces tonalités utilisent quasiment les mêmes notes ;
* la modulation la plus « voyante » est la modulation homonyme (par exemple entre ''do'' majeur et ''do'' mineur).
Une modulation commence souvent sur l'accord de dominante de la nouvelle tonalité.

Pour analyser un œuvre, ou pour improviser sur une partie, il est important de reconnaître les modulations. La description de la successind es tonalités s'appelle le « parcours tonal ».

=== Exercices élémentaires ===
L'apprentissage des accords passe par quelques exercices élémentaires.

'''1. Lire un accord'''

Il s'agit de lecture de notes : des notes composant les accords sont écrites « empilées » sur une portée, il faut les lire en énonçant les notes de bas en haut.

'''2. Reconnaître la « couleur » d'un accord'''

On écoute une triade et il faut dire si c'est une triade majeure ou mineure. Puis, on complexifie l'exercice en ajoutant la septième.

'''3. Chiffrage un accord'''

Trouver le nom d'un accord à partir des notes qui le composent.

'''4. Composition d'un accord'''

Trouver les notes qui composent un accord à partir de son nom.

'''5. Dictée d'accords'''

On écoute une succession d'accords et il faut soit écrire les notes sur une portée, soit écrire les noms de accords.

[[File:Exercice constitution accord basse chiffree.svg|thumb|Exercice : constitution d'accord à partir de la basse chiffrée.]]

'''Exercices de basse chiffrée'''

''Constitution d'un accord''

Sur la figure suivante, écrire les notes des accords correspondant à la basse chiffrée. Déterminer le degré de la fondamentale pour chaque accord en considérant que nous sommes dans la tonalité de ''sol'' majeur.

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[[File:Exercice constitution accord basse chiffree solution.svg|vignette|Solution.]]
# La note de basse est un ''do''. Le chiffrage ne contient pas de 2 ni de 4. Nous ajoutons donc la tierce, ''mi'', puis nous appliquons le chiffrage 5 et ajoutons la quinte, ''sol''.&lt;br /&gt;Le chiffrage « &lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt; » indique que c'est un accord dans son état fondamental (l'écart entre deux notes consécutives ne dépasse pas la tierce), la fondamentale est donc la basse, ''do'', qui est le degré IV de la tonalité.
#  La note de basse est un ''si''. Le chiffrage ne contient pas de 2 ni de 4. Nous ajoutons donc la tierce, ''ré'', puis nous appliquons le chiffrage 6 et ajoutons la sixte, ''sol''.&lt;br /&gt;Le chiffrage « &lt;sup&gt;6&lt;/sup&gt; » indique que c'est un accord dans son premier renversement. En le remettant dans son état fondamental, nous obtenons ''sol-si-ré'', la fondamentale est donc la tonique, le degré I.
#  La note de basse est un ''la''. Nous ajoutons la tierce (chiffre 3), ''do'', et la sixte (6), ''fa''♯. Nous vérifions que le ''fa''♯ est la sensible (signe +)&lt;br /&gt;Nous voyons un « blanc » entre les notes ''do'' et ''fa''♯. En descendant le ''fa''♯ à l'octave inférieure, nous obtenons un empilement de tierces ''fa''♯-''la-do'', le fondamentale est donc ''fa''♯, le degré VII. Nous pouvons le voir comme le deuxième renversement de l'accord de septième de dominante, sans fondamentale.
# La note de basse est un ''fa''♯. Le chiffrage ne contient pas de 2 ni de 4. Nous ajoutons donc la tierce, ''la'', puis nous appliquons le chiffrage 5 et ajoutons la quinte, ''do'' ; nous vérifions qu'il s'agit bien d'une quinte diminuée (le 5 est barré). Nous appliquons le chiffre 6 et ajoutons la sixte, ''ré''.&lt;br /&gt;Nous voyons que les notes ''do'' et ''ré'' sont conjointes (intervalle de seconde). En descendant le ''ré'' à l'octave inférieure, nous obtenons un empilement de tierces ''ré-fa''♯-''la-do'', le fondamentale est donc ''ré'', le degré V. Nous constatons que l'accord chiffré est le premier renversement de l'accord de septième de dominante.

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''Chiffrage d'accords''

[[Fichier:Exercice chiffrage accord basse chiffree.svg|vignette|Accords à chiffrer.]]
Chiffrer les accords ci-contre.

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[[File:Exercice chiffrage accord basse chiffree solution.svg|vignette|Solution.]]

# On relève les intervalles en partant de la basse : tierce majeure (3M) et quinte juste (5J). Le chiffrage complet est donc ''fa''&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt;&lt;sub&gt;3&lt;/sub&gt;. On simplifie en enlevant le 3, le chiffrage est donc ''fa''&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt;.&lt;br /&gt; On peut aussi reconnaître que c'est l'accord parfait sur la tonique de la tonalité de ''fa'' majeur dans son état fondamental, le chiffrage d'un accord parfait étant &lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt;.
# On relève les intervalles en partant de la basse : quarte juste (4J), sixte majeure (6M). Le chiffrage complet est donc ''fa''&lt;sup&gt;6&lt;/sup&gt;&lt;sub&gt;4&lt;/sub&gt;.&lt;br /&gt; On peut aussi reconnaître que c'est le second renversement de l'accord ''mi-sol-si'', sur la tonique de la tonalité de ''mi'' mineur, le chiffrage du second renversement d'un accord parfait étant &lt;sup&gt;6&lt;/sup&gt;&lt;sub&gt;4&lt;/sub&gt;.
# Les intervalles en partant de la basse sont : tierce mineure (3m), quinte diminuée (5d), sixte mineure (6m). Le chiffrage complet est donc ''mi''&lt;sup&gt;6&lt;/sup&gt;&lt;small&gt;&lt;s&gt;5&lt;/s&gt;&lt;/small&gt;&lt;sub&gt;3&lt;/sub&gt;. On simplifie en enlevant le 3, le chiffrage est donc ''mi''&lt;sup&gt;6&lt;/sup&gt;&lt;sub&gt;&lt;s&gt;5&lt;/s&gt;&lt;/sub&gt;.&lt;br /&gt; On reconnaît le premier renversement de l'accord ''do-mi-sol-si''♭, accord de septième de dominante de la tonalité de ''fa'' majeur.
# Les intervalles en partant de la basse sont : tierce mineure (3m), quinte juste (5J), septième mineure (7m). Le chiffrage complet est donc ''ré''&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;&lt;small&gt;5&lt;/small&gt;&lt;sub&gt;3&lt;/sub&gt; ; c'est typique d'un accord de septième de dominante, son chiffrage est donc ''ré''&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;&lt;sub&gt;+&lt;/sub&gt;.&lt;br /&gt; On reconnaît l'accord de septième de dominante de la tonalité de ''sol'' mineur dans son état fondamental.
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[[File:Exercice constitution accord notation jazz.svg|thumb|Exercice : constitution d'un accord d'après son chiffrage en notation jazz.]]

'''Exercices de notation jazz'''

''Constitution d'un accord''

Sur la figure suivante, écrire les notes des accords correspondant aux chiffrages.

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[[File:Exercice constitution accord notation jazz solution.svg|thumb|Solution.]]

# Il s'agit de la triade majeure de ''do'' dans son état fondamental. Les intervalles en partant de la fondamentale sont la tierce majeure (3M) et la quinte juste (5J). Les notes sont donc ''do-mi-sol''.
#  Il s'agit de la triade majeure de ''sol''. Les intervalles en partant de la fondamentale sont la tierce majeure (3M) et la quinte juste (5J). Les notes sont donc ''sol-si-ré''. On renverse l'accord afin que la basse soit le ''si'', l'accord est donc ''si-ré-sol''.
# Il s'agit de l'accord demi-diminué de ''fa''♯. Les intervalles sont la tierce mineure (3m), la quinte diminuée (5d) et la septième mineure (7m). Les notes sont donc ''fa''♯-''la-do-mi''. Nous renversons l'accord afin que la basse soit le ''la'', l'accord est donc ''a-do-mi-fa''♯.
# Il s'agit de l'accord de septième de ''ré''. Les intervalles sont donc la tierce majeure (3M), la quinte juste (5J) et la septième mineure (7m). Les notes sont ''ré-fa''♯''-la-do''. Nous renversons l'accord afin que la basse soit le ''fa''♯, l'accord est donc ''fa''♯''-la-do-ré''.

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''Chiffrage d'accords''

[[File:Exercice chiffrage accord notation jazz.svg|thumb|Accords à chiffrer.]]
Chiffrer les accords ci-contre.

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[[File:Exercice chiffrage accord notation jazz solution.svg|thumb|Solution.]]
# Les notes sont toutes sur des interlignes consécutifs, c'est donc un empilement de tierces ; l'accord est dans son état fondamental. Les intervalles sont une tierce majeure (''fa-la'' : 3M) et une quinte juste (''fa-do'' : 5J), c'est donc la triade majeure de ''fa''. Le chiffrage est F.
# Il y a un blanc dans l'empilement des notes, c'est donc un accord renversé. En permutant les notes pour n'avoir que des tierces, on trouve l'accord ''mi-sol-si''. Les intervalles sont une tierce mineure (''mi-sol'' : 3m) et une quinte juste (''mi-si'' : 5J), c'est donc la triade mineure de ''mi'' avec un ''si'' à la basse. Le chiffrage est Em/B ou E–/B.
# Il y  deux notes conjointes, c'est donc un renversement. L'état fondamental de cet accord est ''do-mi-sol-si''♭. Les intervalles sont une tierce majeure (''do-mi'' : 3M), une quinte juste (''do-sol'' : 5J) et une septième mineure (''do-si''♭ : 7m). C'est donc l'accord de ''do'' septième avec un ''mi'' à la basse, chiffré C&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;/E.
# Les notes sont toutes sur des interlignes consécutifs, l'accord est dans son état fondamental. Les intervalles sont la tierce mineure (''ré-fa'' : 3m), une quinte juste (''ré-la'' : 5J) et une septième mineure (''ré-do'' : 7m). C'est donc l'accord de ''ré'' mineur septième, chiffré Dm&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt; ou D–&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;.
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== Harmonie fonctionnelle ==
Le choix des accords et de leur succession — la progression des accords — est un élément important d'un morceau, de sa composition. Le compositeur ou la compositrice a bien sûr une liberté totale, mais pour faire de choix, il faut comprendre les conséquences de ces choix, et donc ici, les effets produits par les accords et leur progression.

Une des manières d'aborder le sujet est l'harmonie fonctionnelle.

=== Les trois fonctions des accords ===
En harmonie tonale, on considère que les accords ont une fonction. Il existe trois fonctions :
* la fonction de tonique, {{Times New Roman|I}} ;
* la fonction de sous-dominante, {{Times New Roman|IV}} ;
* la fonction de dominante, {{Times New Roman|V}}.
L'accord de tonique, {{Times New Roman|I}}, est l'accord « stable » de la tonalité par excellence. Il conclut en général les morceaux, et ouvre souvent les morceaux ; il revient fréquemment au cours du morceau.

L'accord de dominante, {{Times New Roman|V}}, est un accord qui introduit une instabilité, une tension. En particulier, il contient la sensible (degré  {{Times New Roman|VI}}), qui est une note « aspirée » vers la tonique. Cette tension, qui peut être renforcée par l'utilisation d'un accord de septième, est fréquemment résolue par un passage vers l'accord de tonique. Nous avons donc deux mouvements typiques : {{Times New Roman|I}} → {{Times New Roman|V}} (création d'une tension, d'une attente) et {{Times New Roman|V}} → {{Times New Roman|I}} (résolution d'une tension). Les accords de tonique et de dominante ont le cinquième degré en commun, cette note sert donc de pivot entre les deux accords.

L'accord de sous-dominante, {{Times New Roman|IV}}, est un accord qui introduit lui aussi une tension, mais moins grande : il ne contient pas la sensible. Notons que s'il est une quarte au-dessus de la tonique, il est aussi une quinte en dessous d'elle ; il est symétrique de l'accord de dominante. Il a donc un rôle similaire à l'accord de dominante, mais atténué. L'accord de sous-dominante aspire soit vers l'accord de dominante, très proche, et l'on a alors une augmentation de la tension ; soit vers l'accord de tonique, un retour vers la stabilité (il a alors un rôle semblable à la dominante). Du fait de ces deux bifurcations possibles — augmentation de la tension ({{Times New Roman|IV}} → {{Times New Roman|V}}) ou retour à la stabilité ({{Times New Roman|IV}} → {{Times New Roman|I}}) —, l'utilisation de l'accord de sous-dominante introduit un certain flottement : si l'on peut facilement prédire l'accord qui suit un accord de dominante, on ne peut pas prédire ce qui suit un accord de sous-dominante.

Notons que la composition ne consiste pas à suivre ces règles de manière stricte, ce qui conduirait à des morceaux stéréotypés et plats. Le plaisir d'écoute joue sur une alternance entre satisfaction d'une attente (respect des règles) et surprise (rompre les règles).

=== Accords remplissant ces fonctions ===

Les accords sur les autres degrés peuvent se ramener à une de ces trois fonctions :
* {{Times New Roman|II}} : fonction de sous-dominante {{Times New Roman|IV}} ;
* {{Times New Roman|III}} (très peu utilisé en mode mineur en raison de sa dissonance) et {{Times New Roman|VI}} : fonction de tonique {{Times New Roman|I}} ; 
* {{Times New Roman|VII}} : fonction de dominante {{Times New Roman|V}}.
En effet, les accords étant des empilements de tierces, des accords situés à une tierce l'un de l'autre — {{Times New Roman|I}} ↔ {{Times New Roman|III}}, {{Times New Roman|II}} ↔ {{Times New Roman|IV}}, {{Times New Roman|V}} ↔ {{Times New Roman|VII}}, {{Times New Roman|VI}} ↔ {{Times New Roman|VIII}} ( = {{Times New Roman|I}}) — ont deux notes en commun. On retrouve le fait que l'accord sur le degré {{Times New Roman|VII}} est considéré comme un accord de dominante sans tonique. En mode mineur, l'accord sur le degré {{Times New Roman|III}} est évité, il n'a donc pas de fonction.

{|class=&quot;wikitable&quot;
|+ Fonction des accords
|-
! scope=&quot;col&quot; | Fondamentale
! scope=&quot;col&quot; | Fonction
|-
| {{Times New Roman|I}} || tonique
|-
| {{Times New Roman|II}} || sous-dominante faible
|-
| {{Times New Roman|III}} || tonique faible
|-
| {{Times New Roman|IV}} || sous-dominante
|-
| {{Times New Roman|V}} || dominante
|-
| {{Times New Roman|VI}} || tonique faible
|-
| {{Times New Roman|VII}} || dominante faible
|}

Par exemple en ''do'' majeur : 
* fonction de tonique : '''''do''&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt; (C)''', ''mi''&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt; (E–), ''la''&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt; (A–) ;
* fonction de sous-dominante : '''''fa''&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt; (F)''', ''ré''&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt; (D–) ;
* fonction de dominante : '''''sol''&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt; (G)''' ou ''sol''&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;&lt;sub&gt;+&lt;/sub&gt; (G&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;), ''si''&lt;sup&gt; &lt;s&gt;5&lt;/s&gt;&lt;/sup&gt; (B&lt;sup&gt;o&lt;/sup&gt;).
En ''la'' mineur harmonique :
* fonction de tonique : '''''la''&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt; (A–)''', ''fa''&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt; (F) [, rarement : ''do''&lt;sup&gt;+5&lt;/sup&gt; (C&lt;sup&gt;+&lt;/sup&gt;)] ;
* fonction de sous-dominante : '''''ré''&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt; (D–)''', ''si''&lt;sup&gt; &lt;s&gt;5&lt;/s&gt;&lt;/sup&gt; (B&lt;sup&gt;o&lt;/sup&gt;) ;
* fonction de dominante : '''''mi''&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt; (E)''' ou ''mi''&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;&lt;sub&gt;+&lt;/sub&gt; (E&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;), ''sol''♯&lt;sup&gt; &lt;s&gt;5&lt;/s&gt;&lt;/sup&gt; (G♯&lt;sup&gt;o&lt;/sup&gt;).

Le fait d'utiliser des accords différents pour remplir une fonction permet d'enrichir l'harmonie, et de jouer sur l'équilibre entre satisfaction d'une attente (on respecte les règles sur les fonctions) et surprise (mais on n'utilise pas l'accord attendu).

=== Les dominantes secondaires ===
On utilise aussi des accords de septième dominante se fondant sur un autre degré que la dominante de la gamme ; on parle de « dominante secondaire ». Typiquement, avant un accord de septième de dominante, on utilise parfois un accord de dominante de dominante, dont le degré est alors noté « {{Times New Roman|V}} de {{Times New Roman|V}} » ou « {{Times New Roman|V}}/{{Times New Roman|V}} » ; la fondamentale est de l'accord est alors situé cinq degrés au-dessus de la dominante ({{Times New Roman|V}}), c'est donc le degré {{Times New Roman|IX}}, c'est-à-dire le degré {{Times New Roman|II}} de la tonalité en cours). Ou encore, on utilise un accord de dominante du degré {{Times New Roman|IV}} (« {{Times New Roman|V}} de {{Times New Roman|IV}} », la fondamentale est alors le degré {{Times New Roman|I}}) avant un accord sur le degré {{Times New Roman|IV}} lui-même.

Par exemple, en tonalité de ''do'' majeur, on peut trouver un accord ''ré - fa''♯'' - la - do'' (chiffré {{Times New Roman|V}} de {{Times New Roman|V}}&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;&lt;sub&gt;+&lt;/sub&gt;), avant un accord ''sol - si - ré - fa'' ({{Times New Roman|V}}&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;&lt;sub&gt;+&lt;/sub&gt;). L'accord ''ré - fa''♯'' - la - do'' est l'accord de septième de dominante des tonalités de ''sol''. Dans la même tonalité, on pourra utiliser un accord ''do - mi - sol - si''♭ ({{Times New Roman|V}} de {{Times New Roman|IV}}&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;&lt;sub&gt;+&lt;/sub&gt;) avant un accord ''fa - la - do'' ({{Times New Roman|IV}}&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt;). Le recours à une dominante secondaire peut atténuer une transition, par exemple avec un enchaînement ''do''&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt; → ''do''&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;&lt;sub&gt;+&lt;/sub&gt; → ''fa''&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt; (C → C&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt; → F) qui correspond à un enchaînement {{Times New Roman|I}} → {{Times New Roman|V}} de {{Times New Roman|IV}} → {{Times New Roman|IV}} : le passage ''do''&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt; → ''do''&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;&lt;sub&gt;+&lt;/sub&gt; (C → C&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;) se fait en ajoutant une note (le ''si''♭) et rend naturel le passage ''do'' → ''fa''.

Sur les sept degré de la gamme, on ne considère en général que cinq dominantes secondaires : en effet, la dominante du degré {{Times New Roman|I}} est la dominante « naturelle, primaire » de la tonalité (et n'est donc pas secondaire) ; et utiliser la dominante de {{Times New Roman|VII}} consisterait à considérer l'accord de {{Times New Roman|VII}} comme un accord propre, on évite donc les « {{Times New Roman|V}} de “{{Times New Roman|V}}” » (mais les « “{{Times New Roman|V}}” de {{Times New Roman|V}} » sont tout à fait « acceptables »).

=== Enchaînements classiques ===
Nous avons donc vu que l'on trouve fréquemment les enchaînements suivants :
* pour créer une instabilité :
** {{Times New Roman|I}} → {{Times New Roman|V}},
** {{Times New Roman|I}} → {{Times New Roman|IV}} (instabilité moins forte mais incertitude sur le sens d'évolution) ;
* pour maintenir l'instabilité :
** {{Times New Roman|IV}} → {{Times New Roman|V}} ;
* pour résoudre l'instabilité :
** {{Times New Roman|IV}} → {{Times New Roman|I}},
** {{Times New Roman|V}} → {{Times New Roman|I}}, cas particuliers (voir plus bas) :
*** {{Times New Roman|V}}&lt;sup&gt;+4&lt;/sup&gt; → {{Times New Roman|I}}&lt;sup&gt;6&lt;/sup&gt;,
*** {{Times New Roman|I}}&lt;sup&gt;6&lt;/sup&gt;&lt;sub&gt;4&lt;/sub&gt; → {{Times New Roman|V}}&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;&lt;sub&gt;+&lt;/sub&gt; → {{Times New Roman|I}}&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt;.
Les degrés indiqués ci-dessus sont les fonctions ; on peut donc utiliser les substitutions suivantes :
* {{Times New Roman|I}} par {{Times New Roman|VI}} et, en tonalité majeure, {{Times New Roman|III}} ;
* {{Times New Roman|IV}} par {{Times New Roman|II}} ;
* {{Times New Roman|V}} par {{Times New Roman|VII}}.
Pour enrichir l'harmonie, on peut utiliser les dominantes secondaires, en particulier :
* {{Times New Roman|V}} de {{Times New Roman|V}} ({{Times New Roman|II}}&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;&lt;sub&gt;+&lt;/sub&gt;) → {{Times New Roman|V}},
* {{Times New Roman|V}} de {{Times New Roman|IV}} ({{Times New Roman|I}}&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;&lt;sub&gt;+&lt;/sub&gt;) → {{Times New Roman|IV}}.
On peut enchaîner les enchaînements, par exemple {{Times New Roman|I}} → {{Times New Roman|IV}} → {{Times New Roman|V}}, ou encore {{Times New Roman|I}} → {{Times New Roman|V}} de {{Times New Roman|IV}} → {{Times New Roman|IV}}…

On peut bien sûr avoir d'autres enchaînements, mais ces règles permettent d'analyser un grand nombre de morceaux, et donnent des clefs utiles pour la composition. Nous voyons ci-après un certain nombre d'enchaînements courants dans différents styles

== Exercice ==

Un hautboïste travaille la sonate en ''do'' mineur S. 277 de Heinichen. Sur le deuxième mouvement ''Allegro'', il a du mal à travailler un passage en raison des altérations accidentelles. Sur la suggestion de sa professeure, il décide d'analyser la progression d'accords sous-jacente afin que les altérations deviennent logiques. Il s'agit d'un duo hautbois et basson pour lequel les accords ne sont pas chiffrés, le basson étant ici un instrument soliste et non pas un élément de la basse continue.

Sur l'extrait suivant, déterminez les basses et la qualité (chiffrage) des accords sous-jacents. Commentez.
[[Fichier:Sonate hautbois basson heinichen 2e mvt mes49.svg|center|Extrait du deuxième mouvement Allegro de la sonate en trio en do mineur S. 277 de Johann David Heinichen.]]

{{note|L'œuvre est en ''do'' mineur et devrait donc avoir trois bémols à la clef, or ici il n'y en a que deux. En effet, le ''la'' pouvant être bécarre en mode mineur mélodique ascendant, le compositeur a préféré le noter explicitement en altération accidentelle lorsque l'on est en mode mélodique naturel, harmonique ou mélodique descendant. C'est un procédé assez courant à l'époque baroque.}}

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Une des difficultés ici est que les arpèges joués par les instruments sont agrémentés de notes de passage.

Les notes de la basse (du basson) sont différentes entre le premier et le deuxième temps de chaque mesure et ne peuvent pas appartenir au même accord. On a donc un accord par temps.

Sur le premier temps de chaque mesure, le basson joue une octave. La note concernée est donc la basse de chaque accord. Pour savoir s'il s'agit d'un accord à l'état fondamental ou d'un renversement, on regarde ce que joue le hautbois : dans un mouvement conjoint (succession d'intervalles de secondes), il est difficile de distinguer les notes de l'arpège des notes de passage, mais
: les notes des grands intervalles font partie de l'accord.
Ainsi, sur le premier temps de la première mesure (la basse est un ''mi''♭), on a une sixte descendante ''sol''-''si''♭ et, à la fin du temps, une tierce descendante ''sol''-''mi''♭. L'accord est donc ''mi''♭-''sol''-''si''♭, c'est un accord de quinte (accord parfait à l'état fondamental). À la fin du premier temps, le basson joue un ''do'', c'est donc une note étrangère.

Sur le second temps de la première mesure, le basson joue une tierce ascendante ''fa''-''la''♭, la première note est la basse de l'accord et la seconde une des notes de l'accord. Le hautbois commence par une sixte descendante ''la''♭-''do'', l'accord est donc ''fa''-''la''♭-''do'', un accord de quinte (accord parfait à l'état fondamental). Le ''do'' du basson la fin du premier temps est donc une anticipation.

Les autres notes étrangères de la première mesure sont des notes de passage.

Mais il faut faire attention : en suivant ce principe, sur les premiers temps des deuxième et troisième mesure, nous aurions des accords de septième d'espèce (puisque la septième est majeure). Or, on ne trouve pas, ou alors exceptionnellement, d'accord de septième d'espèce dans le baroque, mais quasi exclusivement des accords de septième de dominante. Donc au début de la deuxième mesure, le ''la''♮ est une appoggiature du ''si''♭, l'accord est donc ''si''♭-''ré''-''fa'', un asscord de quinte. De même, au début de la troisième mesure, le ''sol'' est une appoggiature du ''la''♭.

Il faut donc se méfier d'une analyse purement « mathématique ». Il faut s'attacher à ressentir la musique, et à connaître les styles, pour faire une analyse pertinente.

Ci-dessous, nous avons grisé les notes étrangères.

[[Fichier:Sonate hautbois basson heinichen 2e mvt mes49 analyse.svg|center|Extrait du deuxième mouvement Allegro de la sonate en trio en do mineur S. 277 de Johann David Heinichen. Analyse de la progression harmonique.]]

Le chiffrage jazz équivalent est :
: | E♭ F– | B♭&lt;sup&gt;Δ&lt;/sup&gt; E♭ | A♭&lt;sup&gt;Δ&lt;/sup&gt; D– | G …

Nous remarquons une progression assez régulière :
: ''mi''♭ ↗[2&lt;sup&gt;de&lt;/sup&gt;] ''fa'' | ↘[5&lt;sup&gt;te&lt;/sup&gt;] ''si''♭ ↗[4&lt;sup&gt;te&lt;/sup&gt;] ''mi''♭ | ↘[5&lt;sup&gt;te&lt;/sup&gt;] ''la''♭ ↗[4&lt;sup&gt;te&lt;/sup&gt;] ''ré'' | ↘[5&lt;sup&gt;te&lt;/sup&gt;] ''sol''
Le ''mi''♭ est le degré {{Times New Roman|III}} de la tonalité principale (''do'' mineur), c'est donc une tonique faible ; il « joue le même rôle » qu'un ''do''. S'il y avait eu un accord de ''do'' au début de l'extrait, on aurait eu une progression parfaitement régulière ↗[4&lt;sup&gt;te&lt;/sup&gt;] ↘[5&lt;sup&gt;te&lt;/sup&gt;].

Nous avons les modulations suivantes :
* mesure 49 : ''do'' mineur naturel (le ''si''♭ n'est pas une sensible) avec un accord sur “{{Times New Roman|I}}” (tonique faible, {{Times New Roman|III}}, pour la première analyse, ou bien tonique forte, {{Times New Roman|I}}, pour la seconde) suivi d'un accord sur {{Times New Roman|IV}} ;
* mesure 50 : ''si''♭ majeur avec un accord sur {{Times New Roman|I}} suivi d'un accord sur {{Times New Roman|IV}} ;
* mesure 51 : ''la''♭ majeur avec un accord sur {{Times New Roman|I}}, et emprunt à ''do'' majeur avec un accord sur {{Times New Roman|II}} ({{Times New Roman|IV}} faible).
On a donc une marche harmonique {{Times New Roman|I}} → {{Times New Roman|IV}} qui descend d'une seconde majeure (un ton) à chaque mesure (''do'' → ''si''♭ → ''la''♭), avec une exception sur la dernière mesure (modulation en cours de mesure et descente d'une seconde mineure au lieu de majeure).

Ce passage est donc construit sur une régularité, une règle qui crée un effet d'attente — enchaînement {{Times New Roman|I}}&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt; → {{Times New Roman|IV}}&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt; avec une marche harmonique d'une seconde majeure descendante —, et des « surprises », des exceptions au début — ce n'est pas un accord {{Times New Roman|I}}&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt; mais un accord {{Times New Roman|III}}&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt; — et à la fin — modulation en milieu de mesure et dernière descente d'une seconde mineure (½t ''la''♭ → ''sol'').

L'extrait ne permet pas de le deviner, mais la mesure 52 est un retour en ''do'' mineur, avec donc une modulation sur la dominante (accord de ''sol''&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;&lt;sub&gt;+&lt;/sub&gt;, G&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;).
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== Progression d'accords ==
Comme  pour la mélodie, la succession des accords dans un morceau, la progression d'accords, suit des règles. Et comme pour la mélodie, les règles diffèrent d'un style musical à l'autre et la créativité consiste à parfois ne pas suivre ces règles. Et comme pour la mélodie, on part d'un ensemble de notes organisé, d'une gamme caractéristique d'une tonalité, d'un mode.

Les accords les plus utilisés pour une tonalité donnée sont les accords dont la fondamentale sont les degrés {{Times New Roman|I}}, {{Times New Roman|IV}} et {{Times New Roman|V}} de la tonalité, en particulier la triade {{Times New Roman|I}}, appelée « accord parfait » ou « accord de tonique », et l'accord de septième {{Times New Roman|V}}, appelé « septième de dominante ».

Le fait d'avoir une progression d'accords qui se répète permet de structurer un morceau. Pour les morceaux courts, il participe au plaisir de l'écoute et facilite la mémorisation (par exemple le découpage couplet-refrain d'une chanson). Sur les morceaux longs, une trop grande régularité peut introduire de la lassitude, les longs morceaux sont souvent découpés en parties présentant chacune une progression régulière. Le fait d'avoir une progression régulière permet la pratique de l'improvisation : cadence en musique classique, solo en jazz et blues.

; Note
: Le terme « cadence » désigne plusieurs choses différentes, et notamment en harmonie :
:* une partie improvisée dans un opéra ou un concerto, sens utilisé ci-dessus ;
:* une progression d'accords pour ponctuer un morceau et en particulier pour le conclure, sens utilisé dans la section suivante.

=== Accords peu utilisés ===
En mode mineur, l'accord de quinte augmentée {{Times New Roman|III&lt;sup&gt;+5&lt;/sup&gt;}} est très peu utilisé. C'est un accord dissonant ; il intervient en général comme appogiature de l'accord de tonique (par exemple en ''la'' mineur :  {{Times New Roman|III&lt;sup&gt;+5&lt;/sup&gt;}} ''do'' - ''mi'' - ''sol''♯ → {{Times New Roman|I&lt;sup&gt;6&lt;/sup&gt;}} ''do'' - ''mi'' - ''la''), ou de l'accord de dominante ({{Times New Roman|III&lt;sup&gt;6&lt;/sup&gt;&lt;sub&gt;+3&lt;/sub&gt;}} ''mi'' - ''sol''♯ - ''do'' → {{Times New Roman|V&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt;}} ''mi'' - ''sol''♯ - ''si''). Il peut être aussi utilisé comme préparation à l'accord de sous-dominante (enchaînement {{Times New Roman|III}} → {{Times New Roman|IV}}). Par ailleurs, il a une constitution symétrique — c'est l'empilement de deux tierces majeures — et ses renversements ont les mêmes intervalles à l'enharmonie près (quinte augmentée/sixte mineure, tierce majeure/quarte diminuée). De ce fait, un même accord est commun, par renversement et à l'enharmonie près, à trois tonalités : le premier renversement de l'accord ''do'' - ''mi'' - ''sol''♯ ({{Times New Roman|III}}&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt; degré de ''la'' mineur) est enharmonique à ''mi'' - ''sol''♯ - ''si''♯ ({{Times New Roman|III}}&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt; degré de ''do''♯ mineur) ; le second renversement est enharmonique à ''la''♭ - ''do'' - ''mi'' ({{Times New Roman|III}}&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt; degré de ''fa'' mineur).

=== Accords très utilisés ===
Les trois accords les plus utilisés sont les accords de tonique (degré {{Times New Roman|I}}), de sous-dominante ({{Times New Roman|IV}}) et de dominante ({{Times New Roman|V}}). Ils interviennent en particulier en fin de phrase, dans les cadences. L'accord de dominante sert souvent à introduire une modulation : la modulation commence sur l'accord de dominante de la nouvelle tonalité. On note que l'accord de sous-dominante est situé une quinte juste en dessous de la tonique, les accords de dominante et de sous-dominante sont donc symétriques.

En jazz, on utilise également très fréquemment l'accord de la sus-tonique (degré {{Times New Roman|II}}), souvent dans des progressions {{Times New Roman|II}} - {{Times New Roman|V}} (- {{Times New Roman|I}}). Rappelons que l'accord de sus-tonique a la fonction de sous-dominante.

=== Cadences et ''turnaround'' ===
Le terme « cadence » provient de l'italien ''cadenza'' et désigne la « chute », la fin d'un morceau ou d'une phrase musicale.

On distingue deux types de cadences :
* les cadences conclusive, qui créent une sensation de complétude ;
* les cadences suspensives, qui crèent une sensation d'attente.

==== Cadence parfaite ====
[[Fichier:Au clair de le lune cadence parfaite.midi|thumb|''Au clair de la lune'', harmonisé avec une cadence parfaite (italienne).]]
[[Fichier:Au clair de le lune mineur cadence parfaite.midi|thumb|''Idem'' mais en mode mineur harmonique.]]
La cadence parfaite est l'enchaînement de l'accord de dominante suivi de l'accord parfait : {{Times New Roman|V&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt; - I&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt;}}, les deux accord étant à l'état fondamental. Elle donne une impression de stabilité et est donc très souvent utilisée pour conclure un morceau. C'est une cadence conclusive.

On peut aussi utiliser l'accord de septième de dominante, la dissonance introduisant une tension résolue par l'accord parfait : {{Times New Roman|V&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;&lt;sub&gt;+&lt;/sub&gt; - I&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt;}}.

Elle est souvent précédée de l'accord construit sur le IV&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt; degré, appelé « accord de préparation », pour former la cadence italienne : {{Times New Roman|IV&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt; - V&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt;}} (ou {{Times New Roman|V&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;&lt;sub&gt;+&lt;/sub&gt;}}) {{Times New Roman|- I&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt;}}.

Elle est également souvent précédée du second renversement de l'accord de tonique, qui est alors appelé « appoggiature de la cadence » : {{Times New Roman|I&lt;sup&gt;6&lt;/sup&gt;&lt;sub&gt;4&lt;/sub&gt; - V&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt;}} (ou {{Times New Roman|V&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;&lt;sub&gt;+&lt;/sub&gt;}}) {{Times New Roman|- I&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt;}} (on remarque que les accords {{Times New Roman|I}}&lt;sup&gt;6&lt;/sup&gt;&lt;sub&gt;4&lt;/sub&gt; et {{Times New Roman|V}}&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt; ont la basse en commun, et que l'on peut passer de l'un à l'autre par un mouvement conjoint sur les autres notes).

{{clear}}

==== Demi-cadence ====
[[Fichier:Au clair de le lune demi cadence.midi|thumb|''Au clair de la lune'', harmonisé avec une demi-cadence.]]
Une demi-cadence est une phrase ou un morceau se concluant sur l'accord construit sur le cinquième degré. Il provoque une sensation d'attente, de suspens. Il s'agit en général d'une succession {{Times New Roman|II - V}} ou {{Times New Roman|IV - V}}. C'est une cadence suspensive.

{{clear}}

==== Cadence rompue ou évitée ====
La cadence rompue, ou cadence évitée, est succession d'un accord de dominante et d'un accord de sus-dominante, {{Times New Roman|V}} - {{Times New Roman|VI}}. C'est une cadence suspensive.

==== Cadence imparfaite ====
Une cadence imparfaite est une cadence {{Times New Roman|V - I}}, comme la cadence parfaite, mais dont au moins un des deux accords est dans un état renversé.

==== Cadence plagale ====

La cadence plagale — du grec ''plagios'', oblique, en biais — est la succession de l'accord construit sur le quatrième degré, suivi de l'accord parfait : {{Times New Roman|IV&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt; - I&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt;}}. Elle est utilisée après une cadence parfaite ({{Times New Roman|V&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt; - I&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt;}} - {{Times New Roman|IV&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt; - I&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt;}}) et donne un caractère solennel à la conclusion. C'est une cadence conclusive.

==== {{lang|en|Turnaround}} ====
[[Fichier:Au clair de le lune turnaround.midi|thumb|Au clair de la lune, harmonisé en style jazz : accords de 7{{e}}, anatole suivie d'un ''{{lang|en|turnaround}}'' ii-V-I.]]
Le terme ''{{lang|en|turnaround}}'' signifie revirement, retournement. C'est une succession d'accords que fait la transition entre deux parties, en créant une tension-résolution. Le ''{{lang|en|turnaround}}'' le plus courant est  la succession {{Times New Roman|II - V - I}}.

On utilise également fréquemment l'anatole : {{Times New Roman|I - VI - II - V}}.

{| class=&quot;wikitable&quot;
|+ Progressions typiques d'accords dans une tonalité majeure
! scope=&quot;col&quot; | Tonalité
! scope=&quot;col&quot; | Armure
! scope=&quot;col&quot; | Cadence&lt;br /&gt;parfaite&lt;br /&gt; {{Times New Roman|V - I}}
! scope=&quot;col&quot; | Cadence&lt;br /&gt;italienne&lt;br /&gt;{{Times New Roman|IV - V - I}}
! scope=&quot;col&quot; | Demi-&lt;br /&gt;cadence&lt;br /&gt;{{Times New Roman|ii - V ou IV - V}}
! scope=&quot;col&quot; | Cadence&lt;br /&gt;plagale&lt;br /&gt;{{Times New Roman|IV - I}}
! scope=&quot;col&quot; | ''Turnaround''&lt;br /&gt;{{Times New Roman|ii - V - I}}
! scope=&quot;col&quot; | Anatole&lt;br /&gt;{{Times New Roman|I - vi - ii - V}}
|-
|''Do'' majeur || || G - C || F - G - C || Dm - G ou F - G || F - C || Dm - G - C || C - Am - Dm - G
|-
|''Sol'' majeur || ''fa''♯ || D - G || C - D - G || Am - D ou C - D || C - G || Am - D - G || G - Em - Am - D
|-
|''Ré'' majeur || ''fa''♯, ''do''♯ || A - D || G - A - D || Em - A ou G - A || G - D || Em - A - D || D - Bm - Em - A
|-
|''La'' majeur || ''fa''♯, ''do''♯, ''sol''♯ || E - A || D - E - A || Bm - E ou D - E || D - A ||  Bm - E - A || A - F♯m - B - E
|-
| ''Fa'' majeur || ''si''♭ || C - F || B♭ - C - F || Gm - C ou B♭ - C || B♭ - F || Gm - C - F || F - Dm - Gm - C
|-
| ''Si''♭ majeur || ''si''♭, ''mi''♭ || F - B♭ || E♭ - F - B♭ || Cm - F ou E♭ - F || E♭ - B♭ || Cm - F - B♭ || B♭ - Gm - Cm - F  
|-
| ''Mi''♭ majeur || ''si''♭, ''mi''♭, ''la''♭ || B♭ - E♭ || A♭ - B♭ - E♭ || Fm - B♭ ou A♭ - B♭ || A♭ - E♭ || Fm - B♭ - E♭ || Gm - Cm - Fm - B♭
|}

{| class=&quot;wikitable&quot;
|+ Progressions typiques d'accords dans une tonalité mineure
! scope=&quot;col&quot; | Tonalité
! scope=&quot;col&quot; | Armure
! scope=&quot;col&quot; | Cadence&lt;br /&gt;parfaite&lt;br /&gt;{{Times New Roman|V - i}}
! scope=&quot;col&quot; | Cadence&lt;br /&gt;italienne&lt;br /&gt;{{Times New Roman|iv - V - i}}
! scope=&quot;col&quot; | Demi-&lt;br /&gt;cadence&lt;br /&gt;{{Times New Roman|ii - V ou iv - V}}
! scope=&quot;col&quot; | Cadence&lt;br /&gt;plagale&lt;br /&gt;{{Times New Roman|iv - i}}
! scope=&quot;col&quot; | ''Turnaround''&lt;br /&gt;{{Times New Roman|ii - V - I}}
! scope=&quot;col&quot; | Anatole&lt;br /&gt;{{Times New Roman|i - VI - ii - V}}
|-
| ''La'' mineur&lt;br /&gt;harmonique  || || E - Am || Dm - E - Am || B° - E ou Dm - E || Dm - Am || B° - E - Am || Am - F - B° - E
|-
| ''Mi'' mineur&lt;br /&gt;harmonique  || ''fa''♯ || B - Em || Am - B - Em || F♯° - B ou Am - B || Am - Em || F♯° - B - Em || Em - C - F♯° - B
|-
| ''Si'' mineur&lt;br /&gt;harmonique  || ''fa''♯, ''do''♯ || F♯ - Bm || Em - F♯ - Bm || C♯° - F♯ ou Em - F♯ || Em - Bm || C♯° - F♯ - Bm || Bm - G - C♯° - F♯
|-
| ''Fa''♯ mineur&lt;br /&gt;harmonique || ''fa''♯, ''do''♯, ''sol''♯ || C♯ - F♯m || Bm - C♯ - F♯m || G♯° - C♯ ou Bm - C♯ || Bm - F♯m ||  G♯° - C♯ - F♯m || A+ - D - G♯° - C♯
|-
| ''Ré'' mineur&lt;br /&gt;harmonique  || ''si''♭ || A - Dm || Gm - A - Dm || E° - A ou Gm - A  || Gm - Dm || E° - A - Dm || Dm - B♭ - E° - A
|-
| ''Sol'' mineur&lt;br /&gt;harmonique || ''si''♭, ''mi''♭ || D - Gm || Cm - D - Gm || A° - D ou Cm - D || Cm - Gm|| A° - D - Gm || Gm - E♭ - A° - D
|-
| ''Do'' mineur&lt;br /&gt;harmonique  || ''si''♭, ''mi''♭, ''la''♭ || G - Cm || Fm - G - Cm || D° - G ou Fm - G || Fm - Dm || D° - G - Cm || Cm - A♭ - D° - G
|}

==== Exemple : ''La Mer'' ====
: {{lien web
 | url = https://www.youtube.com/watch?v=PXQh9jTwwoA
 | titre = Charles Trenet - La mer (Officiel) [Live Version]
 | site = YouTube
 | auteur =  Charles Trenet
 | consulté le = 2020-12-24
}}
Le début de ''La Mer'' (Charles Trenet, 1946) est en ''do'' majeur et est harmonisé par l'anatole {{Times New Roman|I-vi-ii-V&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;}} (C - Am - Dm - G&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;) sur deux mesures, jouée deux fois ({{Times New Roman|1=&lt;nowiki&gt;|I-vi|ii-V&lt;/nowiki&gt;&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;&lt;nowiki&gt;|&lt;/nowiki&gt;}} × 2). Viennent des variations avec les progressions {{Times New Roman|I-III-vi-V&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;}} (C - E - Am - G&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;) puis la « progression ’50s » (voir plus bas) {{Times New Roman|I-vi-IV-VI&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;}} (C - Am - F - A&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;, on remarque que {{Times New Roman|IV}}/F est le relatif majeur du {{Times New Roman|ii}}/Dm de l'anatole), jouées chacune une fois sur deux mesure ; puis cette première partie se conclut par une demie cadence {{Times New Roman|ii-V&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;}} sur une mesure puis une dernière anatole sur trois mesures ({{Times New Roman|1=&lt;nowiki&gt;|I-vi|ii|V&lt;/nowiki&gt;&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;&lt;nowiki&gt;|&lt;/nowiki&gt;}}). Cela constitue une première partie « A » sur douze mesures qui se termine par une demi-cadence ({{Times New Roman|ii-V&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;}}) qui appelle une suite. Cette partie A est jouée une deuxième fois mais la fin est modifiée pour la transition : les deux dernières mesures {{Times New Roman|&lt;nowiki&gt;|ii|V&lt;/nowiki&gt;&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;&lt;nowiki&gt;|&lt;/nowiki&gt;}} deviennent {{Times New Roman|&lt;nowiki&gt;|ii-V&lt;/nowiki&gt;&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;&lt;nowiki&gt;|I|&lt;/nowiki&gt;}} (|Dm-G7|C|), cette partie « A’ » se conclut donc par une cadence parfaite ({{Times New Roman|V&lt;sup&gt;7&lt;/up&gt;-I}}).

Le morceau passe ensuite en tonalité de ''mi'' majeur, donc une tierce au dessus de ''do'' majeur, sur six mesures. Cette partie utilise une progression ’50s {{Times New Roman|I-vi-IV-V&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;}} (E - C♯m - A - B&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;), qui est rappelons-le une variation de l'anatole, l'accord {{Times New Roman|ii}} (Fm) étant remplacé par son relatif majeur {{Times New Roman|IV}} (A). Cette anatole modifiée est jouée deux fois puis la partie en ''mi'' majeur se conclut par l'accord parfait {{Times New Roman|I}} joué sur deux mesures (|E|E|), on a donc, avec la mesure précédente, avec une cadence parfaite ({{Times New Roman|V&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;-I}}).

Suivent ensuite six mesures en ''sol'' majeur, donc à nouveau une tierce au dessus de ''mi'' majeur. Elle comporte une progression {{Times New Roman|I-vi-IV-V&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;}} (G - Em - C - D&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;), donc anatole avec substitution du {{Times New Roman|ii}}/Am par son relatif majeur {{Times New Roman|VI}}/C (progression ’50s), puis une anatole {{Times New Roman|I-vi-ii-V&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;}} (G - Em - Am - D&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;) et deux mesure sur la tonique {{Times New Roman|I-I&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;}} (G - G&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;), formant à nouveau une cadence parfaite. La fin sur un accord de septième, dissonant, appelle une suite.

Cette partie « B » de douze mesures comporte donc deux parties similaires « B1 » et « B2 » qui forment une marche harmonique (montée d'une tierce).

Le morceau se conclut par une reprise de la partie « A’ » et se termine donc par une cadence parfaite.

Nous avons une structure A-A’-B-A’ sur 48 mesures, proche la forme AABA étudiée plus loin.

Donc ''La Mer'' est un morceau structuré autour de l'anatole avec des variations (progression ’50s, substitution du {{Times New Roman|ii}} par son relatif majeur {{Times New Roman|IV}}) et comportant une marche harmonique dans sa troisième partie. Les parties se concluent par des ''{{lang|en|turnarounds}}'' sous la forme d'une cadence parfaite ou, pour la partie A, par une demi-cadence.

{| border=&quot;1&quot; rules=&quot;rows&quot; frame=&quot;hsides&quot;
|+ Structure de ''La Mer''
|- align=&quot;center&quot;
|
| colspan=&quot;12&quot; | ''do'' majeur
|
|- align=&quot;center&quot;
! scope=&quot;row&quot; rowspan=2 | A
| colspan=&quot;2&quot; | anatole
| colspan=&quot;2&quot; | //
| colspan=&quot;2&quot; | variation
| colspan=&quot;2&quot; | ’50s
| ½ c.
| colspan=&quot;3&quot; | anatole
|
|-
| &lt;nowiki&gt;|&lt;/nowiki&gt; {{Times New Roman|I-vi}} || &lt;nowiki&gt;|&lt;/nowiki&gt; {{Times New Roman|ii-V&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;}} || &lt;nowiki&gt;|&lt;/nowiki&gt; {{Times New Roman|I-vi}} || &lt;nowiki&gt;|&lt;/nowiki&gt; {{Times New Roman|ii-V&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;}} || &lt;nowiki&gt;|&lt;/nowiki&gt; {{Times New Roman|I-III}} || &lt;nowiki&gt;|&lt;/nowiki&gt; {{Times New Roman|vi-V&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;}} || &lt;nowiki&gt;|&lt;/nowiki&gt; {{Times New Roman|I-vi}} || &lt;nowiki&gt;|&lt;/nowiki&gt; {{Times New Roman|IV-VI&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;}} || &lt;nowiki&gt;|&lt;/nowiki&gt; {{Times New Roman|ii-V&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;}} || &lt;nowiki&gt;|&lt;/nowiki&gt; {{Times New Roman|I-vi}} || &lt;nowiki&gt;|&lt;/nowiki&gt; {{Times New Roman|ii}} || &lt;nowiki&gt;|&lt;/nowiki&gt; {{Times New Roman|V&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;}} || &lt;nowiki&gt;|&lt;/nowiki&gt;
|- align=&quot;center&quot;
! scope=&quot;row&quot; rowspan=&quot;2&quot; | A’
| colspan=&quot;2&quot; | anatole
| colspan=&quot;2&quot; | //
| colspan=&quot;2&quot; | variation
| colspan=&quot;2&quot; | ’50s
| ½ c.
| colspan=&quot;2&quot; | anatole
| c.p.
|
|-
| &lt;nowiki&gt;|&lt;/nowiki&gt; {{Times New Roman|I-vi}} || &lt;nowiki&gt;|&lt;/nowiki&gt; {{Times New Roman|ii-V&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;}} || &lt;nowiki&gt;|&lt;/nowiki&gt; {{Times New Roman|I-vi}} || &lt;nowiki&gt;|&lt;/nowiki&gt; {{Times New Roman|ii-V&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;}} || &lt;nowiki&gt;|&lt;/nowiki&gt; {{Times New Roman|I-III}} || &lt;nowiki&gt;|&lt;/nowiki&gt; {{Times New Roman|vi-V&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;}} || &lt;nowiki&gt;|&lt;/nowiki&gt; {{Times New Roman|I-vi}} || &lt;nowiki&gt;|&lt;/nowiki&gt; {{Times New Roman|IV-VI&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;}} || &lt;nowiki&gt;|&lt;/nowiki&gt; {{Times New Roman|ii-V&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;}} || &lt;nowiki&gt;|&lt;/nowiki&gt; {{Times New Roman|I-vi}} || &lt;nowiki&gt;|&lt;/nowiki&gt; {{Times New Roman|ii-V&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;}} || &lt;nowiki&gt;|&lt;/nowiki&gt; {{Times New Roman|I}} || &lt;nowiki&gt;|&lt;/nowiki&gt;
|- align=&quot;center&quot;
|
| colspan=&quot;6&quot; | B1 : ''mi'' majeur
| colspan=&quot;6&quot; background=&quot;lightgray&quot; | B2 : ''sol'' majeur
|
|- align=&quot;center&quot;
! scope=&quot;row&quot; rowspan=&quot;2&quot; | B
| colspan=&quot;2&quot; | ’50s
| colspan=&quot;2&quot; | //
|colspan=&quot;2&quot; | c.p.
| colspan=&quot;2&quot; | ’50s
| colspan=&quot;2&quot; | //
|colspan=&quot;2&quot; | c.p.
|
|-
| &lt;nowiki&gt;|&lt;/nowiki&gt; {{Times New Roman|I-vi}} || &lt;nowiki&gt;|&lt;/nowiki&gt; {{Times New Roman|IV-V&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;}} || &lt;nowiki&gt;|&lt;/nowiki&gt; {{Times New Roman|I-vi}} || &lt;nowiki&gt;|&lt;/nowiki&gt; {{Times New Roman|IV-V&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;}} || &lt;nowiki&gt;|&lt;/nowiki&gt; {{Times New Roman|I}} || &lt;nowiki&gt;|&lt;/nowiki&gt; {{Times New Roman|I}} || &lt;nowiki&gt;|&lt;/nowiki&gt; {{Times New Roman|I-vi}} || &lt;nowiki&gt;|&lt;/nowiki&gt; {{Times New Roman|IV-V&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;}} || &lt;nowiki&gt;|&lt;/nowiki&gt; {{Times New Roman|I-vi}} || &lt;nowiki&gt;|&lt;/nowiki&gt; {{Times New Roman|IV-V&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;}} || &lt;nowiki&gt;|&lt;/nowiki&gt; {{Times New Roman|I}} || &lt;nowiki&gt;|&lt;/nowiki&gt; {{Times New Roman|I&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;}} || &lt;nowiki&gt;|&lt;/nowiki&gt;
|-
! scope=&quot;row&quot; | A’
| colspan=&quot;12&quot; |
|
|}

=== Progression blues ===
La musique blues est apparue dans les années 1860. Elle est en général bâtie sur une grille d'accords ''({{lang|en|changes}})'' immuable de douze mesures ''({{lang|en|twelve-bar blues}})''. C'est sur cet accompagnement qui se répète que s'ajoute la mélodie — chant et solo. Cette structure est typique du blues et se retrouve dans ses dérivés comme le rock 'n' roll.

Le rythme est toujours un rythme ternaire syncopé ''({{lang|en|shuffle, swing, groove}}, ''notes inégales'')'' : la mesure est à quatre temps, mais la noire est divisée en noire-croche en triolet, ou encore triolet de croche en appuyant la première et la troisième. 

La mélodie se construit en général sur une gamme blues de six degrés (gamme pentatonique mineure avec une quarte augmentée), mais bien que la gamme soit mineure, l'harmonie est construite sur la gamme majeure homonyme : un blues en ''fa'' a une mélodie sur la gamme de ''fa'' mineur, mais une harmonie sur la gamme de ''fa'' majeur. La grille d'accord comporte les accords construits sur les degrés {{Times New Roman|I}}, {{Times New Roman|IV}} et {{Times New Roman|V}} de la gamme majeure homonyme. Les accords sont souvent des accords de septième (donc avec une tierce majeure et une septième mineure), il ne s'agit donc pas d'une harmonisation de gamme diatonique (puisque la septième est majeure sur l'accord de tonique).

Par exemple, pour un blues en ''do'' :
* accord parfait de do majeur, C ({{Times New Roman|I}}&lt;sup&gt;er&lt;/sup&gt; degré) ;
* accord parfait de fa majeur, F ({{Times New Roman|IV}}&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt; degré) ;
* accord parfait de sol majeur, G ({{Times New Roman|V}}&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt; degré).
Il existe quelques morceaux harmonisés avec des accords mineurs, comme par exemple ''As the Years Go Passing By'' d'Albert King (Duje Records, 1959).

La progression blues est organisée en trois blocs de quatre mesures ayant les fonctions suivantes (voir ci-dessus ''[[#Harmonie fonctionnelle|Harmonie fonctionnelle]]'') :
* quatre mesures toniques ;
* quatre mesures sous-dominantes ;
* quatre mesures dominantes.

La forme la plus simple, que Jeff Gardner appelle « forme A », est la suivante :
{| class=&quot;wikitable&quot; style=&quot;font-family:Times New Roman; text-align:center;&quot;
|+ Progression blues, forme A
|-
! scope=&quot;row&quot; | Tonique
| width=&quot;50px&quot; | I
| width=&quot;50px&quot; | I
| width=&quot;50px&quot; | I
| width=&quot;50px&quot; | I
|-
! scope=&quot;row&quot; | Sous-domminante
| width=&quot;50px&quot; | IV
| width=&quot;50px&quot; | IV
| width=&quot;50px&quot; | I
| width=&quot;50px&quot; | I
|-
! scope=&quot;row&quot; | Dominante
| width=&quot;50px&quot; | V
| width=&quot;50px&quot; | IV
| width=&quot;50px&quot; | I
| width=&quot;50px&quot; | V
|}

La progression {{Times New Roman|I-V}} des deux dernières mesures forment le ''{{lang|en|turnaround}}'', la demie cadence qui lance le cycle suivant. Nous présentons ci-dessous un exemple typique de ligne de basse ''({{lang|en|walking bass}})'' pour le ''{{lang|en|turnaround}}'' d'un blues en ''la'' :

[[Fichier:Turnaround classique blues en la.svg|Exemple typique de ligne de basse pour un ''turnaround'' de blues en ''la''.]]

[[Fichier:Blues mi harmonie elementaire.midi|thumb|Blues en ''mi'', harmonisé de manière élémentaire avec une ''{{lang|en|walking bass}}''.]]

Vous pouvez écouter ci-contre une harmonisation typique d'un blues en ''mi''. Les accords sont exécutés par une basse marchante ''({{lang|en|walking bass}})'', qui joue une arpège sur la triade avec l'ajout d'une sixte majeure et d'une septième mineure, et par une guitare qui joue un accord de puissance ''({{lang|en|power chord}})'', qui n'est composé que de la fondamentale et de la quinte juste, avec une sixte en appoggiature.

La forme B s'obtient en changeant la deuxième mesure : on joue un degré {{Times New Roman|IV}} au lieu d'un degré {{Times New Roman|I}}. La progression {{Times New Roman|I-IV}} sur les deux premières mesures est appelé ''{{lang|en|quick change}}''.

{| class=&quot;wikitable&quot; style=&quot;font-family:Times New Roman; text-align:center;&quot;
|+ Progression blues, forme B
|-
| width=&quot;50px&quot; | I
| width=&quot;50px&quot; | IV
| width=&quot;50px&quot; | I
| width=&quot;50px&quot; | I
|-
| width=&quot;50px&quot; | IV
| width=&quot;50px&quot; | IV
| width=&quot;50px&quot; | I
| width=&quot;50px&quot; | I
|-
| width=&quot;50px&quot; | V
| width=&quot;50px&quot; | IV
| width=&quot;50px&quot; | I
| width=&quot;50px&quot; | V
|}

Par exemple, ''Sweet Home Chicago'' (Robert Johnson, 1936) est un blues en ''fa'' ; sa grille d'accords, aux variations près, suit une forme B :
{| class=&quot;wikitable&quot; style=&quot;font-family:Times New Roman; text-align:center;&quot;
|+ Progression de ''Sweet Home Chicago''
|-
| width=&quot;50px&quot; | F
| width=&quot;50px&quot; | B♭
| width=&quot;50px&quot; | F
| width=&quot;50px&quot; | F
|-
| width=&quot;50px&quot; | B♭
| width=&quot;50px&quot; | B♭
| width=&quot;50px&quot; | F
| width=&quot;50px&quot; | F
|-
| width=&quot;50px&quot; | C7
| width=&quot;50px&quot; | B♭7
| width=&quot;50px&quot; | F7
| width=&quot;50px&quot; | C7
|}

: Écouter {{lien web
 | url =https://www.youtube.com/watch?v=dkftesK2dck
 | titre = Robert Johnson &quot;Sweet Home Chicago&quot;
 | auteur = Michal Angel
 | site = YouTube
 | date = 2007-12-09 | consulté le = 2020-12-17
}}

Les formes C et D s'obtiennent à partir des formes A et B en changeant le dernier accord par un accord sur le degré {{Times New Roman|I}}, ce qui forme une cadence plagale.

{| class=&quot;wikitable&quot; style=&quot;font-family:Times New Roman; text-align:center;&quot;
|+ Progression blues, formes C et D
|-
| colspan=&quot;4&quot; | …
|-
| colspan=&quot;4&quot; | …
|-
| width=&quot;50px&quot; | V
| width=&quot;50px&quot; | IV
| width=&quot;50px&quot; | I
| width=&quot;50px&quot; | I
|}

L'harmonie peut être enrichie, notamment en jazz. Voici par exemple une grille du blues souvent utilisés en bebop.

{| class=&quot;wikitable&quot; style=&quot;font-family:Times New Roman; text-align:center;&quot;
|+ Exemple de progression de blues bebop sur une base de forme B
|-
| width=&quot;60px&quot; | I&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;
| width=&quot;60px&quot; | IV&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;
| width=&quot;60px&quot; | I&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;
| width=&quot;60px&quot; | V–&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt; &lt;nowiki&gt;|&lt;/nowiki&gt; I&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;
|-
| width=&quot;60px&quot; | IV&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;
| width=&quot;60px&quot; | IV&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;
| width=&quot;60px&quot; | I&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;
| width=&quot;60px&quot; | VI&lt;sup&gt;7 ♯9 ♭13&lt;/sup&gt;
|-
| width=&quot;60px&quot; | II–&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;
| width=&quot;60px&quot; | V&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;
| width=&quot;60px&quot; | V&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt; &lt;nowiki&gt;|&lt;/nowiki&gt; IV&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;
| width=&quot;60px&quot; | II–&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt; &lt;nowiki&gt;|&lt;/nowiki&gt; V&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;
|}

On peut aussi trouver des blues sur huit mesures, sur seize mesures comme ''Watermelon Man'' de Herbie Hancock (album ''Takin' Off'', Blue Note, 1962) ou ''Let's Dance'' de Jim Lee (interprété par Chris Montez, Monogram, 1962)

* {{lien web
 |url= https://www.dailymotion.com/video/x5iduwo
 |titre=Herbie Hancock - Watermelon Man (1962)
 |auteur=theUnforgettablesTv
 |site=Dailymotion
 |date=2003 |consulté le=2021-02-09
}}
* {{lien web
 |url=https://www.youtube.com/watch?v=6JXshurYONc
 |titre=Let's Dance
 |auteur=Chris Montez
 |site=YouTube
 |date=2016-08-06 |consulté le=2021-02-09
}}

À l'inverse, certains blues peuvent avoir une structure plus simple que les douze mesure ; par exemple ''Hoochie Coochie Man'' de Willie Dixon (interprété par Muddy Waters sous le titre ''Mannish Boy'', Chicago Blues, 1954) est construit sur un seul accord répété tout le long de la chanson.
* {{lien web
 |url=https://www.dailymotion.com/video/x5iduwo
 |titre=Muddy Waters - Hoochie Coochie Man
 |auteur=Muddy Waters
 |site=Dailymotion
 |date=2012 | consulté le=2021-02-09
}}

=== Cadence andalouse ===

La cadence andalouse est une progression de quatre accords, descendant par mouvement conjoint :
* en mode de ''mi'' (mode phrygien) : {{Times New Roman|IV}} - {{Times New Roman|III}} - {{Times New Roman|II}} - {{Times New Roman|I}} ;&lt;br /&gt;par exemple en ''mi'' phrygien : Am - G - F - E ; en ''do'' phrygien : Fm - E♭ - D♭ - C ;&lt;br /&gt;on notera que le degré {{Times New Roman|III}} est diésé dans l'accord final (ou bécarre s'il est bémol dans la tonalité) ;
* en mode mineur : {{Times New Roman|I}} - {{Times New Roman|VII}} - {{Times New Roman|VI}} - {{Times New Roman|V}} ;&lt;br /&gt;par exemple en ''la'' mineur : Am - G - F - E ; en ''do'' mineur : Cm - B♭ - A♭ - m ;&lt;br /&gt;comme précédemment, on notera que le degré {{Times New Roman|VII}} est diésé dans l'accord final.

=== Progressions selon le cercle des quintes ===

[[Fichier:Cercle quintes degres tonalite majeure.svg|vignette|Cercle des quinte justes (parcouru dans le sens des aiguilles d'une montre) des degrés d'une tonalité majeure.]]

La progression {{Times New Roman|V-I}} est la cadence parfaite, mais on peut aussi l'employer au milieu d'un morceau. Cette progression étant courte, sa répétition crée de la lassitude ; on peut la compléter par d'autres accords séparés d'une quinte juste, en suivant le « cercle des quintes » : {{Times New Roman|I-V-IX}}, la neuvième étant enharmonique de la seconde, on obtient {{Times New Roman|I-V-II}}.
On peut continuer de décrire le cercle des quintes : {{Times New Roman|I-V-II-VI}}, on obtient l'anatole dans le désordre ; on peut à l'inverse étendre les quintes vers la gauche, {{Times New Roman|IV-I-V-II-VI}}.

En musique populaire, on trouve fréquemment une progression fondée sur les accord {{Times New Roman|I}}, {{Times New Roman|IV}}, {{Times New Roman|V}} et {{Times New Roman|VI}}, popularisée dans les années 1950. La « progression années 1950 », « progression ''{{lang|en|fifties ('50)}}'' » ''({{lang|en|'50s progression}})'' est dans l'ordre {{Times New Roman|I-VI-IV-V}}. On trouve aussi cette progression en musique classique. Si la tonalité est majeure, la triade sur la sus-dominante est mineure, les autres sont majeures, on notera donc souvent {{Times New Roman|I-vi-IV-V}}. On peut avoir des permutations circulaires (le dernier accord venant au début, ou vice-versa) : {{Times New Roman|vi-IV-V-I}}, {{Times New Roman|IV-V-I-vi}} et {{Times New Roman|V-I-vi-IV}}.

{| class=&quot;wikitable&quot;
|+ Accords selon la tonalité
! scope=&quot;col&quot; | Tonalité
! scope=&quot;col&quot; | Armure
! scope=&quot;col&quot; style=&quot;font-family:Times New Roman&quot; | I
! scope=&quot;col&quot; style=&quot;font-family:Times New Roman&quot; | IV
! scope=&quot;col&quot; style=&quot;font-family:Times New Roman&quot; | V
! scope=&quot;col&quot; style=&quot;font-family:Times New Roman&quot; | vi
|-
|''Do'' majeur || || C || F || G || Am
|-
|''Sol'' majeur || ''fa''♯ || G || C || D || Em
|-
|''Ré'' majeur || ''fa''♯, ''do''♯ || D || G || A || Bm
|-
|''La'' majeur || ''fa''♯, ''do''♯, ''sol''♯ || A || D || E || F♯m
|-
| ''Fa'' majeur || ''si''♭ || F || B♭ || C || Dm
|-
| ''Si''♭ majeur || ''si''♭, ''mi''♭ || B♭ || E♭ || F || Gm
|-
| ''Mi''♭ majeur || ''si''♭, ''mi''♭, ''la''♭ || E♭ || A♭ || B♭ || Cm
|}
Par exemple, en tonalité de ''do'' majeur, la progression {{Times New Roman|I-vi-IV-V}} sera C-Am-F-G.

Il existe d'autres progressions utilisant ces accords mais dans un autre ordre, typiquement {{Times New Roman|I–IV–vi–V}} ou une de ses permutations circulaires : {{Times New Roman|IV–vi–V-I}}, {{Times New Roman|vi–V-I-IV}} ou {{Times New Roman|V-I-IV-vi}}. Ou dans un autre ordre.

PV Nova l'illustre dans plusieurs de ses « expériences » dans la version {{Times New Roman|vi-V-IV-I}}, soit Am-G-F-C, ou encore {{Times New Roman|vi-IV-I-V}}, soit Am-F-C-G :
: {{lien web
 | url = https://www.youtube.com/watch?v=w08LeZGbXq4
 | titre = Expérience n&lt;sup&gt;o&lt;/sup&gt; 6 — La Happy Pop
 | auteur = PV Nova
 | site = YouTube
 | date = 2011-08-20 | consulté le = 2020-12-13
}}
et cela devient un gag récurrent avec son « chapeau des accords magiques qu'on nous ressort à toutes les sauces »
: {{lien web
 | url = https://www.youtube.com/watch?v=VMY_vc4nZAU
 | titre = Expérience n&lt;sup&gt;o&lt;/sup&gt; 14 — La Soupe dou Brasil
 | auteur = PV Nova
 | site = YouTube
 | date = 2012-10-03 | consulté le = 2020-12-17
}} 
Cette récurrence est également parodiée par le groupe The Axis of Awesome avec ses « chansons à quatre accords » ''({{lang|en|four-chords song}})'', dans une sketch où ils mêlent 47 chansons en utilisant l'ordre {{Times New Roman|I-V-vi-IV}} :
: {{lien web
 | url = https://www.youtube.com/watch?v=oOlDewpCfZQ
 | titre = 4 Chords | Music Videos | The Axis Of Awesome
 | auteur = The Axis of Awesome
 | site = YouTube
 | date = 2011-07-20 | consulté le = 2020-12-17
}}
{{boîte déroulante/début|titre=Chansons mêlées dans le sketch}}
# Journey : ''Don't Stop Believing'' ;
# James Blunt : ''You're Beautiful'' ;
# Black Eyed Peas : ''Where Is the Love'' ;
# Alphaville : ''Forever Young'' ;
# Jason Mraz : ''I'm Yours'' ;
# Train : ''Hey Soul Sister'' ;
# The Calling : ''Wherever You Will Go'' ;
# Elton John : ''Can You Feel The Love Tonight'' (''Le Roi lion'') ;
# Akon : ''Don't Matter'' ;
# John Denver : ''Take Me Home, Country Roads'' ;
# Lady Gaga : ''Paparazzi'' ;
# U2 : ''With Or Without You'' ;
# The Last Goodnight : ''Pictures of You'' ;
# Maroon Five : ''She Will Be Loved'' ;
# The Beatles : ''Let It Be'' ;
# Bob Marley : ''No Woman No Cry'' ;
# Marcy Playground : ''Sex and Candy'' ;
# Men At Work : ''Land Down Under'' ;
# thème de ''America's Funniest Home Videos'' (équivalent des émissions ''Vidéo Gag'' et ''Drôle de vidéo'') ;
# Jack Johnson : ''Taylor'' ;
# Spice Girls : ''Two Become One'' ;
# A Ha : ''Take On Me'' ;
# Green Day : ''When I Come Around'' ;
# Eagle Eye Cherry : ''Save Tonight'' ;
# Toto : ''Africa'' ;
# Beyonce : ''If I Were A Boy'' ;
# Kelly Clarkson : ''Behind These Hazel Eyes'' ;
# Jason DeRulo : ''In My Head'' ;
# The Smashing Pumpkins : ''Bullet With Butterfly Wings'' ;
# Joan Osborne : ''One Of Us'' ;
# Avril Lavigne : ''Complicated'' ;
# The Offspring : ''Self Esteem'' ;
# The Offspring : ''You're Gonna Go Far Kid'' ;
# Akon : ''Beautiful'' ;
# Timberland featuring OneRepublic : ''Apologize'' ;
# Eminem featuring Rihanna : ''Love the Way You Lie'' ;
# Bon Jovi : ''It's My Life'' ;
# Lady Gaga : ''Pokerface'' ;
# Aqua : ''Barbie Girl'' ;
# Red Hot Chili Peppers : ''Otherside'' ;
# The Gregory Brothers : ''Double Rainbow'' ;
# MGMT : ''Kids'' ;
# Andrea Bocelli : ''Time To Say Goodbye'' ;
# Robert Burns : ''Auld Lang Syne'' ;
# Five for fighting : ''Superman'' ;
# The Axis of Awesome : ''Birdplane'' ;
# Missy Higgins : ''Scar''.
{{boîte déroulante/fin}}
Vous pouvez par exemple jouer les accords C-G-Am-F ({{Times New Roman|I-V-vi-IV}}) et chanter dessus ''{{lang|en|Let It Be}}'' (Paul McCartney, The Beattles, 1970) ou ''Libérée, délivrée'' (Robert Lopez, ''La Reine des neiges'', 2013).

La progression {{Times New Roman|I-V-vi-IV}} est considérée comme « optimiste » tandis que sa variante {{Times New Roman|iv-IV-I-V}} est considérée comme « pessimiste ».

On peut voir la progression {{Times New Roman|I-vi-IV-V}} comme une variante de l'anatole {{Times New Roman|I-vi-ii-V}}, obtenue en remplaçant l'accord de sustonique {{Times New Roman|ii}} par l'accord de sous-dominante {{Times New Roman|IV}} (son relatif majeur, et degré ayant la même fonction).

==== Exemples de progression selon le cercle des quintes en musique classique ====

[[Fichier:BuxWV92 quemadmodum desiderat cervis Dietrich Buxtehude.midi|vignette|Dietrich Buxtehude, Psaume 42 ''Quemadmodum desiderat cervis'', quatre premières mesures.]]
Cette progression selon la cercle des quintes, sous la forme {{Times New Roman|I-vi-IV-V}}, apparaît déjà au {{pc|xvii}}&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt; siècle  dans le psaume 42 ''Quem ad modum desiderat cervis'' (BuxVW92) de Dietrich Buxtehude (1637-1707). Le morceau est en ''fa'' majeur, la progression d'accords est donc F-Dm-B♭-C.
: {{lien web
 | url = https://www.youtube.com/watch?v=8FmV9l1RqSg
 | titre = D. Buxtehude - Quemadmodum desiderat cervus, BuxWV 92
 | auteur = Longobardo
 | site = YouTube
 | date = 2013-04-06 | consulté la = 2021-01-01
}}
[[File:BuxWV92 quemadmodum desiderat cervis Dietrich Buxtehude.svg|vignette|450x450px|center|Dietrich Buxtehude, psaume 42 ''Quemadmodum desiderat cervis'', quatre premières mesures.]]

{{clear}}

[[Fichier:JSBach BWV140 cantate 4 mesures.midi|vignette|J.-S. Bach, cantate BWV140, quatre premières mesures.]]
On la trouve également dans l'ouverture de la cantate ''{{lang|de|Wachet auf, ruft uns die Stimme}}'' de Jean-Sébastien Bach (BWV140, 1731). Le morceau est en ''mi''♭ majeur, la progression d'accords est donc E♭-Cm-A♭&lt;sup&gt;6&lt;/sup&gt;-B♭.
[[Fichier:JSBach BWV140 cantate 4 mesures.svg|vignette|center|J.-S. Bach, cantate BWV140, quatre premières mesures.|alt=|517x517px]]

{{clear}}

[[Fichier:Mozart K310 Sonate8 mesures 45 a 49.midi|vignette|Mozart, mesures 45 à 49 du premier mouvement de la sonate pour piano n&lt;sup&gt;o&lt;/sup&gt; 8 en ''la'' mineur (K310, 1778).]]
La même progression est utilisée par Mozart, par exemple dans le premier mouvement de la sonate pour piano n&lt;sup&gt;o&lt;/sup&gt; 8 en ''la'' mineur (K310, 1778), la progression d'accords est C-Am-F-G qui correspond à la progression {{Times New Roman|III-i-VI-VII}} de ''la'' mineur, mais à la progression {{Times New Roman|I-vi-IV-V}} de la gamme relative, ''do'' majeur .
[[Fichier:Mozart K310 Sonate8 mesures 45 a 49.svg|vignette|center|500px|Mozart, mesures 45 à 49 du premier mouvement de la sonate pour piano n&lt;sup&gt;o&lt;/sup&gt; 8 en ''la'' mineur (K310, 1778).]]

=== Substitution tritonique ===

Un des accords les plus utilisés est donc l'accord de septième de dominante, {{Times New Roman|V&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;&lt;sub&gt;+&lt;/sub&gt;}} qui contient les degrés {{Times New Roman|V}}, {{Times New Roman|VII}}, {{Times New Roman|II}} ({{Times New Roman|IX}}) et {{Times New Roman|IV}}({{Times New Roman|XI}}) ; par exemple, en tonalité de ''do'' majeur, l'accord de ''sol'' septième (G&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;) contient les notes ''sol''-''si''-''ré''-''fa''. Si l'on prend l'accord dont la fondamentale est trois tons (triton) au-dessus ou en dessous — l'octave contenant six tons, on arrive sur la même note —, {{Times New Roman|♭II&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;}}, ici ''ré''♭ septième (D♭&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;), celui-ci contient les notes ''ré''♭-''fa''-''la''♭-''do''♭, cette dernière note étant l'enharmonique de ''si''. Les deux accords G&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt; et D♭&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt; ont donc deux notes en commun : le ''fa'' et le ''si''/''do''♭.

Il est donc fréquent en jazz de substituer l'accord {{Times New Roman|V&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;&lt;sub&gt;+&lt;/sub&gt;}} par l'accord {{Times New Roman|♭II&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;}}. Par exemple, la progression {{Times New Roman|ii&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;}}-{{Times New Roman|V&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;}}-{{Times New Roman|I&lt;sup&gt;&amp;Delta;&lt;/sup&gt;}} devient {{Times New Roman|ii&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;}}-{{Times New Roman|♭II&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;}}-{{Times New Roman|I&lt;sup&gt;Δ&lt;/sup&gt;}}. C'est un procédé courant de réharmonisation (le fait de remplacer un accord par un autre dans un morceau existant).

Les six substitutions possibles sont donc : C&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;↔F♯&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt; - D♭&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;↔G&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt; - D&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;↔A♭&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt; - E♭&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;↔A&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt; - E&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;↔B♭&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt; - F&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;↔B&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;.

[[Fichier:Übermäsiger Terzquartakkord.jpg|vignette|Exemple de cadence parfaite en ''do'' majeur avec substitution tritonique (sixte française).]]

Dans l'accord D♭&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;, si l'on remplace le ''do''♭ par son ''si'' enharmonique, on obtient un accord de sixte augmentée : ''ré''♭-''fa''-''la''♭-''si''. Cet accord est utilisé en musique classique depuis la Renaissance ; on distingue en fait trois accords de sixte augmentée :
* sixte française ''ré''♭-''fa''-''sol''-''si'' ;
* sixte allemande : ''ré''♭-''fa''-''la''♭-''si'' ;
* sixte italienne : ''ré''♭-''fa''-''si''.
Par exemple, le ''Quintuor en ''ut'' majeur'' de Franz Schubert (1828) se termine par une cadence parfaite dont l'accord de dominante est remplacé par une sixte française ''ré''♭-''fa''-''si''-''sol''-''si'' (''ré''♭ aux violoncelles, ''fa'' à l'alto, ''si''-''sol'' aux seconds violons et ''si'' au premier violon).
[[Fichier:Schubert C major Quintet ending.wav|vignette|Sept dernières mesures du ''Quintuor en ''ut'' majeur'' de Franz Schubert.]]
[[Fichier:Schubert C major Quintet ending.png|vignette|center|upright=2.5|Sept dernières mesures du ''Quintuor en ''ut'' majeur'' de Franz Schubert.]]

=== Forme AABA ===
La forme AABA est composée de deux progressions de huit mesures, notées A et B ; cela représente trente-deux mesures au total, on parle donc souvent en anglais de la ''{{lang|en|32-bars form}}''. C'est une forme que l'on retrouve dans de nombreuses chanson de comédies musicales de Broadway comme ''Have You Met Miss Jones'' (''{{lang|en|I'd Rather Be Right}}'', 1937), ''{{lang|en|Over the Rainbow}}'' (''Le Magicien d'Oz'', Harold Harlen, 1939), ''{{lang|en|All the Things You Are}}'' (''{{lang|en|Very Warm for may}}'', 1939).

Par exemple, la version de ''{{lang|en|Over the Rainbow}}'' chantée par Judy Garland est en ''la''♭ majeur et la progression d'accords est globalement :
* A (couplet) : A♭-Fm | Cm-A♭ | D♭ | Cm-A♭ | D♭ | D♭-F | B♭-E♭ | A♭
* B (pont) : A♭ | B♭m | Cm | D♭ | A♭ | B♭-G | Cm-G | B♭m-E♭
soit en degrés :
* A : {{Times New Roman|&lt;nowiki&gt;I-vi | iii-I | IV | iii-IV | IV | IV-vi | II-V | I&lt;/nowiki&gt;}}
* B : {{Times New Roman|&lt;nowiki&gt;I | ii | iii | IV | I | II-VII | iii-VII | ii-V&lt;/nowiki&gt;}}
Par rapport aux paroles de la chanson, on a
* A : couplet 1 ''« {{lang|en|Somewhere […] lullaby}} »'' ;
* A : couplet 2 ''« {{lang|en|Somewhere […] really do come true}} »'' ;
* B : pont ''« {{lang|en|Someday […] you'll find me}} »'' ;
* A : couplet 3 ''« {{lang|en|Somewhere […] oh why can't I?}} »'' ;
: {{lien web
 | url = https://www.youtube.com/watch?v=1HRa4X07jdE
 | titre = Judy Garland - Over The Rainbow (Subtitles)
 | site = YouTube
 | auteur = Overtherainbow
 | consulté le = 2020-12-17
}}

Une mise en œuvre de la forme AABA couramment utilisée en jazz est la forme anatole (à le pas confondre avec la succession d'accords du même nom), en anglais ''{{lang|en|rythm changes}}'' car elle s'inspire du morceau ''{{lang|en|I Got the Rythm}}'' de George Gerschwin (''Girl Crazy'', 1930) :
* A :  {{Times New Roman|I–vi–ii–V}} (succession d'accords « anatole ») ;
* B : {{Times New Roman|III&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;–VI&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;–II&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;–V&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;}} (les fondamentales forment une succession de quartes, donc parcourent le « cercle des quintes » à l'envers).
Par exemple, ''I Got the Rythm'' étant en ''ré''♭ majeur, la forme est :
* A : D♭ - B♭m - E♭m - A♭
* B : F7 - B♭7 - E♭7 - A♭7

=== Exemples ===

==== Début du Largo de la symphonie du Nouveau Monde ====

[[File:Largo nouveau monde 5 1res mesures.svg|vignette|Partition avec les cinq premières mesures du Largo de la symphonie du Nouveau Monde.]]
[[File:Largo nouveau monde 5 1res mesures.midi|vignette|Fichier son avec les cinq premières mesures du Largo de la symphonie du Nouveau Monde.]]

Nous avons reproduit ci-contre les cinq premières mesure du deuxième mouvement Largo de la symphonie « Du Nouveau Monde » (symphonie n&lt;sup&gt;o&lt;/sup&gt; 9 d'Antonín Dvořák, 1893). Cliquez sur l'image pour l'agrandir.

Vous pouvez écouter cette partie jouée par un orchestre symphonique :
* {{lien web
 |url =https://www.youtube.com/watch?v=y2Nw9r-F_yQ?t=565
 |titre = Dvorak Symphony No.9 &quot;From the New World&quot; Karajan 1966
 |site=YouTube (Seokjin Yoon)
 |consulté le=2020-12-11
}} (à 9 min 25), par le Berliner Philharmoniker, dirigé par Herbert von Karajan (1966) ;
* {{lien web
 |url = https://www.youtube.com/watch?v=ASlch7R1Zvo
 |titre=Dvořák: Symphony №9, &quot;From The New World&quot; - II - Largo
 |site=YouTube (diesillamusicae)
 |consulté le=2020-12-11
}} : Wiener Philharmoniker, dirigé par Herbert von Karajan (1985).

{{clear}}

Cette partie fait intervenir onze instruments monodiques (ne jouant qu'une note à la fois) : des vents (trois bois, sept cuivres) et une percussion. Certains de ces instruments sont transpositeurs (les notes sur la partition ne sont pas les notes entendues). Jouées ensemble, ces onze lignes mélodiques forment des accords.

Pour étudier cette partition, nous réécrivons les parties des instruments transpositeurs en ''do'' et les parties en clef d’''ut'' en clef de ''fa''. Nous regroupons les parties en clef de ''fa'' d'un côté et les parties en clef de ''sol'' d'un autre.

{{boîte déroulante|Résultat|contenu=[[File:Largo nouveau monde 5 1res mesures transpositeurs en do.svg|class=transparent|center|Début du Largo de la symphonie Du Nouveau Monde, en do.]]}}

Nous pouvons alors tout regrouper sous la forme d'un système de deux portées clef de ''fa'' et clef de ''sol'', comme une partition de piano.

{{boîte déroulante|Résultat|contenu=
[[Fichier:Largo nouveau monde 5 1res mesures accords.svg|class=transparent|center|Le début du Largo de la symphonie Du Nouveau Monde sous forme d'accords.]]
}}
[[Fichier:Largo nouveau monde 5 1res mesures accords.midi|vignette|Début du Largo de la symphonie Du Nouveau Monde joué sous forme d'accords.]]

{{clear}}

Ensuite, nous ne gardons que la basse et les notes médium. Nous changeons éventuellement certaines notes d'octave afin de n'avoir que des superpositions de tierce ou de quinte (état fondamental des accords, en faisant ressortir les notes manquantes).

{{boîte déroulante|Résultat|contenu=
[[Fichier:Largo nouveau monde 5 1res mesures accords simplifies.svg|class=transparent|center|Le début du Largo de la symphonie Du Nouveau Monde sous forme d'accords simplifiés.]]
}}
[[Fichier:Largo nouveau monde 5 1res mesures accords simplifies.midi|vignette|Début du Largo de la symphonie Du Nouveau Monde joué sous forme d'accords simplifiés.]]
Vous pouvez écouter cette partie jouée par un quintuor de cuivres (trompette, bugle, cor, trombone, tuba), donc avec des accords de cinq notes :
: {{lien web
 |url=https://www.youtube.com/watch?v=pWfe60nbvjA
 |titre = Largo from The New World Symphony by Dvorak
 |site=YouTube (The Chamberlain Brass)
 |consulté le=2020-12-11
}} : The American Academy of Arts &amp; Letters in New York City (2017).
Nous allons maintenant chiffrer les accords. 

Pour établir la basse chiffrée, il nous faut déterminer le parcours harmonique. Pour le premier accord, les tonalités les plus simples avec un ''sol'' dièse sont ''la'' majeur et ''fa'' dièse mineur ; comme le ''mi'' est bécarre, nous retenons ''la'' majeur, il s'agit donc d'un accord de quinte sur la dominante (les accords de dominante étant très utilisés, cela nous conforte dans notre choix). Puis nous avons un ''si'' bémol, nous pouvons être en ''fa'' majeur ou en ''ré'' mineur ; nous retenons ''fa'' majeur, c'est donc le renversement d'un accord sur le degré {{Times New Roman|II}}.

Dans la deuxième mesure, nous revenons en ''la'' majeur, puis, avec un ''la'' et un ''ré'' bémols, nous sommes en ''la'' bémol majeur ; nous avons donc un accord de neuvième incomplet sur la sensible, ou un accord de onzième incomplet sur la dominante.

Dans la troisième mesure, nous passons en ''ré'' majeur, avec un accord de dominante. Puis, nous arrivons dans la tonalité principale, avec le renversement d'un accord de dominante sans tierce suivi d'un accord de tonique. Nous avons donc une cadence parfaite, conclusion logique d'une phrase.

La progression des accords est donc :
{| class=&quot;wikitable&quot;
! scope=&quot;row&quot; | Tonalité
| ''la'' M - ''fa'' M || ''la'' M - ''la''♭ M || ''ré'' M - ''ré''♭ M || ''ré''♭ M
|-
! scope=&quot;row&quot; | Accords
| {{Times New Roman|V}}&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt; - {{Times New Roman|II}}&lt;sup&gt;6&lt;/sup&gt;&lt;sub&gt;4&lt;/sub&gt; || {{Times New Roman|V}}&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt; - {{Times New Roman|“V”}}&lt;sup&gt;9&lt;/sup&gt;&lt;sub&gt;&lt;s&gt;5&lt;/s&gt;&lt;/sub&gt; || {{Times New Roman|V}}&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt; - {{Times New Roman|V}}&lt;sup&gt;+4&lt;/sup&gt; || {{Times New Roman|I}}&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt;
|}

Dans le chiffrage jazz, nous avons donc :
* une triade de ''mi'' majeur, E ;
* une triade de ''sol'' majeur avec un ''ré'' en basse : G/D ;
* à nouveau un E ;
* un accord de ''sol'' neuvième diminué incomplet, avec un ''ré'' bémol en basse : G dim&lt;sup&gt;9&lt;/sup&gt;/D♭ ;
* un accord de ''la'' majeur, A ;
* un accord de ''la'' bémol septième avec une ''sol'' bémol à la basse : A♭&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;/G♭ ;
* la partie se conclue par un accord parfait de ''ré''♭ majeur, D♭.
Soit une progression E - G/D | E - G dim&lt;sup&gt;9&lt;/sup&gt;/D♭ | A - A♭&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;/G♭ | D♭.

[[Fichier:Largo nouveau monde 5 1res mesures accords chiffres.svg|class=transparent|center|Début du Largo de la symphonie Du Nouveau Monde en accords simplifiés.]]

{{clear}}

==== Thème de Smoke on the Water ====
Le morceau ''Smoke on the Water'' du groupe Deep Purple (album ''Machine Head'', 1972) possède un célèbre thème, un riff ''({{lang|en|rythmic figure}})'', joué à la guitare sous forme d'accords de puissance ''({{lang|en|power chords}})'', c'est-à-dire des accords sans tierce. Le morceau est en tonalité de ''sol'' mineur naturel (donc avec un ''fa''♮) avec ajout de la note bleue (''{{lang|en|blue note}}'', quinte diminuée, ''ré''♭), et les accords composant le thème sont G&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt;, B♭&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt;, C&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt; et D♭&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt;, ce dernier accord étant l'accord sur la note bleue et pouvant être considéré comme une appoggiature (indiqué  entre parenthèse ci-après). On a donc ''a priori'', sur les deux premières mesures, une progression {{Times New Roman|I-III-IV}} puis {{Times New Roman|I-III-(♭V)-IV}}. Durant la majeure partie du thème, la guitare basse tient la note ''sol'' en pédale.
{{note|En jazz, la qualité « &lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt; » indique que l'on n'a que la quinte (et donc pas la tierce), contrairement à la notation de basse chiffrée.}}
: {{lien web
 | url = https://www.dailymotion.com/video/x5ili04
 | titre = Deep Purple — Smoke on the Water (Live at Montreux 2006)
 | auteur = Deep Purple
 | site = Dailymotion
 | date = 2016 | consulté le = 2020-12-31 
}}

Cependant, cette progression forme une mélodie, on peut donc plus la voir comme un contrepoint, la superposition de deux voies ayant un mouvement conjoint, joué par un seul instrument, la guitare, la voie 2 étant jouée une quarte juste en dessous de la voie 1 (la quarte juste descendante étant le renversement de la quinte juste ascendante) :
* voie 1 (aigu) : | ''sol'' - ''si''♭ - ''do'' | ''sol'' - ''si''♭ - (''ré''♭) - ''do'' | ;
* voie 2 (grave) : | ''ré'' - ''fa'' - ''sol'' | ''ré'' - ''fa'' - (''la''♭) - ''sol'' |.
En se basant sur la basse (''sol'' en pédale), nous pouvons considérer que ces deux mesures sont accompagnées d'un accord de Gm&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt; (''sol''-''si''♭-''ré''-''fa''), chaque accord de la mélodie comprenant à chaque fois au moins une note de cet accord à l'exception de l'appogiature.
{| class=&quot;wikitable&quot;
|+ Mise en évidence des notes de l'accord Gm&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;
|-
! scope=&quot;row&quot; | Accords
| G&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt; || B♭&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt; || C&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt;
|-
! scope=&quot;row&quot; | Voie 1
| '''''sol''''' || '''''si''♭''' || ''do''
|-
! scope=&quot;row&quot; | Voie 2
| '''''ré''''' || '''''fa''''' || '''''sol'''''
|-
! scope=&quot;row&quot; | Basse
| '''''sol''''' || '''''sol''''' || '''''sol'''''
|}
Sur les deux mesures suivantes, la basse varie et suit les accords de la guitare avec un retard sur le dernier accord :

{| class=&quot;wikitable&quot;
|+ Voies sur les mesure 3-4 du thème
|-
! scope=&quot;row&quot; | Accords
| G&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt; || B♭&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt; || C&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt; || B♭&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt; || G&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt;
|-
! scope=&quot;row&quot; | Voie 1
| ''sol'' || ''si''♭ || ''do'' || ''si''♭ || ''sol''
|-
! scope=&quot;row&quot; | Voie 2
| ''ré'' || ''fa'' || ''sol'' || ''fa'' || ''ré'' 
|-
! scope=&quot;row&quot; | Basse
| ''sol'' || ''sol'' || ''do'' || ''si''♭ || ''si''♭-''sol''
|}
Le couplet de cette chanson est aussi organisé sur une progression de quatre mesures, la guitare faisant des arpèges sur les accords G&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt; (''sol''-''ré''-''sol'') et F&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt; (''fa''-''do''-''fa'') :
: | G&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt;-G&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt; | G&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt;-G&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt; | G&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt;-F&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt; | G&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt;-G&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt; |
soit une progression {{Times New Roman|&lt;nowiki&gt;| I-I | I-I | I-VII | I-I |&lt;/nowiki&gt;}}. Nous pouvons aussi harmoniser le riff du thème sur cette progression, avec un accord F (''fa''-''la''-''do'') ; nous pouvons aussi nous rappeler que l'accord sur le degré {{Times New Roman|VII}} est plus volontiers considéré comme un accord de septième de dominante {{Times New Roman|V&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;}}, soit ici un accord Dm&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt; (''ré''-''fa''-''la''-''do''). On peut donc considérer la progression harmonique sur le thème :
: | Gm-Gm | Gm-Gm | Gm-F ou Dm&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt; | Gm-Gm |.
Cette analyse permet de proposer une harmonisation enrichie du morceau, tout en se rappelant qu'une des forces du morceau initial est justement la simplicité de sa structure, qui fait ressortir la virtuosité des musiciens. Nous pouvons ainsi comparer la version album à la version concert avec orchestre ou à la version latino de Pat Boone. À l'inverse, le groupe Psychostrip, dans une version grunge, a remplacé les accords par une ligne mélodique :
* le thème ne contient plus qu'une seule voie (la guitare ne joue pas des accords de puissance) ;
* dans les mesures 9 et 10, la deuxième guitare joue en contrepoint de type mouvement inverse, qui est en fait la voie 2 jouée en miroir ;
* l'arpège sur le couplet est remplacé par une ligne mélodique en ostinato sur une gamme blues.
{| class=&quot;wikitable&quot;
|+ Contrepoint sur les mesures 9 et 10
|-
! scope=&quot;row&quot; | Guitare 1
| ''sol'' ↗ ''si''♭ ↗ ''do''
|-
! scope=&quot;row&quot; | Guitare 2
| ''sol'' ↘ ''fa'' ↘ ''ré''
|}
* {{lien web
 | url = https://www.dailymotion.com/video/x5ik234
 | titre = Deep Purple — Smoke on the Water (In Concert with the London Symphony Orchestra, 1999)
 | auteur = Deep Purple
 | site = Dailymotion
 | date = 2016 | consulté le = 2020-12-31 
}}
* {{lien web
 | url = https://www.youtube.com/watch?v=MtUuNzVROIg
 | titre = Pat Boone — Smoke on the Water (In a Metal Mood, No More Mr. Nice Guy, 1997)
 | auteur = Orrore a 33 Giri
 | site = YouTube
 | date = 2019-06-24 | consulté le = 2020-12-31
}}
* {{lien web
 | url = https://www.youtube.com/watch?v=n7zLlZ8B0Bk
 | titre = Smoke on the Water (Heroes, 1993)
 | auteur = Psychostrip
 | site = YouTube
 | date = 2018-06-20 | consulté le = 2020-12-31
}}

== Accords et improvisation ==

Nous avons vu précédemment (chapitre ''[[../Gammes et intervalles#Modes et improvisation|Gammes et intervalles &amp;gt; Modes et improvisation]]'') que le choix d'un mode adapté permet d'improviser sur un accord. L'harmonisation des gammes permet, en inversant le processus, d'étendre notre palette : il suffit de repérer l'accord sur une harmonisaiton de gamme, et d'utiliser cette gamme-là, dans le mode correspondant du degré de l'accord (voir ci-dessus ''[[#Harmonisation par des accords de septième|Harmonisation par des accords de septième]]'').

Par exemple, nous avons vu que l'accord sur le septième degré d'une gamme majeure était un accord demi-diminué ; nous savons donc que sur un accord demi-diminué, nous pouvons improviser sur le mode correspondant au septième degré, soit le mode de ''si'' (locrien).

Un accord de septième de dominante étant commun aux deux tonalités homonymes (par exemple ''fa'' majeur et ''fa'' mineur pour un ''do''&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;&lt;sub&gt;+&lt;/sub&gt; / C&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;), nous pouvons utiliser le mode de ''sol'' de la gamme majeure (mixolydien) ou de la gamme mineure mineure (mode phrygien dominant, ou phrygien espagnol) pour improviser. Mais l'accord de septième de dominante est aussi l'accord au début d'une grille blues ; on peut donc improviser avec une gamme blues, même si la tierce est majeure dans l'accord et mineure dans la gamme.

[[Fichier:Mode improvisation accords do complet.svg]]

== Autres accords courants ==

[[fichier:Cluster cdefg.png|vignette|Agrégat ''do - ré - mi - fa - sol''.]]

Nous avons vu précédemment l'harmonisation des tonalités majeures et mineures harmoniques par des triades et des accords de septième ; certains accords étant rarement utilisés (l'accord sur le degré {{Times New Roman|III}} et, pour les tonalités mineures harmoniques, l'accord sur la tonique), certains accords étant utilisés comme des accords sur un autre degré (les accords sur la sensible étant considérés comme des accords de dominante sans fondamentale).

Dans l'absolu, on peut utiliser n'importe quelle combinaison de notes, jusqu'aux agrégats, ou ''{{lang|en|clusters}}'' (mot anglais signifiant « amas », « grappe ») : un ensemble de notes contigües, séparées par des intervalles de seconde. Dans la pratique, on reste souvent sur des accords composés de superpositions de tierces, sauf dans le cas de transitions (voir la section ''[[#Notes étrangères|Notes étrangère]]'').

=== En musique classique ===

On utilise parfois des accords dont les notes ne sont pas dans la tonalité (hors modulation). Il peut s'agir d'accords de passage, de notes étrangères, par exemple utilisant un chromatisme (mouvement conjoint par demi-tons).

Outre les accords de passage, les autres accords que l'on rencontre couramment en musique classique sont les accords de neuvième, et les accords de onzième et treizième sur tonique. Ces accords sont simplement obtenus en continuant à empiler les tierces. Il n'y a pas d'accord d'ordre supérieur car la quinzième est deux octaves au-dessus de la fondamentale.

Comme pour les accords de septième, on distingue les accords de neuvième de dominante et les accords de neuvième d'espèce. Dans le cas de la neuvième de dominante, il y a une différence entre les tonalités majeures et mineures : l'intervalle de neuvième est respectivement majeur et mineur. Les chiffrages des renversements peuvent donc différer. Comme pour les accords de septième de dominante, on considère que les accords de septième sur le degré {{Times New Roman|VI}} sont en fait des accords de neuvième de dominante sans fondamentale.

Les accords de neuvième d'espèce sont en général préparés et résolus. Préparés : la neuvième étant une note dissonante (c'est à une octave près la seconde de la fondamentale), l'accord qui précède doit contenir cette note, mais dans un accord consonant ; la neuvième est donc commune avec l'accord précédent. Résolus : la dissonance est résolue en abaissant la neuvième par un mouvement conjoint. Par exemple, en tonalité de ''do'' majeur, si l'on veut utiliser un accord de neuvième d'espèce sur la tonique ''(do - mi - sol - si - ré)'', on peut utiliser avant un accord de dominante ''(sol - si - ré)'' en préparation puis un accord parfait sur le degré {{Times New Roman|IV}} ''(fa - la - do)'' en résolution ; nous avons donc sur la voie la plus aigüe la succession ''ré'' (consonant) - ''ré'' (dissonant) - ''do'' (consonant).

On rencontre également parfois des accords de onzième et de treizième. On omet en général la tierce, car elle est dissonante avec la onzième. L'accord le plus fréquemment rencontré est l'accord sur la tonique : on considère alors que c'est un accord sur la dominante que l'on a enrichi « par le bas », en ajoutant une quinte inférieure. par exemple, dans la tonalité de ''do'' majeur, l'accord ''do - sol - si - ré - fa'' est considéré comme un accord de septième de dominante sur tonique, le degré étant noté « {{Times New Roman|V}}/{{Times New Roman|I}} ». De même pour l'accord ''do - sol - si - ré - fa - la'' qui est considéré comme un accord de neuvième de dominante sur tonique.

=== En jazz ===

En jazz, on utilise fréquemment l'accord de sixte à la place de l'accord de septième majeure sur la tonique. Par exemple, en ''do'' majeur, on utilise l'accord C&lt;sup&gt;6&lt;/sup&gt; ''(do - mi - sol - la)'' à la place de C&lt;sup&gt;Δ&lt;/sup&gt; ''(do - mi - sol - si)''. On peut noter que C&lt;sup&gt;6&lt;/sup&gt; est un renversement de Am&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt; et pourrait donc se noter Am&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;/C ; cependant, le fait de le noter C&lt;sup&gt;6&lt;/sup&gt; indique que l'on a bien un accord sur la tonique qui s'inscrit dans la tonalité de ''do'' majeur (et non, par exemple, de ''la'' mineur naturelle) — par rapport à l'harmonie fonctionnelle, on remarquera que Am&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt; a une fonction tonique, l'utilisation d'un renversement de Am&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt; à la place d'un accord de C&lt;sup&gt;Δ&lt;/sup&gt; est donc logique.

Les accords de neuvième, onzième et treizième sont utilisés comme accords de septième enrichis. Le chiffrage suit les règles habituelles : on ajoute un « 9 », un « 11 » ou un « 13 » au chiffrage de l'accord de septième.

On utilise également des accords dits « suspendus » : ce sont des accords de transition qui sont obtenus en prenant une triade majeure ou mineure et en remplaçant la tierce par la quarte juste (cas le plus fréquent) ou la seconde majeure. Plus particulièrement, lorsque l'on parle simplement « d'accord suspendu » sans plus de précision, cela désigne l'accord de neuvième avec une quarte suspendue, noté « 9sus4 » ou simplement « sus ».

== L'harmonie tonale ==
L'harmonie tonale est un ensemble de règle assez strictes qui s'appliquent dans la musique savante européenne, de la période baroque à la période classique classique ({{pc|xiv}}&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt;-{{pc|xviii}}&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt; siècle). Certaines règles sont encore largement appliquées dans divers styles musicaux actuels, y compris populaire (rock, rap…), d'autres sont au contraire ignorées (par exemple, un enchaînement de plusieurs accords de même qualité forme un mouvement parallèle, ce qui est proscrit en harmonie tonale). De nos jours, on peut voir ces règles comme des règles « de bon goût », et leur application stricte comme une manière de composer « à la manière de ».

Précédemment, nous avons vu la progression des accords. Ci-après, nous abordons aussi la manière dont les notes de l'accord sont réparties entre plusieurs voix, et comment on construit chaque voix.

=== Concepts fondamentaux ===
; Consonance
: Les intervalles sont considérés comme « plus ou moins consonants » :
:* consonance parfaite : unisson, quinte et octave ;
:* consonance mixte (parfaite dans certains contextes, imparfaite dans d'autres) : quarte ;
:* consonance imparfaite : tierce et sixte ;
:* dissonance : seconde et septième.

; Degrés
: Certains degrés sont considérés comme « forts », « meilleurs », ce sont les « notes tonales » : {{Times New Roman|I}} (tonique), {{Times New Roman|IV}} (sous-dominante) et {{Times New Roman|V}} (dominante).

[[Fichier:Mouvements harmoniques.svg|vignette|upright=0.75|Mouvements harmoniques.]]
; Mouvements
: Le mouvement décrit la manière dont les voix évoluent les unes par rapport aux autres :
:# Mouvement parallèle : les voix sont séparées par un intervalle constant.
:# Mouvement oblique : une voix reste constante, c'est le bourdon ; l'autre monte ou descend.
:# Mouvement contraire : une voix descend, l'autre monte.
:# Échange de voix : les voix échangent de note ; les mélodies se croisent mais on a toujours le même intervalle harmonique.

{{clear}}

=== Premières règles ===
; Règle du plus court chemin
: Quand on passe d'un accord à l'autre, la répartition des notes se fait de sorte que chaque voix fait le plus petit mouvement possible. Notamment : si les deux accords ont des notes en commun, alors les voix concernées gardent la même note.
: Les deux voix les plus importantes sont la voix aigüe — soprano — et la voix la plus grave — basse. Ces deux voix sont relativement libres : la voix de soprano a la mélodie, la voix de basse fonde l'harmonie. La règle du plus court chemin s'applique surtout aux voix intermédiaires ; si l'on a des mouvements conjoints, ou du moins de petits intervalles — c'est le sens de la règle du plus court chemin —, alors les voix sont plus faciles à interpréter. Cette règle évite également que les voix n'empiètent l'une sur l'autre (voir la règle « éviter le croisement des voix »).

; Éviter les consonances parfaites consécutives
:* Lorsque deux voix sont à l'unisson ou à l'octave, elles ne doivent pas garder le même intervalle, l'effet serait trop plat.
:* Lorsque deux voix sont à la quarte ou à la quinte, elles ne doivent pas garder le même intervalle, car l'effet est trop dur.
: Pour éviter cela, lorsque l'on part d'un intervalle juste, on a intérêt à pratiquer un mouvement contraire aux voix qui ne gardent pas la même note, ou au moins un mouvement direct : les voix vont dans le même sens, mais l'intervalle change.
: Notez que même avec le mouvement contraire, on peut avoir des consonances parfaites consécutives, par exemple si une voix fait ''do'' aigu ↗ ''sol'' aigu et l'autre ''sol'' médium ↘ ''do'' grave.
: L'interdiction des consonances parfaites consécutives n'a pas été toujours appliquée, le mouvement parallèle strict a d'ailleurs été le premier procédé utilisé dans la musique religieuse au {{pc|x}}&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt; siècle. On peut par exemple utiliser des quintes parallèles pour donner un style médiéval au morceau. On peut également utiliser des octaves parallèles sur plusieurs notes afin de créer un effet de renforcement de la mélodie.
: Par ailleurs, les consonances parfaites consécutives sont acceptées lorsqu'il s'agit d'une cadence (transition entre deux parties ou bien conclusion du morceau).

; Éviter le croisement des voix
: Les voix sont organisées de la plus grave à la plus aigüe. Deux voix n'étant pas à l'unisson, celle qui est plus aigüe ne doit pas devenir la plus grave et ''vice versa''.

; Soigner la partie soprano
: Comme c'est celle qu'on entend le mieux, c'est en général celle qui porte la mélodie principale. On lui applique des règles spécifiques :
:# Si elle chante la sensible dans un accord de dominante ({{Times New Roman|V}}), alors elle doit monter à la tonique, c'est-à-dire que la note suivante sera la tonique située un demi-ton au dessus.
:# Si l'on arrive à une quinte ou une octave entre les parties basse et soprano par un mouvement direct, alors sur la partie soprano, le mouvement doit être conjoint. On doit donc arriver à cette situation par des notes voisines au soprano.

; Préférer certains accords
: Les deux degrés les plus importants sont la tonique ({{Times New Roman|I}}) et la dominante ({{Times New Roman|V}}), les accords correspondants ont donc une importance particulière.
: À l'inverse, l'accord de sensible ({{Times New Roman|VII}}) n'est pas considéré comme ayant une fonction harmonique forte. On le considère comme un accord de dominante affaibli. En tonalité mineure, on évite également l'accord de médiante ({{Times New Roman|III}}).
: Donc on utilise en priorité les accords de :
:# {{Times New Roman|I}} et {{Times New Roman|V}}.
:# Puis {{Times New Roman|II}}, {{Times New Roman|IV}}, {{Times New Roman|VI}} ; et {{Times New Roman|III}} en mode majeur.
:# On évite {{Times New Roman|VII}} ; et {{Times New Roman|III}} en mode mineur.

; Préférer certains enchaînements
: Les enchaînements d'accord peuvent être classés par ordre de préférence. Par ordre de préférence décroissante (du « meilleur » au « moins bon ») :
:# Meilleurs enchaînements : quarte ascendante ou descendante. Notons que la quarte est le renversement de la quinte, on a donc des enchaînements stables et naturels, mais avec un intervalle plus court qu'un enchaînement de quintes.
:# Bons enchaînements : tierce ascendante ou descendante. Les accords consécutifs ont deux notes en commun.
:# Enchaînements médiocres : seconde ascendante ou descendante. Les accords sont voisins, mais ils n'ont aucune note en commun. On les utilise de préférence en mouvement ascendant, et on utilise surtout les enchaînements  {{Times New Roman|IV}}-{{Times New Roman|V}}, {{Times New Roman|V}}-{{Times New Roman|VI}} et éventuellement {{Times New Roman|I}}-{{Times New Roman|II}}.
:# Les autres enchaînements sont à éviter.
: On peut atténuer l'effet d'un enchaînement médiocre en plaçant le second accord sur un temps faible ou bien en passant par un accord intermédiaire.

[[Fichier:Progression Vplus4 I6.svg|thumb|Résolution d'un accord de triton (quarte sensible) vers l'accord de sixte de la tonique.]]
; La septième descend par mouvement conjoint
: Dans un accord de septième de dominante, la septième — qui est donc le degré {{Times New Roman|IV}} — descend par mouvement conjoint — elle est donc suivie du degré {{Times New Roman|III}}.
: Corolaire : un accord {{Times New Roman|V}}&lt;sup&gt;+4&lt;/sup&gt; se résout par un accord {{Times New Roman|I}}&lt;sup&gt;6&lt;/sup&gt; : on a bien un enchaînement {{Times New Roman|V}} → {{Times New Roman|I}}, et la 7{{e}} (degré {{Times New Roman|IV}}), qui est la basse de l'accord {{Times New Roman|V}}&lt;sup&gt;+4&lt;/sup&gt;, descend d'un degré pour donner la basse de l'accord {{Times New Roman|I}}&lt;sup&gt;6&lt;/sup&gt; (degré {{Times New Roman|III}}).

{{clear}}

[[Fichier:Progression I64 V7plus I5.svg|thumb|Accord de sixte et de quarte cadentiel.]]
; Un accord de sixte et quarte est un accord de passage
: Le second renversement d'un accord parfait est soit une appoggiature, soit un accord de passage, soit un accord de broderie.
: S'il s'agit de l'accord de tonique {{Times New Roman|I}}&lt;sup&gt;6&lt;/sup&gt;&lt;sub&gt;4&lt;/sub&gt;, c'est « accord de sixte et quarte de cadence », l'appoggiature de l'accord de dominante de la cadence parfaite.

{{clear}}

Mais il faut appliquer ces règles avec discernement. Par exemple, la voix la plus aigüe est celle qui s'entend le mieux, c'est donc elle qui porte la mélodie principale. Il est important qu'elle reste la plus aigüe. La voix la plus grave porte l'harmonie, elle pose les accords, il est donc également important qu'elle reste la plus grave. Ceci a deux conséquences :
# Ces deux voix extrêmes peuvent avoir des intervalles mélodiques importants et donc déroger à la règle du plus court chemin : la voix aigüe parce que la mélodie prime, la voix de basse parce que la progression d'accords prime.
# Les croisements des voix intermédiaires sont moins critiques.
Par ailleurs, si l'on applique strictement toutes les règles « meilleurs accords, meilleurs enchaînements », on produit un effet conventionnel, stéréotypé. Il est donc important d'utiliser les solutions « moins bonnes », « médiocres » pour apporter de la variété.

Ajoutons que les renversements d'accords permettent d'avoir plus de souplesse : on reste sur le même accord, mais on enrichit la mélodie sur chaque voix.

Le ''Bolero'' de Maurice Ravel (1928) brise un certain nombre de ces règles. Par exemple, de la mesure 39 à la mesure 59, la harpe joue des secondes. De la mesure 149 à la mesure 165, les piccolo jouent à la sixte, dans des mouvement strictement parallèle, ce qui donne d'ailleurs une sonorité étrange. À partir de la mesure 239, de nombreux instruments jouent en mouvement parallèles (piccolos, flûtes, hautbois, cor, clarinettes et violons).

=== Application ===
[[Fichier:Harmonisation possible de frere jacques exercice.svg|vignette|Exercice : harmoniser ''Frère Jacques''.]]
Harmoniser ''Frère Jacques''.

Nous considérons un morceau à quatre voix : basse, ténor, alto et soprano. La soprano chante la mélodie de ''Frère Jacques''. L'exercice consiste à proposer l'écriture des trois autres voix en respectant les règles énoncées ci-dessus. Pour simplifier, nous ajoutons les contraintes suivantes :
* toutes les voix chantent des blanches ;
* nous nous limitons aux accords de quinte (accords de trois sons composés d'une tierce et d'une quinte) sans avoir recours à leurs renversements (accords de sixte, accords de sixte et de quarte).
Les notes à gauche de la portée indiquent la tessiture (ou ambitus), l'amplitude que peut chanter la voix.

{{clear}}

{{boîte déroulante/début|titre=Solution possible}}
[[Fichier:Harmonisation possible de frere jacques solution.svg|vignette|Harmonisation possible de ''Frère Jacques'' (solution de l'exercice).]]
Il n'y a pas qu'une solution possible.

Le premier accord doit contenir un ''do''. Nous sommes manifestement en tonalité de ''do'' majeur, nous proposons de commencer par l'accord parfait de ''do'' majeur, I&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt;.

Le deuxième accord doit comporter un ''ré''. Si nous utilisons l'accord de quinte de ''ré'', nous allons créer une quinte parallèle. Nous pourrions utiliser un renversement, mais nous nous imposons de chercher un autre accord. Il peut s'agir de l'accord ''si''&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt; ''(si-ré-fa)'' ou de l'accord de ''sol''&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt; ''(sol-si-ré)''. La dernière solution permet d'utiliser l'accord de dominante qui est un accord important de la tonalité. La règle du plus court chemin imposerait le ''sol'' grave pour la partie de basse, mais cela est proche de la limite du chanteur, nous préférons passer au ''sol'' aigu, plus facile à chanter. Nous vérifions qu'il n'y a pas de quinte parallèle : l'intervalle ascendant ''do-sol'' (basse-alto) devient ''sol-si'' (3&lt;sup&gt;ce&lt;/sup&gt;), l'intervalle descendant ''do-sol'' (soprano-alto) devient ''ré-si'' (3&lt;sup&gt;ce&lt;/sup&gt;).

De la même manière, pour le troisième accord, nous ne pouvons pas passer à un accord de ''la''&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt; pour éviter une quinte parallèle. Nous avons le choix entre ''do''&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt; ''(do-mi-sol)'' et ''mi''&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt; ''(mi-sol-si)''. Nous préférons revenir à l'accord de fondamental, solution très stable (l'enchaînement {{Times New Roman|V}}-{{Times New Roman|I}} formant une cadence parfaite).

Pour le quatrième accord, nous pourrions rester sur l'accord parfait de ''do'' mais cela planterait en quelque sorte la fin du morceau puisque l'on resterait sur la cadence parfaite ; or, nous connaissons le morceau et savons qu'il n'est pas fini. Nous choisissons l'accord de ''la''&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt; qui est une sixte ascendante ({{Times New Roman|I}}-{{Times New Roman|VI}}).

Nos aurions pu répartir les voix différemment. Par exemple :
* alto : ''sol''-''si''-''sol''-''do'' ;
* ténor : ''mi''-''ré''-''mi''-''mi''.

{{boîte déroulante/fin}}
[[Fichier:Harmonisation possible de frere jacques.midi|vignette|Fichier son correspondant.]]

{{clear}}

== Annexe ==

=== Accords en musique classique ===

Un accord est un ensemble de notes jouées simultanément. Il peut s'agir :
* de notes jouées par plusieurs instruments ;
* de notes jouées par un même instrument : piano, clavecin, orgue, guitare, harpe (la plupart des instruments à clavier et des instruments à corde).

Pour deux notes jouées simultanément, on parle d'intervalle « harmonique » (par opposition à l'intervalle « mélodique » qui concerne les notes jouées successivement).

Les notes répétées à différentes octaves ne changent pas la nature de l'accord.

La musique classique considère en général des empilements de tierces ; un accord de trois notes sera constitué de deux tierces successives, un accord de quatre notes de trois tierces…

Lorsque tous les intervalles sont des intervalles impairs — tierces, quintes, septièmes, neuvièmes, onzièmes, treizièmes… — alors l'accord est dit « à l'état fondamental » (ou encore « primitif » ou « direct »). La note de la plus grave est appelée « fondamentale » de l'accord. Lorsque l'accord comporte un ou des intervalles pairs, l'accord est dit « renversé » ; la note la plus grave est appelée « basse ».

De manière plus générale, l'accord est dit à l'état fondamental lorsque la basse est aussi la fondamentale. On a donc un état idéal de l'accord (état canonique) — un empilement strict de tierces — et l'état réel de l'accord — l'empilement des notes réellement jouées, avec d'éventuels redoublements, omissions et inversions ; et seule la basse indique si l'accord est à l'état fondamental ou renversé.

Le chiffrage dit de « basse continue » ''({{lang|it|basso continuo}})'' désigne la représentation d'un accord sous la forme d'un ou plusieurs chiffres arabes et éventuellement d'un chiffre romain.

==== Accords de trois notes ====

En musique classique, les seuls accords considérés comme parfaitement consonants, c'est-à-dire sonnant agréablement à l'oreille, sont appelés « accords parfaits ». Si l'on prend une tonalité et un mode donné, alors l'accord construit par superposition es degrés I, III et V de cette gamme porte le nom de la gamme qui l'a généré.

[[fichier:Accord do majeur chiffre.svg|vignette|upright=0.5|Accord parfait de ''do'' majeur chiffré.]]

Par exemple :
* « l'accord parfait de ''do'' majeur » est composé des notes ''do'', ''mi'' et ''sol'' ;
* « l'accord parfait de ''la'' mineur » est composé des notes ''la'', ''do'' et ''mi''.
Un accord parfait majeur est donc composé, en partant de la fondamentale, d'une tierce majeure et d'une quinte juste. Un accord parfait mineur est composé d'une tierce mineure et d'une quinte juste.

L'accord parfait à l'état fondamental est appelé « accord de quinte » et est simplement chiffré « 5 » pour indiquer la quinte.

On peut également commencer un accord sur sa deuxième ou sa troisième note, en faisant monter celle(s) qui précède(nt) à l'octave suivante. On parle alors de « renversement d'accord » ou d'accord « renversé ».

[[Fichier:Accord do majeur renversements chiffre.svg|vignette|upright=0.75|Accord parfait de ''do'' majeur et ses renversements, chiffrés.]]

Par exemple,
* le premier renversement de l'accord parfait de ''do'' majeur est :&lt;br /&gt; ''mi'', ''sol'', ''do'' ;
* le second renversement de l'accord parfait de do majeur est :&lt;br /&gt; ''sol'', ''do'', ''mi''.
Les notes conservent leur nom de « fondamentale », « tierce » et « quinte » malgré le changement d'ordre. La note la plus grave est appelée « basse ».

Dans le cas du premier renversement, le deuxième note est la tierce de la basse (la note la plus grave) et la troisième note est la sixte ; le chiffrage en chiffres arabes est donc « 6 » (puisque l'on omet la tierce) et l'accord est appelé « accord de sixte ». Pour le deuxième renversement, les intervalles sont la quarte et la sixte, le chiffrage est donc « 6-4 » et l'accord est appelé « accord de sixte et de quarte ».

Dans tous les cas, on chiffre le degré on considérant la fondamentale, par exemple {{Times New Roman|I}} si l'accord est construit sur la tonique de la gamme.

Les autres accords de trois notes que l'on rencontre sont :
* l'accord de quinte diminuée, constitué d'une tierce mineure et d'une quinte diminuée ; lorsqu'il est construit sur le septième degré d'une gamme, on considère que c'est un accord de septième de dominante sans fondamentale (voir plus bas), le degré est donc indiqué « “{{Times New Roman|V}}” » (cinq entre guillemets) et non « {{Times New Roman|VII}} » ;
* l'accord de quinte augmenté : il est composé d'une tierce majeure et qu'une quinte augmentée.

Dans le tableau ci-dessous,
* « m » désigne un intervalle mineur ;
* « M » un intervalle majeur ou le mode majeur ;
* « J » un intervalle juste ;
* « d » un intervalle diminué ;
* « A » un intervalle augmenté ;
* « mh » le mode mineur harmonique ;
* « ma » le mode mineur ascendant ;
* « md » le mode mineur descendant.

{| class=&quot;wikitable&quot;
|+ Accords de trois notes
! scope=&quot;col&quot; rowspan=&quot;2&quot; | Nom
! scope=&quot;col&quot; rowspan=&quot;2&quot; | 3&lt;sup&gt;ce&lt;/sup&gt;
! scope=&quot;col&quot; rowspan=&quot;2&quot; | 5&lt;sup&gt;te&lt;/sup&gt;
! scope=&quot;col&quot; rowspan=&quot;2&quot; | État fondamental
! scope=&quot;col&quot; rowspan=&quot;2&quot; | 1&lt;sup&gt;er&lt;/sup&gt; renversement
! scope=&quot;col&quot; rowspan=&quot;2&quot; | 2&lt;sup&gt;nd&lt;/sup&gt; renversement
! scope=&quot;col&quot; colspan=&quot;4&quot;| Construit sur les degrés
|-
! scope=&quot;col&quot; | M
! scope=&quot;col&quot; | mh
! scope=&quot;col&quot; | ma
! scope=&quot;col&quot;  | md
|-
| Accord parfait&lt;br /&gt; majeur || M || J
| accord de quinte || accord de sixte || accord de&lt;br /&gt;sixte et de quarte
| {{Times New Roman|I, IV, V}} || {{Times New Roman|V, VI}} || {{Times New Roman|IV, V}} || {{Times New Roman|III, VI, VII}}
|-
| Accord parfait&lt;br /&gt; mineur || m || J
| accord de quinte || accord de sixte || accord de&lt;br /&gt;sixte et de quarte
| {{Times New Roman|II, III, VI}} || {{Times New Roman|I, IV}} || {{Times New Roman|I, II}} || {{Times New Roman|I, IV, V}}
|-
| Accord de&lt;br /&gt;quinte diminuée || m || d
| accord de&lt;br /&gt;quinte diminuée || accord de&lt;br /&gt;sixte sensible&lt;br /&gt;sans fondamentale || accord de triton&lt;br /&gt;sans fondamentale
| {{Times New Roman|VII (“V”)}} || {{Times New Roman|II, VII (“V”)}} || {{Times New Roman|VI, VII (“V”)}} || {{Times New Roman|II}}
|-
| Accord de&lt;br /&gt;quinte augmentée || M || A
| accord de&lt;br /&gt;quinte augmentée || accord de sixte&lt;br /&gt;et de tierce sensible || accord de sixte et de quarte&lt;br /&gt;sur sensible
| &amp;nbsp; || {{Times New Roman|III}} || {{Times New Roman|III}} || &amp;nbsp;
|}

==== Accords de quatre notes ====

Les accords de quatre notes sont des accord composés de trois tierces superposées. La dernière note étant le septième degré de la gamme, on parle aussi d'accords de septième.

Ces accords sont dissonants : ils contiennent un intervalle de septième (soit une octave montante suivie d'une seconde descendante). Ils laissent donc une impression de « tension ».

Il existe sept différents types d'accords, ou « espèces ». Citons l'accord de septième de dominante, l'accord de septième mineure et l'accord de septième majeure.

===== L'accord de septième de dominante =====

[[Fichier:Accord 7e dominante do majeur renversements chiffre.svg|vignette|Accord de septième de dominante de ''do'' majeur et ses renversements, chiffrés.]]

L'accord de septième de dominante est l'empilement de trois tierces à partir de la dominante de la gamme, c'est-à-dire du {{Times New Roman|V}}&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt; degré. Par exemple, l'accord de septième de dominante de ''do'' majeur est l'accord ''sol''-''si''-''ré''-''fa'', et l'accord de septième de dominante de ''la'' mineur est ''mi''-''sol''♯-''si''-''ré''. L'accord de septième de dominante dont la fondamentale est ''do'' (''do''-''mi''-''sol''-''si''♭) appartient à la gamme de ''fa'' majeur.

Que le mode soit majeur ou mineur, il est composé d'une tierce majeure, d'une quinte juste et d'une septième mineure (c'est un accord parfait majeur auquel on ajoute une septième mineure). C'est de loin l'accord de septième le plus utilisé ; il apparaît au {{pc|xvii}}&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt; en musique classique.

Dans son état fondamental, son chiffrage est {{Times New Roman|V 7/+}} (ou {{Times New Roman|V&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;&lt;sub&gt;+&lt;/sub&gt;}}). Le signe plus indique la sensible.

Son premier renversement est appelé « accord de quinte diminuée et sixte » et est noté {{Times New Roman|V 6/&lt;s&gt;5&lt;/s&gt;}} (ou {{Times New Roman|V&lt;sup&gt;6&lt;/sup&gt;&lt;sub&gt;&lt;s&gt;5&lt;/s&gt;&lt;/sub&gt;}}).

Son deuxième renversement est appelé « accord de sixte sensible », puisque la sixte de l'accord est la sensible de la gamme, et est noté {{Times New Roman|V +6}} (ou {{Times New Roman|V&lt;sup&gt;+6&lt;/sup&gt;}}).

Son troisième renversement est appelé « accord de quarte sensible » et est noté {{Times New Roman|V +4}} (ou {{Times New Roman|V&lt;sup&gt;+4&lt;/sup&gt;}}).

[[Fichier:Accord 7e dominante sans fondamentale do majeur renversements chiffre.svg|vignette|Accord de septième de dominante sans fondamentale de ''do'' majeur et ses renversements, chiffrés.]]

On utilise aussi l'accord de septième de dominante sans fondamentale ; c'est alors un accord de trois notes.

Dans son état fondamental, c'est un « accord de quinte diminuée » placé sur le {{Times New Roman|VII}}&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt; degré (mais c'est bien un accord construit sur le {{Times New Roman|V}}&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt; degré), noté {{Times New Roman|“V” &lt;s&gt;5&lt;/s&gt;}} (ou {{Times New Roman|“V”&lt;sup&gt;&lt;s&gt;5&lt;/s&gt;&lt;/sup&gt;}}). Notez les guillemets qui indiquent que la fondamentale V est absente.

Dans son premier renversement, c'est un « accord de sixte sensible sans fondamentale » noté {{Times New Roman|“V” +6/3}} (ou {{Times New Roman|“V”&lt;sup&gt;+6&lt;/sup&gt;&lt;sub&gt;3&lt;/sub&gt;}}).

Dans son second renversement, c'est un « accord de triton sans fondamentale » (puisque le premier intervalle est une quarte augmentée qui comporte trois tons) noté {{Times New Roman|“V” 6/+4}} (ou {{Times New Roman|“V”&lt;sup&gt;6&lt;/sup&gt;&lt;sub&gt;+4&lt;/sub&gt;}}).

Notons qu'un accord de septième de dominante n'a pas toujours la dominante pour fondamentale : tout accord composé d'une tierce majeure, d'une quinte juste et d'une septième mineure est un accord de septième de dominante et est chiffré {{Times New Roman|&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;&lt;sub&gt;+&lt;/sub&gt;}}, quel que soit le degré sur lequel il est bâti (certaines notes peuvent avoir une altération accidentelle).

===== Les accords de septième d'espèce =====

Les autres accords de septièmes sont dits « d'espèce ».

L'accord de septième mineure est l'accord de septième formé sur la fondamentale d'une gamme mineure ''naturelle''. Par exemple, l'accord de septième mineure de ''la'' est ''la''-''do''-''mi''-''sol''. Il est composé d'une tierce mineure, d'une quinte juste et d'une septième mineure (c'est un accord parfait mineur auquel on ajoute une septième mineure).

L'accord de septième majeure est l'accord de septième formé sur la fondamentale d'une gamme majeure. Par exemple, L'accord de septième majeure de ''do'' est ''do''-''mi''-''sol''-''si''. Il est composé d'une tierce majeure, d'une quinte juste et d'une septième majeure (c'est un accord parfait majeur auquel on ajoute une septième majeure).

==== Utilisation du chiffrage ====

Le chiffrage est utilisé de deux manières.

La première manière, c'est la notation de la basse continue. La basse continue est une technique d'improvisation utilisée dans le baroque pour l'accompagnement d'instruments solistes. Sur la partition, on indique en général la note de basse de l'accord et le chiffrage en chiffres arabes.

La seconde manière, c'est pour l'analyse d'une partition. Le fait de chiffrer les accords permet de mieux en comprendre la structure.

De manière générale, on peut retenir que :
* le chiffrage « 5 » indique un accord parfait, superposition d'une tierce (majeure ou mineure) et d'une quinte juste ;
* le chiffrage « 6 » indique le premier renversement d'un accord parfait ;
* le chiffrage « 6/4 » indique le second renversement d'un accord parfait ;
* chiffrage « 7/+ » indique un accord de septième de dominante ;
* le signe « + » indique en général que la note de l'intervalle est la sensible ;
* un intervalle barré désigne un intervalle diminué.

[[fichier:Accords gamme do majeur la mineur.svg|class=transparent| center | Principaux accords construits sur les gammes de ''do'' majeur et de ''la'' mineur harmonique.]]

=== Notation « jazz » ===

En jazz et de manière générale en musique rock et populaire, la base d'un accord est la triade composée d'une tierce (majeure ou mineure) et d'une quinte juste. Pour désigner un accord, on utilise la note fondamentale, éventuellement désigné par une lettre dans le système anglo-saxon (A pour ''la'' etc.), suivi d'une qualité (comme « m », « + »…).

Les renversements ne sont pas notés de manière particulière, ils sont notés comme les formes fondamentales.

Dans les deux tableaux suivants, la fondamentale est notée X (remplace le C pour un accord de ''do'', le D pour un accord de ''ré''…). La construction des accords est décrite par la suite.

[[Fichier:Arbre accords triades 5d5J5A.svg|vignette|upright=1.5|Formation des triades présentée sous forme d'arbre.]]

{| class=&quot;wikitable&quot;
|+ Notation des principales triades
|-
|
! scope=&quot;col&quot; | Tierce&lt;br /&gt;mineure (3m)
! scope=&quot;col&quot; | Tierce&lt;br /&gt;majeure (3M)
|-
! scope=&quot;row&quot; | Quinte diminuée (5d)
| X&lt;sup&gt;o&lt;/sup&gt;, Xm&lt;sup&gt;♭5&lt;/sup&gt;, X–&lt;sup&gt;♭5&lt;/sup&gt; ||
|-
! scope=&quot;row&quot; | Quinte juste (5J)
| Xm, X– || X
|-
! scope=&quot;row&quot; | Quinte augmentée (5A)
| || X+, X&lt;sup&gt;♯5&lt;/sup&gt;
|}

[[Fichier:Triades do.svg|class=transparent|center|Triades de do.]]

{| class=&quot;wikitable&quot;
|+ Notation des principaux accords de septième
|-
| colspan=&quot;2&quot; |
! scope=&quot;col&quot; | Tierce&lt;br /&gt;mineure (3m)
! scope=&quot;col&quot; | Tierce&lt;br /&gt;majeure (3M)
|-
! scope=&quot;row&quot; rowspan=&quot;2&quot; | Quinte&lt;br /&gt;diminuée (5d)
! scope=&quot;row&quot; | Septième diminuée (7d)
| X&lt;sup&gt;o7&lt;/sup&gt; ||
|-
! scope=&quot;row&quot; | Septième mineure (7m)
| Xm&lt;sup&gt;7(♭5)&lt;/sup&gt;, X–&lt;sup&gt;7(♭5)&lt;/sup&gt;, X&lt;sup&gt;Ø&lt;/sup&gt; || 
|-
! scope=&quot;row&quot; rowspan=&quot;3&quot; | Quinte&lt;br /&gt;juste (5J)
! scope=&quot;row&quot; | Sixte majeure (6M)
| Xm&lt;sup&gt;6&lt;/sup&gt; || X&lt;sup&gt;6&lt;/sup&gt;
|-
! scope=&quot;row&quot; | Septième mineure (7m)
| Xm&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;, X–&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt; || X&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;
|-
! scope=&quot;row&quot; | Septième majeure (7M)
| Xm&lt;sup&gt;maj7&lt;/sup&gt;, X–&lt;sup&gt;maj7&lt;/sup&gt;, Xm&lt;sup&gt;Δ&lt;/sup&gt;, X–&lt;sup&gt;Δ&lt;/sup&gt; || X&lt;sup&gt;maj7&lt;/sup&gt;, X&lt;sup&gt;Δ&lt;/sup&gt;
|-
! scope=&quot;row&quot; rowspan=&quot;2&quot; | Quinte&lt;br /&gt;augmentée (5A)
! scope=&quot;row&quot; | Septième mineure (7m)
| || X+&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt;
|-
! scope=&quot;row&quot; | Septième majeure (7M)
| || X+&lt;sup&gt;maj7&lt;/sup&gt;
|}

[[Fichier:Arbre accords septieme.svg|class=transparent|center|Formation des accords de septième présentée sous forme d'arbre.]]
&amp;nbsp;
&amp;nbsp;
[[Fichier:Accords do septieme.svg|class=transparent|center|Accord de do septième.]]

On notera que l'intervalle de sixte majeure est l'enharmonique de celui de septième diminuée (6M = 7d).

[[File:Principaux accords do.svg|class=transparent|center|Principaux accords de do.]]

==== Triades ====

; Accords fondés sur une tierce majeure
* accord parfait majeur : pas de notation
*: p. ex. « ''do'' » ou « C » pour l'accord parfait de ''do'' majeur (''do'' - ''mi'' - ''sol'')

; Accords fondés sur une tierce mineure
* accord parfait mineur : « m », « min » ou « – »
*: « ''do'' m », « ''do'' – », « Cm », « C– »… pour l'accord parfait de ''do'' mineur (''do'' - ''mi''♭ - ''sol'')

==== Triades modifiées ====
; Accords fondés sur une tierce majeure
* accord augmenté (la quinte est augmentée) : aug, +, ♯5
*: « ''do'' aug », « ''do'' + », « ''do''&lt;sup&gt;♯5&lt;/sup&gt; » « Caug », « C+ » ou « C&lt;sup&gt;♯5&lt;/sup&gt; » pour l'accord de ''do'' augmenté (''do'' - ''mi'' - ''sol''♯)
: L'accord augmenté est un empilement de tierces majeures. Ainsi, un accord augmenté a deux notes communes avec deux autres accords augmentés : C+ (''do'' - ''mi'' - ''sol''♯) a deux notes communes avec A♭+ (''la''♭ - ''do'' - ''mi'') et avec E+ (''mi'' - ''sol''♯ - ''si''♯) ; et on remarque que  ces trois accords sont en fait enharmoniques (avec les enharmonies ''la''♭ = ''sol''♯ et ''si''♯ = ''do''). En effet, l'octave comporte six tons (sous la forme de cinq tons et deux demi-tons), et une tierce majeure comporte deux tons, on arrive donc à l'octave en ajoutant une tierce majeure à la dernière note de l'accord.
; Accords fondés sur une tierce mineure
* accord diminué (la quinte est diminuée) : dim, o, ♭5
*: « ''do'' dim », « ''do''&lt;sup&gt;o&lt;/sup&gt; », « ''do''&lt;sup&gt;♭5&lt;/sup&gt; », « Cdim », « C&lt;sup&gt;o&lt;/sup&gt; » ou « C&lt;sup&gt;♭5&lt;/sup&gt; » pour l'accord de ''do'' diminuné (''do'' - ''mi''♭ - ''sol''♭)
: On remarque que la quinte diminuée est l'enharmonique de la quarte augmentée et est l'intervalle appelé « triton » (car composé de trois tons).
; Accords fondés sur une tierce majeure ou mineure
* accord suspendu de seconde : la tierce est remplacée par une seconde majeure : sus2
*: « ''do''&lt;sup&gt;sus2&lt;/sup&gt; » ou « C&lt;sup&gt;sus2&lt;/sup&gt; » pour l'accord de ''do'' majeur suspendu de seconde (''do''-''ré''-''sol'')
* accord suspendu de quarte : la tierce est remplacée par une quarte juste : sus4
*: « ''do''&lt;sup&gt;sus4&lt;/sup&gt; » ou « C&lt;sup&gt;sus4&lt;/sup&gt; » pour l'accord de ''do'' majeur suspendu de quarte (''do''-''fa''-''sol'')

==== Triades appauvries ====
; Accords fondés sur une tierce majeure ou mineure
* accord de puissance : la tierce est omise, l'accord n'est constitué que de la fondamentale et de la quinte juste : 5
*: « ''do''&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt; », « C&lt;sup&gt;5&lt;/sup&gt; » pour l'accord de puissance de ''do'' (''do'' - ''la'')
{{note|Très utilisé dans les musiques rock, hard rock et heavy metal, il est souvent joué renversé (''la'' - ''do'') ou bien avec l'ajout de l'octave (''do'' - ''la'' - ''do'').}}

==== Triades enrichies ====

; Accords fondés sur une tierce majeure
* accord de septième (la 7&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt; est mineure) : 7
*: « ''do''&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt; », « C&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt; » pour l'accord de ''do'' septième, appelé « accord de septième de dominante de ''fa'' majeur » en musique classique (''do'' - ''mi'' - ''sol'' - ''si''♭)
* accord de septième majeure : Δ, 7M ou maj7
*: « ''do'' &lt;sup&gt;Δ&lt;/sup&gt; », « ''do'' &lt;sup&gt;maj7&lt;/sup&gt; », « C&lt;sup&gt;Δ&lt;/sup&gt; », « C&lt;sup&gt;7M&lt;/sup&gt; »… pour l'accord de ''do'' septième majeure (''do'' - ''mi'' - ''sol'' - ''si'')

; Accords fondés sur une tierce mineure
* accord de mineur septième (la tierce et la 7&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt; sont mineures) : m7, min7 ou –7
*: « ''do'' m&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt; », « ''do'' –&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt; », « Cm&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt; », « C–&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt; »… pour l'accord de ''do'' mineur septième, appelé « accord de septième de dominante de ''fa'' mineur » en musique classique (''do'' - ''mi''♭ - ''sol'' - ''si''♭)
* accord mineure septième majeure : m7M, m7maj, mΔ, –7M, –7maj, –Δ
*: « ''do'' m&lt;sup&gt;7M&lt;/sup&gt; », « ''do'' m&lt;sup&gt;maj7&lt;/sup&gt; », « ''do'' –&lt;sup&gt;Δ&lt;/sup&gt; », « Cm&lt;sup&gt;7M&lt;/sup&gt; », « Cm&lt;sup&gt;maj7&lt;/sup&gt; », « C–&lt;sup&gt;Δ&lt;/sup&gt; »… pour l'accord de ''do'' mineur septième majeure (''do'' - ''mi''♭ - ''sol'' - ''si'')
* accord de septième diminué (la quinte et la septième sont diminuée) : dim 7 ou o7
*: « ''do'' dim&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt; », « ''do''&lt;sup&gt;o7&lt;/sup&gt; », « Cdim&lt;sup&gt;7&lt;/sup&gt; » ou « C&lt;sup&gt;o7&lt;/sup&gt; » pour l'accord de ''do'' septième diminué (''do'' - ''mi''♭ - ''sol''♭ - ''si''♭)
* accord demi-diminué (seule la quinte est diminuée, la septième est mineure) : Ø ou –7(♭5)
*: « ''do''&lt;sup&gt;Ø&lt;/sup&gt; », « ''do''&lt;sup&gt;7(♭5)&lt;/sup&gt; », « C&lt;sup&gt;Ø&lt;/sup&gt; » ou « C&lt;sup&gt;7♭5&lt;/sup&gt; » pour l'accord de ''do'' demi-diminué (''do'' - ''mi''♭ - ''sol''♭ - ''si'')

=== Construction pythagoricienne des accords ===

Nous avons vu au débuts que lorsque l'on joue deux notes en même temps, leurs vibrations se superposent. Certaines superpositions créent un phénomène de battement désagréable, c'est le cas des secondes.

Dans le cas d'une tierce majeure, les fréquences des notes quadruple et quintuple d'une même base : les fréquences s'écrivent 4×ƒ&lt;sub&gt;0&lt;/sub&gt; et 5×ƒ&lt;sub&gt;0&lt;/sub&gt;. Cette superposition de vibrations est agréable à  l'oreille. Nous avons également vu que dans le cas d'une quinte juste, les fréquences sont le double et le triple d'une même base, ou encore le quadruple et sextuple si l'on considère la moitié de cette base.

Ainsi, dans un accord parfait majeur, les fréquences des fondamentales des notes sont dans un rapport 4, 5, 6. De même, dans le cas d'un accord parfait mineur, les proportions sont de 1/6, 1/5 et 1/4.

{{voir|[[../Caractéristiques_et_notation_des_sons_musicaux#Construction_pythagoricienne_et_gamme_de_sept_tons|Caractéristiques et notation des sons musicaux &amp;gt; Construction pythagoricienne et gamme de sept tons]]}}

=== Un peu de physique : interférences ===
Les sons sont des vibrations. Lorsque l'on émet deux sons ou plus simultanément, les vibrations se superposent, on parle en physique « d'interférences ».

Le modèle le plus simple pour décrire une vibration est la [[w:fr:Fonction sinus|fonction sinus]] : la pression de l'air P varie en fonction du temps ''t'' (en secondes, s), et l'on a pour un son « pur » :
: P(''t'') ≈ sin(2π⋅ƒ⋅''t'')
où ƒ est la fréquence (en hertz, Hz) du son.
Si l'on émet deux sons de fréquence respective ƒ&lt;sub&gt;1&lt;/sub&gt; et ƒ&lt;sub&gt;2&lt;/sub&gt;, alors la pression vaut :
: P(''t'') ≈ sin(2π⋅ƒ&lt;sub&gt;1&lt;/sub&gt;⋅''t'') + sin(2π⋅ƒ&lt;sub&gt;2&lt;/sub&gt;⋅''t'').
Nous avons ici une [[w:fr:Identité trigonométrique#Transformation_de_sommes_en_produits,_ou_antilinéarisation|identité trigonométrique]] dite « antilinéarisation » :
: &lt;math&gt;\mathrm{P}(t) = 2 \cdot \sin \left ( 2\pi \frac{f_1 + f_2}{2}t \right ) \cdot \sin \left ( 2\pi \frac{f_1 - f_2}{2}t \right ).&lt;/math&gt;
On peut étudier simplement deux situations simples.

[[Fichier:Battements interferentiels.png|vignette|Deux sons de fréquences proches créent des battements : la superposition d'une fréquence et d'une enveloppe.]]

La première, c'est quand les fréquences ƒ&lt;sub&gt;1&lt;/sub&gt; et ƒ&lt;sub&gt;2&lt;/sub&gt; sont très proches. Alors, la moyenne (ƒ&lt;sub&gt;1&lt;/sub&gt; + ƒ&lt;sub&gt;2&lt;/sub&gt;)/2 est très proche de ƒ&lt;sub&gt;1&lt;/sub&gt; et ƒ&lt;sub&gt;2&lt;/sub&gt; ; et la demie différence (ƒ&lt;sub&gt;1&lt;/sub&gt; – ƒ&lt;sub&gt;2&lt;/sub&gt;)/2 est très proche de zéro. On a donc une enveloppe de fréquence très faible, (ƒ&lt;sub&gt;1&lt;/sub&gt; – ƒ&lt;sub&gt;2&lt;/sub&gt;)/2, dans laquelle s'inscrit un son de fréquence moyenne, (ƒ&lt;sub&gt;1&lt;/sub&gt; + ƒ&lt;sub&gt;2&lt;/sub&gt;)/2. C'est cette enveloppe de fréquence très faible qui crée les battements, désagréables à l'oreille.

Sur l'image ci-contre, le premier trait rouge montre un instant où les vibrations sont opposées ; elles s'annulent, le son s'éteint. Le second trait rouge montre un instant où les vibrations sont en phase : elle s'ajoutent, le son est au plus fort.

{{clear}}

La seconde, c'est lorsque les deux fréquences sont des multiples entiers d'une même fréquence fondamentale ƒ&lt;sub&gt;0&lt;/sub&gt; : ƒ&lt;sub&gt;1&lt;/sub&gt; = ''n''&lt;sub&gt;1&lt;/sub&gt;⋅ƒ&lt;sub&gt;0&lt;/sub&gt; et ƒ&lt;sub&gt;0&lt;/sub&gt; = ''n''&lt;sub&gt;0&lt;/sub&gt;⋅ƒ&lt;sub&gt;0&lt;/sub&gt;.  On a alors :
: &lt;math&gt;\mathrm{P}(t) = 2 \cdot \sin \left ( 2\pi \frac{n_1 + n_2}{2}f_0 \cdot t \right ) \cdot \sin \left ( 2\pi \frac{n_1 - n_2}{2}f_0 \cdot t \right ).&lt;/math&gt;
On multiplie donc deux fonctions qui ont des fréquences multiples de ƒ&lt;sub&gt;0&lt;/sub&gt;. La différence minimale entre ''n''&lt;sub&gt;1&lt;/sub&gt; et ''n''&lt;sub&gt;2&lt;/sub&gt; vaut 1 ; on a donc une enveloppe dont la fréquence est au minimum la moitié de ƒ&lt;sub&gt;0&lt;/sub&gt;, c'est-à-dire un son une octave en dessous de ƒ&lt;sub&gt;0&lt;/sub&gt;. Donc, cette enveloppe ne crée pas d'effet de battement, ou plutôt, le battement est trop rapide pour être perçu comme tel. Dans cette enveloppe, on a une fonction sinus dont la fréquence est également un multiple de ƒ&lt;sub&gt;0&lt;/sub&gt; ; l'enveloppe et la fonction qui y est inscrite ont donc de nombreux « points communs », d'où l'effet harmonieux.

== Notes et références ==
{{références}}

== Voir aussi ==

=== Liens externes ===
{{wikipédia|Consonance (harmonie tonale)}}
{{wikipédia|Disposition de l'accord}}
{{wikisource|Petit Manuel d’harmonie}}
* {{lien web
 | url = https://www.apprendrelesolfege.com/chiffrage-d-accords
 | titre = Chiffrage d'accords (classique)
 | site = Apprendrelesolfege.com
 | consulté le = 2020-12-03
}}
* {{lien web
 | url = https://www.coursd-harmonie.fr/introduction/introduction2_le_chiffrage_d_accords.php
 | titre = Introduction II : Le chiffrage d'accords
 | site = Cours d'harmonie.fr
 | consulté le = 2021-12-14
}}
* {{lien web
 | url=https://www.coursd-harmonie.fr/
 | titre = Cours d'harmonie en ligne
 | auteur = Jean-Baptiste Voinet
 | site=coursd-harmonie.fr
 | consulté le = 2021-12-20
}}
* {{lien web
 | url=http://e-harmonie.e-monsite.com/
 | titre = Cours d'harmonie classique en ligne
 | auteur = Olivier Miquel
 | site=e-harmonie
 | consulté le = 2021-12-24
}}
* {{lien web
 | url=https://fr.audiofanzine.com/theorie-musicale/editorial/dossiers/les-gammes-et-les-modes.html
 | titre = Les bases de l’harmonie
 | site = AudioFanzine
 | date = 2013-07-23
 | consulté le = 2024-01-12
}}

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''[[../Mélodie|Mélodie]]'' &amp;lt; [[../|↑]] &amp;gt; ''[[../Représentation musicale|Représentation musicale]]''

[[Catégorie:Formation musicale (livre)|Harmonie]]</text>
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== Actualités techniques n° 2024-03 ==

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* [[File:Octicons-tools.svg|12px|link=|alt=|Sujet technique]] Les [[mw:Special:MyLanguage/Manual:Bot passwords|mots de passe des robots]] et les [[mw:Special:MyLanguage/OAuth/Owner-only consumers|utilisations d’OAuth pour propriétaire uniquement]] peuvent désormais être restreints pour n’autoriser la modification que de certaines pages. [https://phabricator.wikimedia.org/T349957]
* Vous pouvez désormais [[mw:Special:MyLanguage/Extension:Thanks|remercier]] les robots pour des contributions spécifiques. [https://phabricator.wikimedia.org/T341388]
* Une actualité concernant l’état de la consultation des souhaits de la communauté pour 2024 [[m:Special:MyLanguage/Community Wishlist Survey/Future Of The Wishlist/January 4, 2024 Update|a été publiée]]. Vous êtes invités à la lire et à y réagir.

'''Changements à venir cette semaine'''
* [[File:Octicons-sync.svg|12px|link=|alt=|Sujet récurrent]] La [[mw:MediaWiki 1.42/wmf.14|nouvelle version]] de MediaWiki sera installée sur les wikis de test et sur MediaWiki.org à partir du {{#time:j xg|2024-01-16|fr}}. Elle sera installée sur tous les wikis hormis la majorité des Wikipédias le {{#time:j xg|2024-01-17|fr}} et enfin sur toutes les Wikipédias restantes le {{#time:j xg|2024-01-18|fr}} ([[mw:MediaWiki 1.42/Roadmap|calendrier]]). [https://wikitech.wikimedia.org/wiki/Deployments/Train][https://wikitech.wikimedia.org/wiki/Deployments/Yearly_calendar]
* À partir du 17 janvier, il ne sera plus possible de se connecter aux wikis Wikimedia depuis certaines versions spécifiques du navigateur Chrome (versions 51 à 66, sorties entre 2016 et 2018). De plus, les utilisateurs d’iOS 12 ou de Safari sur Mac OS 10.14 devront peut-être se connecter séparément à chaque wiki. [https://phabricator.wikimedia.org/T344791]
* [[File:Octicons-tools.svg|12px|link=|alt=|Sujet technique]] Le module &lt;bdi lang=&quot;zxx&quot; dir=&quot;ltr&quot;&gt;&lt;code&gt;jquery.cookie&lt;/code&gt;&lt;/bdi&gt; a été déprécié et remplacé par le module &lt;bdi lang=&quot;zxx&quot; dir=&quot;ltr&quot;&gt;&lt;code&gt;mediawiki.cookie&lt;/code&gt;&lt;/bdi&gt; l’an dernier. Un script a été lancé pour remplacer toutes les utilisations restantes. Les alias temporaires seront retirés cette semaine. [https://phabricator.wikimedia.org/T354966]

'''Futurs changements'''
* Wikimedia Allemagne travaille à [[m:WMDE Technical Wishes/Reusing references|rendre plus facile la réutilisation de références]]. Ils recherchent des personnes intéressées pour participer à des [https://wikimedia.sslsurvey.de/User-research-into-Reusing-References-Sign-up-Form-2024/en/ appels vidéos individuels pour une étude utilisateur en janvier et février].

'''''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|Actualités techniques]]''' préparées par les [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Writers|rédacteurs des actualités techniques]] et postées par [[m:Special:MyLanguage/User:MediaWiki message delivery|robot]]. [[m:Special:MyLanguage/Tech/News#contribute|Contribuer]]&amp;nbsp;• [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2024/03|Traduire]]&amp;nbsp;• [[m:Tech|Obtenir de l’aide]]&amp;nbsp;• [[m:Talk:Tech/News|Donner votre avis]]&amp;nbsp;• [[m:Global message delivery/Targets/Tech ambassadors|S’inscrire ou se désinscrire]]''
&lt;/div&gt;&lt;section end=&quot;technews-2024-W03&quot;/&gt;

&lt;bdi lang=&quot;en&quot; dir=&quot;ltr&quot;&gt;[[User:MediaWiki message delivery|MediaWiki message delivery]]&lt;/bdi&gt; 16 janvier 2024 à 01:12 (CET)
&lt;!-- Message envoyé par User:Quiddity (WMF)@metawiki en utilisant la liste sur https://meta.wikimedia.org/w/index.php?title=Global_message_delivery/Targets/Tech_ambassadors&amp;oldid=26074460 --&gt;

== Vote sur la Charte du Comité de Coordination du Code de Conduite Universel ==

&lt;section begin=&quot;announcement-content&quot; /&gt;
:''[[m:Special:MyLanguage/wiki/Universal Code of Conduct/Coordinating Committee/Charter/Announcement - voting opens|Vous trouverez ce message traduit dans d'autres langues sur Meta-wiki.]] [https://meta.wikimedia.org/w/index.php?title=Special:Translate&amp;group=page-{{urlencode:wiki/Universal Code of Conduct/Coordinating Committee/Charter/Announcement - voting opens}}&amp;language=&amp;action=page&amp;filter= {{int:please-translate}}]''
Bonjour à toutes et à tous,

Je m'adresse à vous aujourd'hui pour vous annoncer que la période de vote pour la charte du [[m:Special:MyLanguage/Universal Code of Conduct/Coordinating Committee|Comité de Coordination du Code de Conduite Universel]] (U4C) est désormais ouverte. Les membres de la communauté peuvent [[m:Special:MyLanguage/Universal_Code_of_Conduct/Coordinating_Committee/Charter/Voter_information|voter et faire part de leurs commentaires sur la charte via SecurePoll]] jusqu'au '''2 février 2024'''. Celles et ceux d’entre vous qui ont exprimé leur opinion lors de l'élaboration des [[foundation:Special:MyLanguage/Policy:Universal_Code_of_Conduct/Enforcement_guidelines|Lignes directrices pour l'application du CCU]] seront familiers avec ce processus.

La [[m:Special:MyLanguage/Universal Code of Conduct/Coordinating Committee/Charter|version actuelle de la charte du Comité de Coordination du Code de Conduite Universel]] est disponible sur Meta-Wiki avec plusieurs traductions. 

Veuillez lire la charte, procédez au vote et relayez cette annonce auprès des membres de votre communauté. Je vous affirme que le Comité de Construction de l'U4C se réjouit de votre participation.

Au nom de l’équipe du projet de CCU,&lt;section end=&quot;announcement-content&quot; /&gt;

[[m:User:RamzyM (WMF)|RamzyM (WMF)]] 19 janvier 2024 à 19:07 (CET)
&lt;!-- Message envoyé par User:RamzyM (WMF)@metawiki en utilisant la liste sur https://meta.wikimedia.org/w/index.php?title=Distribution_list/Global_message_delivery&amp;oldid=25853527 --&gt;

== Actualités techniques n° 2024-04 ==

&lt;section begin=&quot;technews-2024-W04&quot;/&gt;&lt;div class=&quot;plainlinks&quot;&gt;
Dernières '''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|actualités techniques]]''' de la communauté technique Wikimédia. N’hésitez pas à informer les autres utilisateurs de ces changements. Certains changements ne vous concernent pas. [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2024/04|D’autres traductions]] sont disponibles.

'''Problèmes'''
* À cause d’un beugue dans l’assistant au téléversement, le nom utilisateur de la personne téléversant un fichier n’était plus un lien vers sa page utilisateur. Cela a été corrigé. [https://phabricator.wikimedia.org/T354529]

'''Changements à venir cette semaine'''
* [[File:Octicons-sync.svg|12px|link=|alt=|Sujet récurrent]] La [[mw:MediaWiki 1.42/wmf.15|nouvelle version]] de MediaWiki sera installée sur les wikis de test et sur MediaWiki.org à partir du {{#time:j xg|2024-01-23|fr}}. Elle sera installée sur tous les wikis hormis la majorité des Wikipédias le {{#time:j xg|2024-01-24|fr}} et enfin sur toutes les Wikipédias restantes le {{#time:j xg|2024-01-25|fr}} ([[mw:MediaWiki 1.42/Roadmap|calendrier]]). [https://wikitech.wikimedia.org/wiki/Deployments/Train][https://wikitech.wikimedia.org/wiki/Deployments/Yearly_calendar]

'''''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|Actualités techniques]]''' préparées par les [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Writers|rédacteurs des actualités techniques]] et postées par [[m:Special:MyLanguage/User:MediaWiki message delivery|robot]]. [[m:Special:MyLanguage/Tech/News#contribute|Contribuer]]&amp;nbsp;• [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2024/04|Traduire]]&amp;nbsp;• [[m:Tech|Obtenir de l’aide]]&amp;nbsp;• [[m:Talk:Tech/News|Donner votre avis]]&amp;nbsp;• [[m:Global message delivery/Targets/Tech ambassadors|S’inscrire ou se désinscrire]].''
&lt;/div&gt;&lt;section end=&quot;technews-2024-W04&quot;/&gt;

&lt;bdi lang=&quot;en&quot; dir=&quot;ltr&quot;&gt;[[User:MediaWiki message delivery|MediaWiki message delivery]]&lt;/bdi&gt; 23 janvier 2024 à 02:03 (CET)
&lt;!-- Message envoyé par User:Quiddity (WMF)@metawiki en utilisant la liste sur https://meta.wikimedia.org/w/index.php?title=Global_message_delivery/Targets/Tech_ambassadors&amp;oldid=26096197 --&gt;

== Actualités techniques n° 2024-05 ==

&lt;section begin=&quot;technews-2024-W05&quot;/&gt;&lt;div class=&quot;plainlinks&quot;&gt;
Dernières '''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|actualités techniques]]''' de la communauté technique Wikimédia. N’hésitez pas à informer les autres utilisateurs de ces changements. Certains changements ne vous concernent pas. [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2024/05|D’autres traductions]] sont disponibles.

'''Changements récents'''
* À partir de lundi 29 janvier, tous les horodatages des messages dans les pages de discussion deviendront des liens. Chaque lien est un permalien vers le message. Il permet aux utilisateurs de retrouver le message qu’ils recherchent, même si celui-ci a été déplacé ailleurs. Cela va concerner tous les wikis, sauf la Wikipédia en anglais. Vous pouvez en savoir plus sur ce changement [https://diff.wikimedia.org/2024/01/29/talk-page-permalinks-dont-lose-your-threads/ sur Diff] ou [[mw:Special:MyLanguage/Help:DiscussionTools#Talk_pages_permalinking|sur MediaWiki.org]].&lt;!-- The Diff post will be published on Monday morning UTC--&gt; [https://phabricator.wikimedia.org/T302011]
* Quelques améliorations ont eu lieu sur le Captcha pour le rendre plus efficace contre les robots polluposteurs et les scripts. Vos commentaires peuvent être publiés sur [[phab:T141490|la tâche de développement]]. L’équipe va surveiller les statistiques liées au Captcha et celles secondaires telles que la création de comptes et le nombre de modifications.

'''Changements à venir cette semaine'''
* [[File:Octicons-sync.svg|12px|link=|alt=|Sujet récurrent]] La [[mw:MediaWiki 1.42/wmf.16|nouvelle version]] de MediaWiki sera installée sur les wikis de test et sur MediaWiki.org à partir du {{#time:j xg|2024-01-30|fr}}. Elle sera installée sur tous les wikis hormis la majorité des Wikipédias le {{#time:j xg|2024-01-31|fr}} et enfin sur toutes les Wikipédias restantes le {{#time:j xg|2024-02-01|fr}} ([[mw:MediaWiki 1.42/Roadmap|calendrier]]). [https://wikitech.wikimedia.org/wiki/Deployments/Train][https://wikitech.wikimedia.org/wiki/Deployments/Yearly_calendar]
* [[File:Octicons-gift.svg|12px|link=|alt=|Concerne un souhait]] Le 1&lt;sup&gt;er&lt;/sup&gt; février, un lien sera jouter au menu « Outils » pour télécharger un [[w:fr:code QR|code QR]] qui renverra vers la page que vous regardez. Une nouvelle page [[{{#special:QrCode}}]] permettra par ailleurs de créer des codes QR pour toute URL Wikimedia. Cela répond au [[m:Community Wishlist Survey 2023/Mobile and apps/Add ability to share QR code for a page in any Wikimedia project|19&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt; souhait]] de la [[m:Community Wishlist Survey 2023/Results|consultation 2023 des souhaits de la communauté]]. [https://phabricator.wikimedia.org/T329973]
* [[File:Octicons-tools.svg|12px|link=|alt=|Sujet technique]] Les [[mw:Special:MyLanguage/Extension:Gadgets|gadgets]] qui ne fonctionnent que sur certains habillages utilisent parfois l’option &lt;bdi lang=&quot;zxx&quot; dir=&quot;ltr&quot;&gt;&lt;code&gt;targets&lt;/code&gt;&lt;/bdi&gt; pour limiter les pages où vous pouvez les utiliser. Cela va cesser de fonctionner cette semaine. Vous devez sans doute utiliser l’option &lt;bdi lang=&quot;zxx&quot; dir=&quot;ltr&quot;&gt;&lt;code&gt;skins&lt;/code&gt;&lt;/bdi&gt; à la place. [https://phabricator.wikimedia.org/T328497]

'''''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|Actualités techniques]]''' préparées par les [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Writers|rédacteurs des actualités techniques]] et postées par [[m:Special:MyLanguage/User:MediaWiki message delivery|robot]]. [[m:Special:MyLanguage/Tech/News#contribute|Contribuer]]&amp;nbsp;• [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2024/05|Traduire]]&amp;nbsp;• [[m:Tech|Obtenir de l’aide]]&amp;nbsp;• [[m:Talk:Tech/News|Donner votre avis]]&amp;nbsp;• [[m:Global message delivery/Targets/Tech ambassadors|S’inscrire ou se désinscrire]].''
&lt;/div&gt;&lt;section end=&quot;technews-2024-W05&quot;/&gt;

&lt;bdi lang=&quot;en&quot; dir=&quot;ltr&quot;&gt;[[User:MediaWiki message delivery|MediaWiki message delivery]]&lt;/bdi&gt; 29 janvier 2024 à 20:31 (CET)
&lt;!-- Message envoyé par User:Quiddity (WMF)@metawiki en utilisant la liste sur https://meta.wikimedia.org/w/index.php?title=Global_message_delivery/Targets/Tech_ambassadors&amp;oldid=26137870 --&gt;

== Derniers jours pour voter concernant la Charte du Comité de Coordination du Code de Conduite Universel ==

&lt;section begin=&quot;announcement-content&quot; /&gt;
:''[[m:Special:MyLanguage/wiki/Universal Code of Conduct/Coordinating Committee/Charter/Announcement - voting reminder|Vous trouverez ce message traduit dans d'autres langues sur Meta-wiki.]] [https://meta.wikimedia.org/w/index.php?title=Special:Translate&amp;group=page-{{urlencode:wiki/Universal Code of Conduct/Coordinating Committee/Charter/Announcement - voting reminder}}&amp;language=&amp;action=page&amp;filter= {{int:please-translate}}]''
Bonjour à toutes et à tous,

Je m'adresse à vous aujourd'hui pour vous rappeler que la période de vote pour la charte du [[m:Special:MyLanguage/Universal Code of Conduct/Coordinating Committee|Comité de coordination du  Code de conduite universel]] (U4C) se terminera le '''2 février 2024'''. Les membres de la communauté peuvent [[m:Special:MyLanguage/Universal_Code_of_Conduct/Coordinating_Committee/Charter/Voter_information|voter et faire part de leurs commentaires sur la charte via SecurePoll]].. Ceux d'entre vous qui ont exprimé leur opinion lors de l'élaboration des [[foundation:Special:MyLanguage/Policy:Universal_Code_of_Conduct/Enforcement_guidelines|Lignes directrices pour l'application du CdCU]] seront familiers avec ce processus.

La [[m:Special:MyLanguage/Universal Code of Conduct/Coordinating Committee/Charter|version actuelle de la charte de l’U4C]] est disponible sur Meta-Wiki avec plusieurs traductions. 

Lisez la charte, votez et relayez cette annonce auprès des membres de votre communauté. Je vous affirme que le Comité de Construction de l'U4C se réjouit de votre participation.

Au nom de l’équipe du projet de CCU,&lt;section end=&quot;announcement-content&quot; /&gt;

[[m:User:RamzyM (WMF)|RamzyM (WMF)]] 31 janvier 2024 à 17:59 (CET)
&lt;!-- Message envoyé par User:RamzyM (WMF)@metawiki en utilisant la liste sur https://meta.wikimedia.org/w/index.php?title=Distribution_list/Global_message_delivery&amp;oldid=25853527 --&gt;

== Actualités techniques n° 2024-06 ==

&lt;section begin=&quot;technews-2024-W06&quot;/&gt;&lt;div class=&quot;plainlinks&quot;&gt;
Dernières '''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|nouvelles techniques]]''' de la communauté technique de Wikimedia. Veuillez informer les autres utilisateurs de ces changements. Tous les changements ne vous concerneront pas. Des [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2024/06|traductions]] sont disponibles.

'''Changements récents'''
*Les pages d'historique du site mobile utilisent désormais le même HTML que les pages d'historique du bureau. Si vous rencontrez des problèmes liés à l'utilisation de l'historique sur mobile, veuillez les signaler sur [[phab:T353388|Phabricator]].
*Sur la plupart des wikis, les administrateurs peuvent désormais bloquer les utilisateurs pour des actions spécifiques. Ces actions sont : téléverser des fichiers, créer de nouvelles pages, déplacer (renommer) des pages et envoyer des remerciements. Le but de cette fonctionnalité est de permettre aux administrateurs d'appliquer des blocages adaptés à l'activité des utilisateurs bloqués. [[m:Special:MyLanguage/Community health initiative/Partial blocks#action-blocks|En savoir plus sur les &quot;blocages d'actions&quot;]] [https://phabricator.wikimedia.org/T242541][https://phabricator.wikimedia.org/T280531]

'''Changements à venir cette semaine'''
* [[File:Octicons-sync.svg|12px|link=|alt=|Sujet récurrent]] La [[mw:MediaWiki 1.42/wmf.17|nouvelle version]] de MediaWiki sera disponible sur les wikis de test et sur MediaWiki.org à partir du {{#time:j xg|2024-02-06|fr}}. Elle sera disponible sur les wikis non-Wikipédia et sur certaines Wikipédias à partir du {{#time:j xg|2024-02-07|fr}}. Elle sera disponible sur tous les wikis à partir du {{#time:j xg|2024-02-08|fr}} ([[mw:MediaWiki 1.42/Roadmap|calendrier]]) [https://wikitech.wikimedia.org/wiki/Deployments/Train][https://wikitech.wikimedia.org/wiki/Deployments/Yearly_calendar]
* Les liens permanents des pages de discussion qui incluaient des diacritiques et des scripts non latins ne fonctionnaient pas correctement. Ce problème est corrigé. [https://phabricator.wikimedia.org/T356199]

'''Changements à venir'''
* [[m:WMDE Technical Wishes/ReferencePreviews#24WPs|24 Wikipédias]] avec [[mw:Special:MyLanguage/Reference_Tooltips|Info-bulles de référence]] en tant que gadget par défaut sont encouragées à supprimer ce marqueur par défaut. Cela ferait des [[mw:Special:MyLanguage/Help:Reference_Previews|aperçus de références]] le nouveau paramètre par défaut pour les popups de références, offrant ainsi une expérience plus cohérente à travers les wikis. Pour [[m:WMDE Technical Wishes/ReferencePreviews#46WPs|46 Wikipedias]] avec moins de 4 administrateurs d'interface, le changement est déjà prévu pour mi-février, [[m:Talk:WMDE Technical Wishes/ReferencePreviews#Reference Previews to become the default for previewing references on more wikis.|sauf en cas de soucis]]. L'ancien gadget Info-bulles de référence restera toujours utilisable et remplacera cette fonctionnalité, s'il est disponible sur votre wiki et que vous l'avez activé dans vos paramètres. [https://meta.wikimedia.org/wiki/WMDE_Technical_Wishes/ReferencePreviews#Reference_Previews_to_become_the_default_for_previewing_references_on_more_wikis][https://phabricator.wikimedia.org/T355312]

'''''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|Actualités techniques]]''' préparées par les [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Writers|rédacteurs des actualités techniques]] et publiées par des [[m:Special:MyLanguage/User:MediaWiki message delivery|robots]]&amp;nbsp;• [[m:Special:MyLanguage/Tech/News#contribute|Contribuer]]&amp;nbsp;• [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2024/06|Traduire]]&amp;nbsp;• [[m:Tech|Obtenir de l'aide]]&amp;nbsp;• [[m:Talk:Tech/News|Donner son avis]]&amp;nbsp;• [[m:Global message delivery/Targets/Tech ambassadors|S'abonner ou se désabonner]].''
&lt;/div&gt;&lt;section end=&quot;technews-2024-W06&quot;/&gt;

&lt;bdi lang=&quot;en&quot; dir=&quot;ltr&quot;&gt;[[User:MediaWiki message delivery|MediaWiki message delivery]]&lt;/bdi&gt; 5 février 2024 à 20:22 (CET)
&lt;!-- Message envoyé par User:UOzurumba (WMF)@metawiki en utilisant la liste sur https://meta.wikimedia.org/w/index.php?title=Global_message_delivery/Targets/Tech_ambassadors&amp;oldid=26180971 --&gt;

== Annonce des résultats du vote de ratification de la charte du comité de coordination du CdCU ==

&lt;section begin=&quot;announcement-content&quot; /&gt;
:''[[m:Special:MyLanguage/wiki/Universal Code of Conduct/Coordinating Committee/Charter/Announcement - results|Ce message est également traduit dans d'autres langues sur Méta-wiki.]] [https://meta.wikimedia.org/w/index.php?title=Special:Translate&amp;group=page-{{urlencode:wiki/Universal Code of Conduct/Coordinating Committee/Charter/Announcement - results}}&amp;language=&amp;action=page&amp;filter= {{int:please-translate}}]''

Chers tous,

Merci à tous d'avoir suivi les progrès du Code de conduite universel. Je vous écris aujourd'hui pour vous annoncer le résultat du [[m:Special:MyLanguage/Universal_Code_of_Conduct/Coordinating_Committee/Charter/Voter_information|vote de ratification]] sur la [[m:Special:MyLanguage/Universal Code of Conduct/Coordinating Committee/Charter|Charte du Comité de coordination du Code de conduite universel]]. 1746 personnes ont voté lors de ce vote de ratification, 1249 ayant soutenu la charte et 420 ne l'ayant pas soutenue. Le processus de vote de ratification a permis aux personnes ayant voté de fournir des commentaires sur la charte. 

Un rapport sur les statistiques de vote et un résumé des commentaires des votants seront publiés sur Meta-wiki dans les semaines à venir.

Vous recevrez prochainement des informations sur les prochaines étapes.

Au nom de l’équipe du projet de CdCU,&lt;section end=&quot;announcement-content&quot; /&gt;

[[m:User:RamzyM (WMF)|RamzyM (WMF)]] 12 février 2024 à 19:23 (CET)
&lt;!-- Message envoyé par User:RamzyM (WMF)@metawiki en utilisant la liste sur https://meta.wikimedia.org/w/index.php?title=Distribution_list/Global_message_delivery&amp;oldid=26160150 --&gt;

== Actualités techniques n° 2024-07 ==

&lt;section begin=&quot;technews-2024-W07&quot;/&gt;&lt;div class=&quot;plainlinks&quot;&gt;
Dernières '''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|actualités techniques]]''' de la communauté technique Wikimédia. N’hésitez pas à informer les autres utilisateurs de ces changements. Certains changements ne vous concernent pas. [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2024/07|D’autres traductions]] sont disponibles.

'''Changements récents'''
*  L’[[d:Wikidata:SPARQL query service/WDQS graph split|expérimentation de scission des graphes du service de requêtes de Wikidata (WDQS)]] fonctionne sur 3 serveurs de test. L’équipe teste l’impact de cette scission et a besoin des retours d’utilisateurs du WDQS à travers l’interface utilisateur ou par programme dans différents canaux&lt;sup&gt;[https://www.wikidata.org/wiki/Wikidata_talk:SPARQL_query_service/WDQS_graph_split][https://phabricator.wikimedia.org/T356773][https://www.wikidata.org/wiki/User:Sannita_(WMF)]&lt;/sup&gt;. Les retours des utilisateurs valideront l’impact de divers cas d’usage et flux de travaux autour du WDQS. [https://www.wikidata.org/wiki/Wikidata:SPARQL_query_service/WDQS_backend_update/October_2023_scaling_update][https://www.mediawiki.org/wiki/Wikidata_Query_Service/User_Manual#Federation]

'''Problèmes'''
*[[phab:T356928|Un beugue]] a modifié l’apparence des liens visités sur mobile : ils apparaissaient en noir, mais cela est maintenant corrigé.  

'''Changements à venir cette semaine'''
* [[File:Octicons-sync.svg|12px|link=|alt=|Sujet récurrent]] La [[mw:MediaWiki 1.42/wmf.18|nouvelle version]] de MediaWiki sera installée sur les wikis de test et sur MediaWiki.org à partir du {{#time:j xg|2024-02-13|fr}}. Elle sera installée sur tous les wikis hormis la majorité des Wikipédias le {{#time:j xg|2024-02-14|fr}} et enfin sur toutes les Wikipédias restantes le {{#time:j xg|2024-02-15|fr}} ([[mw:MediaWiki 1.42/Roadmap|calendrier]]). [https://wikitech.wikimedia.org/wiki/Deployments/Train][https://wikitech.wikimedia.org/wiki/Deployments/Yearly_calendar]
* [[File:Octicons-tools.svg|12px|link=|alt=|Sujet technique]] Dans le cadre de l’extinction progressive du moteur de grille (Grid Engine)&lt;sup&gt;[https://wikitech.wikimedia.org/wiki/News/Toolforge_Grid_Engine_deprecation]&lt;/sup&gt;, les outils sur la grille seront arrêtés à partir du 14 février 2024. Si vous avez des outils qui sont en train d’être migrés, vous pouvez demander un délai supplémentaire afin qu'ils ne soient pas arrêtés. [https://wikitech.wikimedia.org/wiki/Portal:Toolforge/About_Toolforge#Communication_and_support] 

'''''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|Actualités techniques]]''' préparées par les [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Writers|rédacteurs des actualités techniques]] et postées par [[m:Special:MyLanguage/User:MediaWiki message delivery|robot]]. [[m:Special:MyLanguage/Tech/News#contribute|Contribuer]]&amp;nbsp;• [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2024/07|Traduire]]&amp;nbsp;• [[m:Tech|Obtenir de l’aide]]&amp;nbsp;• [[m:Talk:Tech/News|Donner son avis]]&amp;nbsp;• [[m:Global message delivery/Targets/Tech ambassadors|S’abonner ou se désabonner]].''
&lt;/div&gt;&lt;section end=&quot;technews-2024-W07&quot;/&gt;

&lt;bdi lang=&quot;en&quot; dir=&quot;ltr&quot;&gt;[[User:MediaWiki message delivery|MediaWiki message delivery]]&lt;/bdi&gt; 13 février 2024 à 06:48 (CET)
&lt;!-- Message envoyé par User:UOzurumba (WMF)@metawiki en utilisant la liste sur https://meta.wikimedia.org/w/index.php?title=Global_message_delivery/Targets/Tech_ambassadors&amp;oldid=26223994 --&gt;

== Actualités techniques n° 2024-08 ==

&lt;section begin=&quot;technews-2024-W08&quot;/&gt;&lt;div class=&quot;plainlinks&quot;&gt;
Dernières '''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|actualités techniques]]''' de la communauté technique Wikimédia. N’hésitez pas à informer les autres utilisateurs de ces changements. Certains changements ne vous concernent pas. [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2024/08|D’autres traductions]] sont disponibles.

'''Changements récents'''
* Si vous avez l’option « {{int:Tog-enotifwatchlistpages}} » activée, les modifications des robots ne déclencheront plus l’envoi de notifications par courriel. Auparavant, seules les modifications mineures ne déclenchaient pas l’envoi de courriel de notification. [https://phabricator.wikimedia.org/T356984]
* Des changements dans la manières dont les scripts des sites et ceux utilisateur se chargent dans [[mw:Special:MyLanguage/Skin:Vector/2022|Vector 2022]] sur certains wikis ont eu lieu. Ces changements concernent tous les wikis ayant l’[[mw:Special:MyLanguage/Skin:Vector|ancien Vector]] comme habillage par défaut, les Wikivoyage et les Wikibooks. Les autres wikis seront aussi concernés dans les trois prochains mois. Les gadgets ne sont pas impactés. Si cela vous impacte ou que vous souhaitez réduire les conséquences sur votre projet, voyez [[Phab:T357580|ce ticket]]. N’hésitez pas à vous coordonner et à prendre des initiatives.
*Les comptes nouvellement créés automatiquement (les comptes qui se créent lorsque vous visitez un wiki pour la première fois) ont désormais les mêmes préférences de notification que les utilisateurs qui viennent de s’inscrire sur ce wiki, pour quatre types de notification listés dans [[phab:T353225|la description de la tâche]].
*La taille maximum des fichiers lors de l’utilisation de [[c:Special:MyLanguage/Commons:Upload_Wizard|l’assistant de téléversement]] est désormais de 5 Gio. [https://phabricator.wikimedia.org/T191804]

'''Changements à venir cette semaine'''
* [[File:Octicons-sync.svg|12px|link=|alt=|Sujet récurrent]] La [[mw:MediaWiki 1.42/wmf.19|nouvelle version]] de MediaWiki sera installée sur les wikis de test et sur MediaWiki.org à partir du {{#time:j xg|2024-02-20|fr}}. Elle sera installée sur tous les wikis hormis la majorité des Wikipédias le {{#time:j xg|2024-02-21|fr}} et enfin sur toutes les Wikipédias restantes le {{#time:j xg|2024-02-22|fr}} ([[mw:MediaWiki 1.42/Roadmap|calendrier]]). [https://wikitech.wikimedia.org/wiki/Deployments/Train][https://wikitech.wikimedia.org/wiki/Deployments/Yearly_calendar]

* [[File:Octicons-tools.svg|12px|link=|alt=|Sujet technique]] Les outils actifs sur le moteur de grille ont été [[wikitech:News/Toolforge_Grid_Engine_deprecation|arrêtés]], puisque nous préparons l’arrêt de la grille le 14 mars 2024. Le code des outils et les données n’ont pas été supprimés. Si vous maintenez un outil et souhaitez réactiver celui-ci, contactez [[wikitech:Portal:Toolforge/About_Toolforge#Communication_and_support|l’équipe]]. Seuls les outils qui ont sollicité un délai supplémentaires s’exécutent encore sur la grille.
* La propriété CSS &lt;bdi lang=&quot;zxx&quot; dir=&quot;ltr&quot;&gt;&lt;code&gt;[https://developer.mozilla.org/en-US/docs/Web/CSS/filter filter]&lt;/code&gt;&lt;/bdi&gt; peut désormais être utilisée dans l’attribut HTML &lt;bdi lang=&quot;zxx&quot; dir=&quot;ltr&quot;&gt;&lt;code&gt;style&lt;/code&gt;&lt;/bdi&gt; en wikicode. [https://phabricator.wikimedia.org/T308160]

'''''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|Actualités techniques]]''' préparées par les [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Writers|rédacteurs des actualités techniques]] et postées par [[m:Special:MyLanguage/User:MediaWiki message delivery|robot]]. [[m:Special:MyLanguage/Tech/News#contribute|Contribuer]]&amp;nbsp;• [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2024/08|Traduire]]&amp;nbsp;• [[m:Tech|Obtenir de l’aide]]&amp;nbsp;• [[m:Talk:Tech/News|Donner son avis]]&amp;nbsp;• [[m:Global message delivery/Targets/Tech ambassadors|S’abonner ou se désabonner]].''
&lt;/div&gt;&lt;section end=&quot;technews-2024-W08&quot;/&gt;

&lt;bdi lang=&quot;en&quot; dir=&quot;ltr&quot;&gt;[[User:MediaWiki message delivery|MediaWiki message delivery]]&lt;/bdi&gt; 19 février 2024 à 16:36 (CET)
&lt;!-- Message envoyé par User:UOzurumba (WMF)@metawiki en utilisant la liste sur https://meta.wikimedia.org/w/index.php?title=Global_message_delivery/Targets/Tech_ambassadors&amp;oldid=26254282 --&gt;

== Actualités techniques n° 2024-09 ==

&lt;section begin=&quot;technews-2024-W09&quot;/&gt;&lt;div class=&quot;plainlinks&quot;&gt;
Dernières '''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|actualités techniques]]''' de la communauté technique Wikimédia. N’hésitez pas à informer les autres utilisateurs de ces changements. Certains changements ne vous concernent pas. [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2024/09|D’autres traductions]] sont disponibles.

'''Changements récents'''
* L’[[mw:Special:MyLanguage/VisualEditor_on_mobile|éditeur visuel sur mobile]] est maintenant l’éditeur par défaut pour les utilisateurs qui n’ont jamais contribué auparavant, sur un petit groupe de wikis. [[mw:Special:MyLanguage/VisualEditor_on_mobile/VE_mobile_default#A/B_test_results|Des études]] montrent que les utilisateurs qui utilisent cet éditeur réussissent un peu mieux à publier les modifications qu’ils ont commencées, et un peu moins à publier des modifications qui ne sont pas annulées ensuite. Les utilisateurs qui ont défini l’éditeur de wikicode comme leur éditeur de wikicode par défaut sur ordinateur obtiendront également l’éditeur de wikicode sur mobile pour leur première modification sur mobile. [https://phabricator.wikimedia.org/T352127]
* [[File:Octicons-tools.svg|12px|link=|alt=|Sujet technique]] La valeur &lt;code&gt;wgGlobalGroups&lt;/code&gt; de [[mw:Special:MyLanguage/ResourceLoader/Core modules#mw.config|mw.config]] contient désormais uniquement des groupes actifs du wiki. Les scripts n’ont plus besoin de vérifier si le groupe est actif sur le wiki à l’aide d’une requête auprès de l’API. Voici un exemple de code illustratif : &lt;bdi lang=&quot;zxx&quot; dir=&quot;ltr&quot;&gt;&lt;code&gt;if (/globalgroupname/.test(mw.config.get(&quot;wgGlobalGroups&quot;)))&lt;/code&gt;&lt;/bdi&gt;. [https://phabricator.wikimedia.org/T356008]

'''Changements à venir cette semaine'''
* [[File:Octicons-sync.svg|12px|link=|alt=|Sujet récurrent]] La [[mw:MediaWiki 1.42/wmf.20|nouvelle version]] de MediaWiki sera installée sur les wikis de test et sur MediaWiki.org à partir du {{#time:j xg|2024-02-27|fr}}. Elle sera installée sur tous les wikis hormis la majorité des Wikipédias le {{#time:j xg|2024-02-28|fr}} et enfin sur toutes les Wikipédias restantes le {{#time:j xg|2024-02-29|fr}} ([[mw:MediaWiki 1.42/Roadmap|calendrier]]). [https://wikitech.wikimedia.org/wiki/Deployments/Train][https://wikitech.wikimedia.org/wiki/Deployments/Yearly_calendar]

'''Futurs changements'''
* Le droit de modifier les [[mw:Special:MyLanguage/Manual:Tags|balises des révisions]] (&lt;bdi lang=&quot;zxx&quot; dir=&quot;ltr&quot;&gt;&lt;code&gt;changetags&lt;/code&gt;&lt;/bdi&gt;) sera retiré aux utilisateurs des sites Wikimedia, à l’exception des admins et robots. Votre communauté peut demander à conserver l’ancienne configuration sur votre wiki avant que ce changement ne se produise. Merci d’indiquer dans [[phab:T355639|ce ticket]] votre demande de conservation pour votre communauté avant la fin du mois de mars 2024.
'''''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|Actualités techniques]]''' préparées par les [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Writers|rédacteurs des actualités techniques]] et postées par [[m:Special:MyLanguage/User:MediaWiki message delivery|robot]]. [[m:Special:MyLanguage/Tech/News#contribute|Contribuer]]&amp;nbsp;• [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2024/09|Traduire]]&amp;nbsp;• [[m:Tech|Obtenir de l’aide]]&amp;nbsp;• [[m:Talk:Tech/News|Donner son avis]]&amp;nbsp;• [[m:Global message delivery/Targets/Tech ambassadors|S’abonner ou se désabonner]].''
&lt;/div&gt;&lt;section end=&quot;technews-2024-W09&quot;/&gt;

&lt;bdi lang=&quot;en&quot; dir=&quot;ltr&quot;&gt;[[User:MediaWiki message delivery|MediaWiki message delivery]]&lt;/bdi&gt; 26 février 2024 à 20:23 (CET)
&lt;!-- Message envoyé par User:UOzurumba (WMF)@metawiki en utilisant la liste sur https://meta.wikimedia.org/w/index.php?title=Global_message_delivery/Targets/Tech_ambassadors&amp;oldid=26294125 --&gt;

== Actualités techniques n° 2024-10 ==

&lt;section begin=&quot;technews-2024-W10&quot;/&gt;&lt;div class=&quot;plainlinks&quot;&gt;
Dernières '''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|actualités techniques]]''' de la communauté technique Wikimédia. N’hésitez pas à informer les autres utilisateurs de ces changements. Certains changements ne vous concernent pas. [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2024/10|D’autres traductions]] sont disponibles.

'''Changements récents'''
* La page &lt;bdi lang=&quot;zxx&quot; dir=&quot;ltr&quot;&gt;&lt;code&gt;Special:Book&lt;/code&gt;&lt;/bdi&gt; (ainsi que la fonctionnalité « Créer un livre » associée) fournie par l’ancienne [[mw:Special:MyLanguage/Extension:Collection|extension Collection]] a été supprimée de tous les wikis Wikisource, car elle était cassée. Cela n’affecte pas la possibilité de télécharger des livres normaux, qui est fournie par l’[[mw:Special:MyLanguage/Extension:Wikisource|extension Wikisource]]. [https://phabricator.wikimedia.org/T358437]
* [[m:Wikitech|Wikitech]] utilise désormais par défaut l’analyseur syntaxique de wikicode de nouvelle génération [[mw:Special:MyLanguage/Parsoid|Parsoid]] pour générer toutes les pages de l’espace de noms des discussions (''Talk:''). Signalez tout problème sur la [[mw:Talk:Parsoid/Parser_Unification/Known_Issues|page de discussion des problèmes connus]]. Vous pouvez utiliser l’extension [[mw:Special:MyLanguage/Extension:ParserMigration|ParserMigration]] pour contrôler l’utilisation de Parsoid ; voir la [[mw:Special:MyLanguage/Help:Extension:ParserMigration|documentation d’aide de ParserMigration]] pour plus de détails.
* La maintenance d’[https://etherpad.wikimedia.org Etherpad] est terminée. Si vous rencontrez des problèmes, veuillez l’indiquer dans [[phab:T316421|ce billet]].
* [[File:Octicons-tools.svg|12px|link=|alt=| Sujet technique]] Les [[mw:Special:MyLanguage/Extension:Gadgets|gadgets]] permettent aux administrateurs d’interface de créer des fonctionnalités personnalisées avec CSS et JavaScript. Les espaces de noms &lt;bdi lang=&quot;zxx&quot; dir=&quot;ltr&quot;&gt;&lt;code&gt;Gadget&lt;/code&gt;&lt;/bdi&gt; et &lt;bdi lang=&quot;zxx&quot; dir=&quot;ltr&quot;&gt;&lt;code&gt;Gadget_definition&lt;/code&gt;&lt;/bdi&gt; et le droit utilisateur &lt;bdi lang=&quot;zxx&quot; dir=&quot;ltr&quot;&gt;&lt;code&gt;gadgets-definition-edit&lt;/code&gt;&lt;/bdi&gt; avaient été réservés pour expérimentation en 2015, mais n’ont jamais été utilisés. Ceux-ci étaient visibles sur Spécial:Rechercher et Spécial:Liste_des_droits_de_groupe. Ces espaces de noms et droits utilisateur non-utilisés sont désormais supprimés. Aucune page n’est déplacée et aucune modification n’est nécessaire. [https://phabricator.wikimedia.org/T31272]
* Une amélioration a été apportée pour faciliter l’usage de la fonctionnalité « Ajouter une citation » sur Wikipédia : le bouton d’insertion a été déplacé vers le haut de la boite surgissante. [https://phabricator.wikimedia.org/T354847]

'''Changements à venir cette semaine'''
* [[File:Octicons-sync.svg|12px|link=|alt=|Sujet récurrent]] La [[mw:MediaWiki 1.42/wmf.21|nouvelle version]] de MediaWiki sera installée sur les wikis de test et sur MediaWiki.org à partir du {{#time:j xg|2024-03-05|fr}}. Elle sera installée sur tous les wikis hormis la majorité des Wikipédias le {{#time:j xg|2024-03-06|fr}} et enfin sur toutes les Wikipédias restantes le {{#time:j xg|2024-03-07|fr}} ([[mw:MediaWiki 1.42/Roadmap|calendrier]]). [https://wikitech.wikimedia.org/wiki/Deployments/Train][https://wikitech.wikimedia.org/wiki/Deployments/Yearly_calendar]

'''Futurs changements'''
*  Tous les wikis seront uniquement lisibles pendant quelques minutes le 20 mars, 14 h UTC. Plus d'informations seront publiées dans les ''Actualités techniques'', mais aussi individuellement sur chaque wiki dans les prochaines semaines. [https://phabricator.wikimedia.org/T358233]
* Le code HTML des titres de sections et liens de modifications de celles-ci va changer cette année pour en améliorer l’accessibilité. Consultez les [[mw:Special:MyLanguage/Heading_HTML_changes|changements du HTML des titres]] pour plus de détails. Le nouveau balisage sera identique à celui produit par l’analyseur de wikicode Parsoid. Vous pouvez tester votre gadget ou votre feuille de style avec le nouveau balisage en ajoutant &lt;bdi lang=&quot;zxx&quot; dir=&quot;ltr&quot;&gt;&lt;code&gt;?useparsoid=1&lt;/code&gt;&lt;/bdi&gt; à l’URL ([[mw:Special:MyLanguage/Help:Extension:ParserMigration#Selecting_a_parser_using_a_URL_query_string|plus d’infos]]), ou activez Parsoid en lecture dans vos options utilisateur ([[mw:Special:MyLanguage/Help:Extension:ParserMigration#Enabling_via_user_preference|plus d’infos]]).
*

'''''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|Actualités techniques]]''' préparées par les [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Writers|rédacteurs des actualités techniques]] et postées par [[m:Special:MyLanguage/User:MediaWiki message delivery|robot]]. [[m:Special:MyLanguage/Tech/News#contribute|Contribuer]]&amp;nbsp;• [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2024/10|Traduire]]&amp;nbsp;• [[m:Tech|Obtenir de l’aide]]&amp;nbsp;• [[m:Talk:Tech/News|Donner son avis]]&amp;nbsp;• [[m:Global message delivery/Targets/Tech ambassadors|S’abonner ou se désabonner]].''
&lt;/div&gt;&lt;section end=&quot;technews-2024-W10&quot;/&gt;

&lt;bdi lang=&quot;en&quot; dir=&quot;ltr&quot;&gt;[[User:MediaWiki message delivery|MediaWiki message delivery]]&lt;/bdi&gt; 4 mars 2024 à 20:47 (CET)
&lt;!-- Message envoyé par User:UOzurumba (WMF)@metawiki en utilisant la liste sur https://meta.wikimedia.org/w/index.php?title=Global_message_delivery/Targets/Tech_ambassadors&amp;oldid=26329807 --&gt;

==  Le rapport de la ratification de la Charte U4C et l'appel à candidatures U4C sont désormais disponibles ==

&lt;section begin=&quot;announcement-content&quot; /&gt;
:''[[m:Special:MyLanguage/Universal Code of Conduct/Coordinating Committee/Election/2024/Announcement – call for candidates| Ce message est également traduit dans d'autres langues sur Meta-wiki.]] [https://meta.wikimedia.org/w/index.php?title=Special:Translate&amp;group=page-{{urlencode:Universal Code of Conduct/Coordinating Committee/Election/2024/Announcement – call for candidates}}&amp;language=&amp;action=page&amp;filter= {{int:please-translate}}]''

Bonjour,

Je vous écris aujourd'hui pour vous communiquer deux informations importantes. Premièrement, le [[m:Special:MyLanguage/Universal Code of Conduct/Coordinating Committee/Charter/Vote results| rapport des commentaires du Comité de coordination du Code de conduite universel (U4C) sur la ratification de la Charte]] est maintenant disponible. Deuxièmement, l'appel à candidatures pour l'U4C est désormais ouvert jusqu'au 1er avril 2024.

Le [[m:Special:MyLanguage/Universal Code of Conduct/Coordinating Committee|Comité de coordination du Code de Conduite Universel]] (U4C) est un groupe mondial qui se consacre à la mise en œuvre équitable et cohérente du Code de Conduite Universel. Les membres de la communauté sont invités à soumettre leur candidature à l'U4C. Pour plus d'informations et pour connaître les responsabilités de l'U4C, veuillez [[m:Special:MyLanguage/Universal Code of Conduct/Coordinating Committee/Charter|voir la charte de l'U4C]].

La charte prévoit 16 sièges pour l'U4C : huit sièges réservés à la communauté et huit autres aux régions pour garantir que l'U4C soit représentatif de la diversité du mouvement.

Pour en savoir plus et soumettre votre candidature, cliquez sur [[m:Special:MyLanguage/Universal Code of Conduct/Coordinating Committee/Election/2024|Meta-wiki]].

Au nom de l'équipe du projet UCoC,&lt;section end=&quot;announcement-content&quot; /&gt;

[[m:User:RamzyM (WMF)|RamzyM (WMF)]] 5 mars 2024 à 17:24 (CET)
&lt;!-- Message envoyé par User:RamzyM (WMF)@metawiki en utilisant la liste sur https://meta.wikimedia.org/w/index.php?title=Distribution_list/Global_message_delivery&amp;oldid=26276337 --&gt;

== &lt;span lang=&quot;en&quot; dir=&quot;ltr&quot; class=&quot;mw-content-ltr&quot;&gt;Tech News: 2024-11&lt;/span&gt; ==

&lt;div lang=&quot;en&quot; dir=&quot;ltr&quot; class=&quot;mw-content-ltr&quot;&gt;
&lt;section begin=&quot;technews-2024-W11&quot;/&gt;&lt;div class=&quot;plainlinks&quot;&gt;
Latest '''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|tech news]]''' from the Wikimedia technical community. Please tell other users about these changes. Not all changes will affect you. [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2024/11|Translations]] are available.

'''Changes later this week'''
* [[File:Octicons-sync.svg|12px|link=|alt=|Recurrent item]] The [[mw:MediaWiki 1.42/wmf.22|new version]] of MediaWiki will be on test wikis and MediaWiki.org from {{#time:j xg|2024-03-12|en}}. It will be on non-Wikipedia wikis and some Wikipedias from {{#time:j xg|2024-03-13|en}}. It will be on all wikis from {{#time:j xg|2024-03-14|en}} ([[mw:MediaWiki 1.42/Roadmap|calendar]]). [https://wikitech.wikimedia.org/wiki/Deployments/Train][https://wikitech.wikimedia.org/wiki/Deployments/Yearly_calendar]
* After consulting with various communities, the line height of the text on the [[mw:Special:MyLanguage/Skin:Minerva Neue|Minerva skin]] will be increased to its previous value of 1.65. Different options for typography can also be set using the options in the menu, as needed. [https://phabricator.wikimedia.org/T358498]
*The active link color in [[mw:Special:MyLanguage/Skin:Minerva Neue|Minerva]] will be changed to provide more consistency with our other platforms and best practices. [https://phabricator.wikimedia.org/T358516]
* [[c:Special:MyLanguage/Commons:Structured data|Structured data on Commons]] will no longer ask whether you want to leave the page without saving. This will prevent the “information you’ve entered may not be saved” popups from appearing when no information have been entered. It will also make file pages on Commons load faster in certain cases. However, the popups will be hidden even if information has indeed been entered. If you accidentally close the page before saving the structured data you entered, that data will be lost. [https://phabricator.wikimedia.org/T312315]

'''Future changes'''
* All wikis will be read-only for a few minutes on March 20. This is planned at 14:00 UTC. More information will be published in Tech News and will also be posted on individual wikis in the coming weeks. [https://phabricator.wikimedia.org/T358233][https://meta.wikimedia.org/wiki/Special:MyLanguage/Tech/Server_switch]

'''''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|Tech news]]''' prepared by [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Writers|Tech News writers]] and posted by [[m:Special:MyLanguage/User:MediaWiki message delivery|bot]]&amp;nbsp;• [[m:Special:MyLanguage/Tech/News#contribute|Contribute]]&amp;nbsp;• [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2024/11|Translate]]&amp;nbsp;• [[m:Tech|Get help]]&amp;nbsp;• [[m:Talk:Tech/News|Give feedback]]&amp;nbsp;• [[m:Global message delivery/Targets/Tech ambassadors|Subscribe or unsubscribe]].''
&lt;/div&gt;&lt;section end=&quot;technews-2024-W11&quot;/&gt;
&lt;/div&gt;

&lt;bdi lang=&quot;en&quot; dir=&quot;ltr&quot;&gt;[[User:MediaWiki message delivery|MediaWiki message delivery]]&lt;/bdi&gt; 12 mars 2024 à 00:04 (CET)
&lt;!-- Message envoyé par User:UOzurumba (WMF)@metawiki en utilisant la liste sur https://meta.wikimedia.org/w/index.php?title=Global_message_delivery/Targets/Tech_ambassadors&amp;oldid=26374013 --&gt;

==  Sélection 2024 du conseil d'administration de la Fondation Wikimédia ==

&lt;section begin=&quot;announcement-content&quot; /&gt;
: ''[[m:Special:MyLanguage/Wikimedia Foundation elections/2024/Announcement/Selection announcement| Vous trouverez ce message traduit dans d'autres langues sur Meta-wiki.]]''
: ''&lt;div class=&quot;plainlinks&quot;&gt;[[m:Special:MyLanguage/Wikimedia Foundation elections/2024/Announcement/Selection announcement|{{int:interlanguage-link-mul}}]] • [https://meta.wikimedia.org/w/index.php?title=Special:Translate&amp;group=page-{{urlencode:Wikimedia Foundation elections/2024/Announcement/Selection announcement}}&amp;language=&amp;action=page&amp;filter= {{int:please-translate}}]&lt;/div&gt;''
Chers tous et toutes,

Cette année, le mandat de 4 (quatre) membres du conseil d'administration de la Fondation Wikimédia, sélectionnés par la communauté et les affiliés, arrivera à son terme [1]. Le conseil d'administration invite l'ensemble du mouvement à participer au processus de sélection de cette année et à voter pour pourvoir ces sièges.

Le [[m:Special:MyLanguage/Wikimedia Foundation elections committee|Comité des élections]] supervisera ce processus avec le soutien du personnel de la Fondation [2]. La Commission de gouvernance du Conseil a créé un groupe de travail sur la sélection des membres du Conseil, composé de Dariusz Jemielniak, Nataliia Tymkiv, Esra'a Al Shafei, Kathy Collins et Shani Evenstein Sigalov, qui ne peuvent candidater au processus de sélection des membres du Conseil sélectionnés par la communauté et les affiliés pour l'année 2024 [3]. Ce groupe est chargé de superviser le processus de sélection des membres du conseil d'administration pour 2024 et de tenir le conseil d'administration informé. Pour plus de détails sur les rôles du comité des élections, du conseil d'administration et du personnel, cliquez ici [4]. 

Voici les dates clés prévues :

*  Mai 2024 : Appel à candidatures et appel à questions
*  Juin 2024 : Les affiliés votent pour présélectionner 12 candidatures (pas de présélection si 15 candidatures ou moins se présentent) [5].
*  Juin-août 2024 : Période de la campagne
*  Fin août / début septembre 2024 : Période de vote communautaire de deux semaines
*  Octobre-novembre 2024 : Examen des antécédents des candidates et candidats sélectionnés
*  Réunion du conseil d'administration en décembre 2024 : L'entrée en fonction du nouveau conseil d'administration

Pour en savoir plus sur le processus de sélection de 2024 - y compris le calendrier détaillé, le processus de candidature, les règles de la campagne et les critères d'éligibilité des personnes qui votent -, consultez [[m:Special:MyLanguage/Wikimedia Foundation elections/2024|cette page Meta-wiki]], et préparez votre plan.

'''Bénévoles pour les élections'''

Une autre façon de participer au processus de sélection de 2024 est de devenir bénévole pour les élections. Les bénévoles pour les élections sont un pont entre le comité des élections et leur communauté respective. Ils veillent à ce que leur communauté soit représentée en la mobilisant pour qu'elle aille voter. Pour en savoir plus sur le programme et les modalités d'adhésion, consultez cette [[m:Special:MyLanguage/Wikimedia Foundation elections/2024/Election Volunteers|Meta-wiki page]].

Meilleures salutations,

[[m:Special:MyLanguage/User:Pundit|Dariusz Jemielniak]] (président du comité de gouvernance, groupe de travail sur la sélection du conseil d'administration)

[1] https://meta.wikimedia.org/wiki/Special:MyLanguage/Wikimedia_Foundation_elections/2021/Results#Elected

[2] https://foundation.wikimedia.org/wiki/Committee:Elections_Committee_Charter

[3] https://foundation.wikimedia.org/wiki/Minutes:2023-08-15#Governance_Committee

[4] https://meta.wikimedia.org/wiki/Wikimedia_Foundation_elections_committee/Roles

[5] Même si le seuil idéal est de 12 candidates et candidats pour 4 sièges à pourvoir, la procédure de présélection sera déclenchée s'il y a plus de 15 candidatures, car les 1 à 3 personnes éliminées pourraient se sentir exclues et cela représenterait beaucoup de travail pour les affiliés de mener à bien la procédure de présélection pour n'éliminer que 1 à 3 personnes de la liste des candidatures.&lt;section end=&quot;announcement-content&quot; /&gt;

[[User:MPossoupe_(WMF)|MPossoupe_(WMF)]]12 mars 2024 à 20:56 (CET)
&lt;!-- Message envoyé par User:MPossoupe (WMF)@metawiki en utilisant la liste sur https://meta.wikimedia.org/w/index.php?title=Distribution_list/Global_message_delivery&amp;oldid=26349432 --&gt;

== Votre wiki sera bientôt en lecture seule ==

&lt;section begin=&quot;server-switch&quot;/&gt;&lt;div class=&quot;plainlinks&quot;&gt;

[[:m:Special:MyLanguage/Tech/Server switch|Lire ce message dans une autre langue]] • [https://meta.wikimedia.org/w/index.php?title=Special:Translate&amp;group=page-Tech%2FServer+switch&amp;language=&amp;action=page&amp;filter= {{int:please-translate}}]

La [[foundation:|Fondation Wikimedia]] va basculer le trafic entre ses centres de données. Cela permettra de s’assurer que Wikipédia et les autres wikis de Wikimedia peuvent rester en ligne même après une catastrophe.

Le trafic sera basculé le '''{{#time:j xg|2024-03-20|fr}}'''. Le test débutera à '''[https://zonestamp.toolforge.org/{{#time:U|2024-03-20T14:00|en}} {{#time:H:i e|2024-03-20T14:00}}]''' (10:00 au Québec, 15:00 en heure d’Afrique de l'Ouest, 16:00 en heure d’Afrique centrale et 15:00 en Europe continentale).

Malheureusement, en raison de certaines limites de [[mw:Special:MyLanguage/Manual:What is MediaWiki?|MediaWiki]], toutes les modifications de pages devront être arrêtées durant le passage d’un centre de données à l’autre. Nous nous excusons pour ce dérangement et nous travaillons à le minimiser dans le futur. 

'''Pendant une courte période, vous pourrez lire les wikis mais pas les modifier.'''

*Vous ne pourrez pas effectuer de modification pendant une durée pouvant aller jusqu’à une heure, le {{#time:l j xg Y|2024-03-20|fr}}.
*Si vous essayez de faire une modification ou de sauvegarder pendant cette période, vous verrez un message d’erreur. Nous espérons qu’aucune modification ne sera perdue durant ce temps, mais nous ne pouvons le garantir. Si vous voyez un message d’erreur, merci de patienter jusqu’au retour à la normale. Vous pourrez alors enregistrer votre modification. Mais nous vous conseillons de faire une copie de votre modification avant, au cas où.

''Autres conséquences :''

*Les tâches de fond seront ralenties et certaines pourraient être stoppées. Les liens rouges ne seront pas mis à jour aussi vite que d’habitude. Si vous créez un article qui est déjà lié depuis une autre page, le lien rouge pourrait rester rouge plus longtemps que d’habitude. Certains scripts ayant un long temps d’exécution devront être stoppés.
* Nous espérons que le déploiement de code se passe comme chaque semaine. Cependant, certains codes particuliers pourraient être gelés si l’opération le nécessitait.
* [[mw:Special:MyLanguage/GitLab|GitLab]] sera indisponible durant environ 90 minutes.

Ce projet pourra être reporté si nécessaire. Vous pouvez [[wikitech:Switch_Datacenter|consulter le calendrier sur wikitech.wikimedia.org]]. Tout changement sera annoncé dans le calendrier. Il y aura d’autres annonces à propos de cet événement. Une bannière sera affichée sur tous les wikis 30 minutes avant le début de l’opération. '''Merci de partager ces informations avec votre communauté.'''&lt;/div&gt;&lt;section end=&quot;server-switch&quot;/&gt;

[[user:Trizek (WMF)|Trizek (WMF)]], 15 mars 2024 à 01:00 (CET)
&lt;!-- Message envoyé par User:Trizek (WMF)@metawiki en utilisant la liste sur https://meta.wikimedia.org/w/index.php?title=Distribution_list/Non-Technical_Village_Pumps_distribution_list&amp;oldid=25636619 --&gt;

== Actualités techniques n° 2024-12 ==

&lt;section begin=&quot;technews-2024-W12&quot;/&gt;&lt;div class=&quot;plainlinks&quot;&gt;
Dernières '''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|actualités techniques]]''' de la communauté technique Wikimédia. N’hésitez pas à informer les autres utilisateurs de ces changements. Certains changements ne vous concernent pas. [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2024/12|D’autres traductions]] sont disponibles.

'''Changements récents'''
* L’indication « Les liens vers d’autres langues sont en haut de page » qui apparaissait dans le menu principal l’[[mw:Special:MyLanguage/Skin:Vector/2022|habillage Vector 2022]] a été retirée, maintenant que tous les visiteurs connaissent le nouvel emplacement du sélecteur de langue. [https://phabricator.wikimedia.org/T353619]
* [[File:Octicons-tools.svg|12px|link=|alt=|Sujet technique]] La [[m:Special:MyLanguage/IP_Editing:_Privacy_Enhancement_and_Abuse_Mitigation/IP_Info_feature|fonctionnalité IP info]] affiche désormais des données de Spur, une base de données d’adresses IP. Auparavant, cette fonctionnalité ne se basait que sur la source MaxMind. IP info est donc désormais plus complet pour la patrouille. [https://phabricator.wikimedia.org/T341395]
* [[File:Octicons-tools.svg|12px|link=|alt=|Sujet technique]] Le service de moteur de grille de Toolforge a été éteint après les dernières migrations depuis le moteur de grille vers Kubernetes. [https://wikitech.wikimedia.org/wiki/Obsolete:Toolforge/Grid][https://wikitech.wikimedia.org/wiki/News/Toolforge_Grid_Engine_deprecation][https://techblog.wikimedia.org/2022/03/14/toolforge-and-grid-engine/]
* Les communautés peuvent désormais personnaliser les motifs par défaut pour restaurer une page, en créant [[MediaWiki:Undelete-comment-dropdown]]. [https://phabricator.wikimedia.org/T326746]

'''Problèmes'''
* [[m:Special:MyLanguage/WMDE_Technical_Wishes/RevisionSlider|RevisionSlider]] est une interface de navigation interactive dans l’historique d’une page. Des utilisateurs de langues [[mw:Special:MyLanguage/Extension:RevisionSlider/Developing_a_RTL-accessible_feature_in_MediaWiki_-_what_we%27ve_learned_while_creating_the_RevisionSlider|écrites de droite à gauche]] avaient signalé que la glissière réagissait mal aux clics de souris. Cela devrait être corrigé désormais. [https://phabricator.wikimedia.org/T352169]

'''Changements à venir cette semaine'''
* [[File:Octicons-sync.svg|12px|link=|alt=|Sujet récurrent]] La [[mw:MediaWiki 1.42/wmf.23|nouvelle version]] de MediaWiki sera installée sur les wikis de test et sur MediaWiki.org à partir du {{#time:j xg|2024-03-19|fr}}. Elle sera installée sur tous les wikis hormis la majorité des Wikipédias le {{#time:j xg|2024-03-20|fr}} et enfin sur toutes les Wikipédias restantes le {{#time:j xg|2024-03-21|fr}} ([[mw:MediaWiki 1.42/Roadmap|calendrier]]). [https://wikitech.wikimedia.org/wiki/Deployments/Train][https://wikitech.wikimedia.org/wiki/Deployments/Yearly_calendar]
* Tous les wikis seront en lecture seule pendant quelques minutes le 20 mars, à partir de [https://zonestamp.toolforge.org/1710943200 14 h UTC]. [https://phabricator.wikimedia.org/T358233][https://meta.wikimedia.org/wiki/Special:MyLanguage/Tech/Server_switch]

'''''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|Actualités techniques]]''' préparées par les [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Writers|rédacteurs des actualités techniques]] et postées par [[m:Special:MyLanguage/User:MediaWiki message delivery|robot]]. [[m:Special:MyLanguage/Tech/News#contribute|Contribuer]]&amp;nbsp;• [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2024/12|Traduire]]&amp;nbsp;• [[m:Tech|Obtenir de l’aide]]&amp;nbsp;• [[m:Talk:Tech/News|Donner son avis]]&amp;nbsp;• [[m:Global message delivery/Targets/Tech ambassadors|S’abonner ou se désabonner]].''
&lt;/div&gt;&lt;section end=&quot;technews-2024-W12&quot;/&gt;

&lt;bdi lang=&quot;en&quot; dir=&quot;ltr&quot;&gt;[[User:MediaWiki message delivery|MediaWiki message delivery]]&lt;/bdi&gt; 18 mars 2024 à 18:39 (CET)
&lt;!-- Message envoyé par User:UOzurumba (WMF)@metawiki en utilisant la liste sur https://meta.wikimedia.org/w/index.php?title=Global_message_delivery/Targets/Tech_ambassadors&amp;oldid=26410165 --&gt;

== Actualités techniques n° 2024-13 ==

&lt;section begin=&quot;technews-2024-W13&quot;/&gt;&lt;div class=&quot;plainlinks&quot;&gt;
Dernières '''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|nouvelles techniques]]''' de la communauté technique de Wikimedia. Veuillez informer les autres utilisateurs de ces changements. Tous les changements ne vous affecteront pas. Des [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2024/13|traductions]] sont disponibles.

'''Modifications récentes'''
* [[File:Octicons-tools.svg|12px|link=|alt=|Sujet technique]] Une mise à jour a été effectuée le 18 mars 2024 pour savoir comment différents projets chargent le site, les scripts JavaScript et le CSS utilisateur dans [[mw:Special:MyLanguage/Skin:Vector/2022|le thème Vector 2022]]. Une [[phab:T360384|liste de suivi]] est fournie pour que les administrateurs de site la suivent.

'''Changements à venir cette semaine'''
* [[File:Octicons-sync.svg|12px|link=|alt=|Sujet récurrent]] La [[mw:MediaWiki 1.42/wmf.24|nouvelle version]] de MediaWiki sera sur les wikis de test et MediaWiki.org à partir du {{#time:j xg|2024-03-26|fr}}. Elle sera sur les wikis non-Wikipédia et sur certains Wikipédias à partir du {{#time:j xg|2024-03-27|fr}}. Elle sera sur tous les wikis à partir du {{#time:j xg|2024-03-28|fr}} ([[mw:MediaWiki 1.42/Roadmap|calendrier]]). [https://wikitech.wikimedia.org/wiki/Deployments/Train][https://wikitech.wikimedia.org/wiki/Deployments/Yearly_calendar]

'''''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|Actualités technologiques]]''' préparées par les [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Writers|Rédacteurs des Actualités Technologiques]] et publiées par [[m:Special:MyLanguage/User:MediaWiki message delivery|bot]] • [[m:Special:MyLanguage/Tech/News#contribute|Contribuer]] • [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2024/13|Traduire]] • [[m:Tech|Obtenir de l'aide]] • [[m:Talk:Tech/News|Donner un retour]] • [[m:Global message delivery/Targets/Tech ambassadors|S'abonner ou se désabonner]].''
&lt;/div&gt;&lt;section end=&quot;technews-2024-W13&quot;/&gt;

&lt;bdi lang=&quot;en&quot; dir=&quot;ltr&quot;&gt;[[User:MediaWiki message delivery|MediaWiki message delivery]]&lt;/bdi&gt; 25 mars 2024 à 19:56 (CET)
&lt;!-- Message envoyé par User:UOzurumba (WMF)@metawiki en utilisant la liste sur https://meta.wikimedia.org/w/index.php?title=Global_message_delivery/Targets/Tech_ambassadors&amp;oldid=26446209 --&gt;

== Actualités techniques n° 2024-14 ==

&lt;section begin=&quot;technews-2024-W14&quot;/&gt;&lt;div class=&quot;plainlinks&quot;&gt;
Dernières '''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|actualités techniques]]''' de la communauté technique Wikimédia. N’hésitez pas à informer les autres utilisateurs de ces changements. Certains changements ne vous concernent pas. [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2024/14|D’autres traductions]] sont disponibles.

'''Changements récents'''
* Les utilisateurs de la fonctionnalité bêta [[mw:Special:MyLanguage/Reading/Web/Accessibility_for_reading|accessibilité de la lecture]] vont voir la taille de ligne par défaut changer pour les choix de textes normal ou large. [https://phabricator.wikimedia.org/T359030]

'''Changements à venir cette semaine'''
* [[File:Octicons-sync.svg|12px|link=|alt=|Sujet récurrent]] La [[mw:MediaWiki 1.42/wmf.25|nouvelle version]] de MediaWiki sera installée sur les wikis de test et sur MediaWiki.org à partir du {{#time:j xg|2024-04-02|fr}}. Elle sera installée sur tous les wikis hormis la majorité des Wikipédias le {{#time:j xg|2024-04-03|fr}} et enfin sur toutes les Wikipédias restantes le {{#time:j xg|2024-04-04|fr}} ([[mw:MediaWiki 1.42/Roadmap|calendrier]]). [https://wikitech.wikimedia.org/wiki/Deployments/Train][https://wikitech.wikimedia.org/wiki/Deployments/Yearly_calendar]

'''Futurs changements'''
* Wikimedia Foundation s’organise autour d’un projet annuel qui détermine ce sur quoi l’organisation va travailler. Vous pouvez dès à présent lire [[m:Special:MyLanguage/Wikimedia Foundation Annual Plan/2024-2025/Product &amp; Technology OKRs#Draft Key Results|les premiers principaux résultats]] pour le département Produit et Technologie. Ce sont des suggestions de ce que l’organisation veut comme résultat pour les gros changements techniques entre juillet 2024 et juin 2025. Vous pouvez [[m:Talk:Wikimedia Foundation Annual Plan/2024-2025/Product &amp; Technology OKRs|commenter ce sujet sur la page de discussion]].

'''''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|Actualités techniques]]''' préparées par les [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Writers|rédacteurs des actualités techniques]] et postées par [[m:Special:MyLanguage/User:MediaWiki message delivery|robot]]. [[m:Special:MyLanguage/Tech/News#contribute|Contribuer]]&amp;nbsp;• [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2024/14|Traduire]]&amp;nbsp;• [[m:Tech|Obtenir de l’aide]]&amp;nbsp;• [[m:Talk:Tech/News|Donner son avis]]&amp;nbsp;• [[m:Global message delivery/Targets/Tech ambassadors|S’abonner ou se désabonner]].''
&lt;/div&gt;&lt;section end=&quot;technews-2024-W14&quot;/&gt;

&lt;bdi lang=&quot;en&quot; dir=&quot;ltr&quot;&gt;[[User:MediaWiki message delivery|MediaWiki message delivery]]&lt;/bdi&gt; 2 avril 2024 à 05:35 (CEST)
&lt;!-- Message envoyé par User:UOzurumba (WMF)@metawiki en utilisant la liste sur https://meta.wikimedia.org/w/index.php?title=Global_message_delivery/Targets/Tech_ambassadors&amp;oldid=26462933 --&gt;

== Actualités techniques n° 2024-15 ==

&lt;section begin=&quot;technews-2024-W15&quot;/&gt;&lt;div class=&quot;plainlinks&quot;&gt;
Dernières '''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|actualités techniques]]''' de la communauté technique Wikimédia. N’hésitez pas à informer les autres utilisateurs de ces changements. Certains changements ne vous concernent pas. [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2024/15|D’autres traductions]] sont disponibles.

'''Changements récents'''
* Les navigateurs web peuvent utiliser des outils appelés « [[:w:fr:extension de navigateur|extensions]] ». Une nouvelle extension a été créé pour Chrome : [[m:Future Audiences/Experiment:Citation Needed|Citation Needed]] (« référence nécessaire ») ; elle permet de voir si une affirmation sur le web est traitée dans un article Wikipédia. Il s’agit d’une petite expérimentation pour voir si Wikipédia peut être utilisé de cette manière. En raison du caractère expérimental, l’outil n’est disponible que pour Chrome en anglais.
* [[File:Octicons-gift.svg|12px|link=|alt=|Concerne un souhait]] &lt;span class=&quot;mw-translate-fuzzy&quot;&gt;Une nouvelle fonctionnalité [[mw:Special:MyLanguage/Help:Edit Recovery|Récupération des modifications]] a été ajoutées sur tous les wikis, disponible dans les [[Special:Preferences#mw-prefsection-editing|préférences utilisateur]]. Une fois activée, vos modifications en cours sont enregistrées dans votre navigateur web : si vous fermez accidentellement un onglet de modification ou le navigateur, ou subissez un plantage de l’ordinateur, il vous sera proposé de récupéré le texte non publié. Vos commentaires sont les bienvenus sur la [[m:Special:MyLanguage/Talk:Community Wishlist Survey 2023/Edit-recovery feature|page de discussion du projet]]. Il s’agissait du 8&lt;sup&gt;e&lt;/sup&gt; souhait de la consultation 2023 de la communauté.&lt;/span&gt;
* Les premiers résultats de l’expérimentation de [[mw:Special:MyLanguage/Edit check|vérification des modifications]] ont [[mw:Special:MyLanguage/Edit_check#4_April_2024|été publiés]]. La vérification des modifications est désormais activée par défaut sur [[phab:T342930#9538364|les wikis qui l’ont testé]]. [[mw:Talk:Edit check|Faites-nous savoir]] si vous voulez que votre wiki fasse partie du prochain déploiement de la vérification des modifications. [https://phabricator.wikimedia.org/T342930][https://phabricator.wikimedia.org/T361727]
* Le lectorat qui utilise [[mw:Special:MyLanguage/Skin:Minerva Neue|l’habillage Minerva]] sur mobile remarqueront une amélioration de la hauteur de ligne pour les divers paramétrages typographiques. [https://phabricator.wikimedia.org/T359029]

'''Changements à venir cette semaine'''
* [[File:Octicons-sync.svg|12px|link=|alt=|Sujet récurrent]] La [[mw:MediaWiki 1.42/wmf.26|nouvelle version]] de MediaWiki sera installée sur les wikis de test et sur MediaWiki.org à partir du {{#time:j xg|2024-04-09|fr}}. Elle sera installée sur tous les wikis hormis la majorité des Wikipédias le {{#time:j xg|2024-04-10|fr}} et enfin sur toutes les Wikipédias restantes le {{#time:j xg|2024-04-11|fr}} ([[mw:MediaWiki 1.42/Roadmap|calendrier]]). [https://wikitech.wikimedia.org/wiki/Deployments/Train][https://wikitech.wikimedia.org/wiki/Deployments/Yearly_calendar]
* Pour les nouveaux comptes et personnes non-connectées, [[mw:Special:MyLanguage/VisualEditor|l’éditeur visuel]] sera désormais activé par défaut sur mobile. Ce déploiement aura lieu pour tous les wikis, à l’exception de la Wikipédia en anglais. [https://phabricator.wikimedia.org/T361134]

'''''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|Actualités techniques]]''' préparées par les [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Writers|rédacteurs des actualités techniques]] et postées par [[m:Special:MyLanguage/User:MediaWiki message delivery|robot]]. [[m:Special:MyLanguage/Tech/News#contribute|Contribuer]]&amp;nbsp;• [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2024/15|Traduire]]&amp;nbsp;• [[m:Tech|Obtenir de l’aide]]&amp;nbsp;• [[m:Talk:Tech/News|Donner son avis]]&amp;nbsp;• [[m:Global message delivery/Targets/Tech ambassadors|S’abonner ou se désabonner]].''
&lt;/div&gt;&lt;section end=&quot;technews-2024-W15&quot;/&gt;

&lt;bdi lang=&quot;en&quot; dir=&quot;ltr&quot;&gt;[[User:MediaWiki message delivery|MediaWiki message delivery]]&lt;/bdi&gt; 9 avril 2024 à 01:37 (CEST)
&lt;!-- Message envoyé par User:UOzurumba (WMF)@metawiki en utilisant la liste sur https://meta.wikimedia.org/w/index.php?title=Global_message_delivery/Targets/Tech_ambassadors&amp;oldid=26564838 --&gt;

== Actualités techniques n° 2024-16 ==

&lt;section begin=&quot;technews-2024-W16&quot;/&gt;&lt;div class=&quot;plainlinks&quot;&gt;
Dernières '''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|actualités techniques]]''' de la communauté technique de Wikimedia. N’hésitez pas à informer les autres utilisateurs de ces changements. Certains changements ne vous concernent pas. [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2024/16|D’autres traductions]] sont disponibles.

'''Problèmes'''
* Entre le 2 avril et le 8 avril, sur les wikis utilisant l’[[mw:Special:MyLanguage/Extension:FlaggedRevs|approbation des révisions]] (avec FlaggedRevs), la balise « {{Int:tag-mw-reverted}} » n’était plus appliquées aux modifications défaites. De plus, les renommages, protections et importations de pages n’étaient plus marquées automatiquement comme relues. Ce problèmes est désormais corrigé. [https://phabricator.wikimedia.org/T361918][https://phabricator.wikimedia.org/T361940]

'''Changements à venir cette semaine'''
* [[File:Octicons-sync.svg|12px|link=|alt=|Sujet récurrent]] La [[mw:MediaWiki 1.43/wmf.1|nouvelle version]] de MediaWiki sera installée sur les wikis de test et sur MediaWiki.org à partir du {{#time:j xg|2024-04-16|fr}}. Elle sera installée sur tous les wikis hormis la majorité des Wikipédia le {{#time:j xg|2024-04-17|fr}} et enfin sur toutes les Wikipédia restantes le {{#time:j xg|2024-04-18|fr}} ([[mw:MediaWiki 1.43/Roadmap|calendrier]]). [https://wikitech.wikimedia.org/wiki/Deployments/Train][https://wikitech.wikimedia.org/wiki/Deployments/Yearly_calendar]
* &lt;span lang=&quot;en&quot; dir=&quot;ltr&quot; class=&quot;mw-content-ltr&quot;&gt;[[mw:Special:MyLanguage/Help:Magic words#DEFAULTSORT|Default category sort keys]] will now affect categories added by templates placed in [[mw:Special:MyLanguage/Help:Cite|footnotes]]. Previously footnotes used the page title as the default sort key even if a different default sort key was specified (category-specific sort keys already worked).&lt;/span&gt; [https://phabricator.wikimedia.org/T40435]
* &lt;span lang=&quot;en&quot; dir=&quot;ltr&quot; class=&quot;mw-content-ltr&quot;&gt;A new variable &lt;bdi lang=&quot;zxx&quot; dir=&quot;ltr&quot;&gt;&lt;code&gt;page_last_edit_age&lt;/code&gt;&lt;/bdi&gt; will be added to [[Special:AbuseFilter|abuse filters]]. It tells how many seconds ago the last edit to a page was made.&lt;/span&gt; [https://phabricator.wikimedia.org/T269769]

'''Futurs changements'''
* Il est demandé aux développeurs bénévoles s’ils peuvent mettre à jour le code de leurs outils afin de prendre en charge les [[mw:Special:MyLanguage/Trust and Safety Product/Temporary Accounts|comptes temporaires]]. [[mw:Special:MyLanguage/Trust and Safety Product/Temporary Accounts/For developers/2024-04 CTA|En savoir plus]].
* [[File:Octicons-tools.svg|12px|link=|alt=|Sujet technique]] &lt;span lang=&quot;en&quot; dir=&quot;ltr&quot; class=&quot;mw-content-ltr&quot;&gt;Four database fields will be removed from database replicas (including [[quarry:|Quarry]]). This affects only the &lt;bdi lang=&quot;zxx&quot; dir=&quot;ltr&quot;&gt;&lt;code&gt;abuse_filter&lt;/code&gt;&lt;/bdi&gt; and &lt;bdi lang=&quot;zxx&quot; dir=&quot;ltr&quot;&gt;&lt;code&gt;abuse_filter_history&lt;/code&gt;&lt;/bdi&gt; tables. Some queries might need to be updated.&lt;/span&gt; [https://phabricator.wikimedia.org/T361996]

'''''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|Actualités techniques]]''' préparées par les [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Writers|rédacteurs des actualités techniques]] et postées par [[m:Special:MyLanguage/User:MediaWiki message delivery|robot]]. [[m:Special:MyLanguage/Tech/News#contribute|Contribuer]]&amp;nbsp;• [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2024/16|Traduire]]&amp;nbsp;• [[m:Tech|Obtenir de l’aide]]&amp;nbsp;• [[m:Talk:Tech/News|Donner son avis]]&amp;nbsp;• [[m:Global message delivery/Targets/Tech ambassadors|S’abonner ou se désabonner]].''
&lt;/div&gt;&lt;section end=&quot;technews-2024-W16&quot;/&gt;

&lt;bdi lang=&quot;en&quot; dir=&quot;ltr&quot;&gt;[[User:MediaWiki message delivery|MediaWiki message delivery]]&lt;/bdi&gt; 16 avril 2024 à 01:28 (CEST)
&lt;!-- Message envoyé par User:UOzurumba (WMF)@metawiki en utilisant la liste sur https://meta.wikimedia.org/w/index.php?title=Global_message_delivery/Targets/Tech_ambassadors&amp;oldid=26564838 --&gt;

== Actualités techniques n° 2024-17 ==

&lt;section begin=&quot;technews-2024-W17&quot;/&gt;&lt;div class=&quot;plainlinks&quot;&gt;
Dernières '''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|actualités techniques]]''' de la communauté technique de Wikimedia. N’hésitez pas à informer les autres utilisateurs de ces changements. Certains changements ne vous concernent pas. [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2024/17|D’autres traductions]] sont disponibles.

'''Changements récents'''
* À partir de cette semaine, les nouveaux qui contribuent à Wikipédia [[mw:Special:MyLanguage/Growth/Positive reinforcement#Leveling up 3|seront encouragés]] à essayer des tâches structurées. Les [[mw:Special:MyLanguage/Growth/Feature summary#Newcomer tasks|tâches structurées]] ont montré qu’elles [[mw:Special:MyLanguage/Growth/Personalized first day/Structured tasks/Add a link/Experiment analysis, December 2021|augmentent la probabilité que les nouveaux participent pour la première fois et dans la durée]]. [https://phabricator.wikimedia.org/T348086]
* Vous pouvez [[m:Special:MyLanguage/Coolest Tool Award|désigner vos outils favoris]] pour la cinquième édition de la Cérémonie des outils les plus cools. Les mises en candidatures sont ouvertes jusqu’au 10 mai. 

'''Changements à venir cette semaine'''
* [[File:Octicons-sync.svg|12px|link=|alt=|Sujet récurrent]] La [[mw:MediaWiki 1.43/wmf.2|nouvelle version]] de MediaWiki sera installée sur les wikis de test et sur MediaWiki.org à partir du {{#time:j xg|2024-04-23|fr}}. Elle sera installée sur tous les wikis hormis la majorité des Wikipédia le {{#time:j xg|2024-04-24|fr}} et enfin sur toutes les Wikipédia restantes le {{#time:j xg|2024-04-25|fr}} ([[mw:MediaWiki 1.43/Roadmap|calendrier]]). [https://wikitech.wikimedia.org/wiki/Deployments/Train][https://wikitech.wikimedia.org/wiki/Deployments/Yearly_calendar]

'''Futurs changements'''
* Dernier avertissement : avant la fin du mois de mai 2024, l’habillage Vector 2022 ne partagera plus les scripts et styles avec l’ancien Vector. Pour les scripts utilisateur que vous voulez conserver avec Vector 2022, copiez le contenu depuis [[{{#special:MyPage}}/vector.js]] vers [[{{#special:MyPage}}/vector-2022.js]]. D’autres [[mw:Special:MyLanguage/Reading/Web/Desktop Improvements/Features/Loading Vector 2010 scripts|détails techniques]] sont disponibles. Les admins d’interface qui prévoient que cela va amener de nombreuses questions techniques voudront peut-être envoyer un message groupé à leur communauté, comme cela a été fait sur la Wikipédia en français. [https://phabricator.wikimedia.org/T362701]

'''''[[m:Special:MyLanguage/Tech/News|Actualités techniques]]''' préparées par les [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/Writers|rédacteurs des actualités techniques]] et postées par [[m:Special:MyLanguage/User:MediaWiki message delivery|robot]]. [[m:Special:MyLanguage/Tech/News#contribute|Contribuer]]&amp;nbsp;• [[m:Special:MyLanguage/Tech/News/2024/17|Traduire]]&amp;nbsp;• [[m:Tech|Obtenir de l’aide]]&amp;nbsp;• [[m:Talk:Tech/News|Donner son avis]]&amp;nbsp;• [[m:Global message delivery/Targets/Tech ambassadors|S’abonner ou se désabonner]].''
&lt;/div&gt;&lt;section end=&quot;technews-2024-W17&quot;/&gt;

&lt;bdi lang=&quot;en&quot; dir=&quot;ltr&quot;&gt;[[User:MediaWiki message delivery|MediaWiki message delivery]]&lt;/bdi&gt; 22 avril 2024 à 22:27 (CEST)
&lt;!-- Message envoyé par User:Quiddity (WMF)@metawiki en utilisant la liste sur https://meta.wikimedia.org/w/index.php?title=Global_message_delivery/Targets/Tech_ambassadors&amp;oldid=26647188 --&gt;

== Votez maintenant pour sélectionner les membres de la première U4C ==

&lt;section begin=&quot;announcement-content&quot; /&gt;
:''[[m:Special:MyLanguage/Universal Code of Conduct/Coordinating Committee/Election/2024/Announcement – vote opens|Ce message est également traduit dans d'autres langues sur Meta-wiki.]] [https://meta.wikimedia.org/w/index.php?title=Special:Translate&amp;group=page-{{urlencode:Universal Code of Conduct/Coordinating Committee/Election/2024/Announcement – vote opens}}&amp;language=&amp;action=page&amp;filter= {{int:please-translate}}]''

Salut à tous et à toutes,

Je vous écris pour vous informer que la période de vote pour le Comité de coordination du Code de conduite universel (U4C) est ouverte jusqu'au 9 mai 2024. Lisez les informations sur la page [[m:Special:MyLanguage/Universal Code of Conduct/Coordinating Committee/Election/2024| de vote sur Meta-wiki]] pour en savoir plus sur le vote et l'éligibilité des personnes votantes.

Le comité de coordination du code de conduite universel (U4C) est un groupe mondial qui se consacre à la mise en œuvre équitable et cohérente du code de conduite universel. Les membres de la communauté ont été invités à soumettre leur candidature à l'U4C. Pour plus d'informations et pour connaître les responsabilités de l'U4C, veuillez [[m:Special:MyLanguage/Universal Code of Conduct/Coordinating Committee/Charter|consulter la charte U4C]].

Veuillez partager ce message avec les membres de votre communauté afin qu'ils puissent également participer.

Au nom de l’équipe du projet de CdCU,&lt;section end=&quot;announcement-content&quot; /&gt;

[[m:User:RamzyM (WMF)|RamzyM (WMF)]] 25 avril 2024 à 22:19 (CEST)
&lt;!-- Message envoyé par User:RamzyM (WMF)@metawiki en utilisant la liste sur https://meta.wikimedia.org/w/index.php?title=Distribution_list/Global_message_delivery&amp;oldid=26390244 --&gt;</text>
      <sha1>nxayic3pnpc9ghdb9glnyj7w95rmjux</sha1>
    </revision>
  </page>
  <page>
    <title>Mathc initiation/a512</title>
    <ns>0</ns>
    <id>80964</id>
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      <id>717102</id>
      <parentid>717097</parentid>
      <timestamp>2024-04-25T12:37:16Z</timestamp>
      <contributor>
        <username>Xhungab</username>
        <id>23827</id>
      </contributor>
      <minor />
      <model>wikitext</model>
      <format>text/x-wiki</format>
      <text bytes="937" xml:space="preserve">__NOTOC__

[[Catégorie:Mathc initiation (livre)]]
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'''L'étude de ce chapitre peut ce faire à l'aide de cette [[https://youtube.com/playlist?list=PLi6peGpf8EPNBT5hw2HUAb-pTZ-dqkJWY&amp;feature=shared Playlist]].
'''
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'''La transformée de Laplace va transformer, en utilisant le calcul formel, les fonctions trigonométriques, exponentielles, ... en fonctions algébriques (+,-,*).''' 
 
 
'''Je vais simplement essayer de travailler en langage c sur la transformée de Laplace pour me familiariser avec ce nouveau concept pour moi.'''
 
 
'''Le but pourrait être de mémoriser les transformés de Laplace élémentaires.'''
:
.
:
'''Se familiariser avec la transformée de Laplace : '''
----{{Partie{{{type|}}}|[[Mathc initiation/a513|* Première approche]]|fond={{{fond|}}&lt;nowiki&gt;}&lt;/nowiki&gt;}}
----{{Partie{{{type|}}}|[[Mathc initiation/a520|* Deuxième approche]]|fond={{{fond|}}&lt;nowiki&gt;}&lt;/nowiki&gt;}}
:
:
----
{{AutoCat}}</text>
      <sha1>hj01eish8uzrp4p30dsnslct7g6j3ag</sha1>
    </revision>
  </page>
</mediawiki>